黄胄是一位异常勤奋的艺术家，他几乎把毕生的精力全部倾注于绘画创作和艺术事业上，没有来得及在绘画理论方面作缜密、系统、深入的思考和论述。但是，他有一个很好的习惯，就是在速写或创作过程中，把一些随时闪现的感受、想法顺手记在画面上，成为具有个人特色的题跋。这些直接袒露心扉的随记与题跋，是了解、研究黄胄艺术极有价值的第一手材料。今茹昱斋官方微信平台以“艺术搬运工”的形式，呈现给读者，以期传播！
石涛 《山水》
见石涛题水仙有云：法无定法，然后知非法也。自古见子固画水仙曰铁线描；钱选有时铁线，有时兰叶，亦有用战笔者，皆后人巧立名目。今之研究石涛者亦名目繁多，使后学者迷惑不解。石涛题画诗，其实已一语道破所谓法也。一一《水仙--册页》
石涛 《谿下落叶飞》
黄山十日尚不能画一山一水一石一木，看来粗俗之人难得苦瓜雅兴。石涛“搜尽奇峰打草稿”，而石公之《鸣弦泉图》竟无一笔相似，却颇有当时情意。今日之山情水意应与石涛迥异，如何表现该是难题也。一一《黄山》
石涛 《山水》
石涛不过在现实生活中有一得之见，三百年来竟然无人突破。一一《山区送肥》石涛云：“学古以开今，笔墨当随时代。”此语可放之座右，而好学方能得古人之精华。一一《山水》
黄胄 《墨竹》
石涛题墨竹诗云：“对竹十年吟，落笔如有神。”老涛写竹虽未能登峰，此句可为写行者座右铭。一一《竹》
石涛 《梅竹图》
石涛题三峡画稿诗云：“三峡千年暗，终南万年春。”不知他是否去过终南山，可能只是想象而已。石涛此图可能画三峡印象，虽草率却很生动，即“四王”平生之作亦望尘莫及。一一仿石涛《山水》
黄胄 《峡江行舟》
冷香。此日本人山口谦四郎所藏，系石涛晚年作品，粗笔率意如伪画。石涛大家，亦有信笔乱抹者。一一《梅》学会一种皴法表现自家感受，古人语言要学，但因袭泥古只能食他人残羮。石涛此言极是。一一《山水》
梅清 《九龙潭图》
见石涛淡墨山水，以浓墨长题，观之书亦画、画亦书，颇见水墨画韵味。一一《驴》见石涛早年作品绝似梅清，可见其师法于梅氏而后高于梅瞿山，非可明语也。石涛早年作品曾学梅瞿山，至晚年作品偶然亦见梅氏习气。由于石涛在山林中生活较深，其成就远在梅清之上。一一临石涛《山水》
石涛 《西津桥下思乡情》
石涛画著色山水。他早年师法梅瞿山，后来主攻“搜尽奇峰打草稿”而形成自己的风格，三百年来影响很大。近代山水画家往往学他一点方法，或者临摹抄袭自鸣得意。一一《山水》
