朱白之相宜，纵横之章法——中国印

方寸间灵动之文字，朱白之相宜，纵横之章法，淋漓尽致间，展现出耐人玩味的古雅逸趣，回味隽永,这就是中国印。

中国印虽无书法之挥洒自如，少绘画之色彩明暗，却另有一种古朴和浑厚情致，其间，更是蕴含着中国人特有的审美情趣和丰富哲理。

欣赏中国印章可从两个方面，一为中国印的艺术美，二为中国印的材质美，前者为主。

鉴赏印章文字，先要把握艺术表现手法的特征，如书法、章法、刀法，再要体会印文内容中蕴含的情趣、意味，综合起来细细品鉴、慢慢欣赏。

书法

历来有成就的印艺家对书法都十分重视，“无一讹笔”是保证印文具备鉴赏价值的重要前提。

书法是写字的艺术，如果连字都不能识读，还有什么艺术鉴赏可言。

印章之所以被历代知识阶层推崇、喜爱，也正是由于他的难能、他的艰涩所带来的挑战和诱惑。

垂手可得的东西不具备挑战性，也没有诱惑力，更谈不上鉴赏价值。而对于鉴赏者来说，识篆就成了一件首要任务。

章法

印文章法就是字与字、行与行之间的位置安排和整体布局的方法。

符合情理的章法能给人以高品位的享受，不合情理的章法明眼人一看就知道底蕴不足甚至是冒牌货。

章法的基本要求是平衡、老实、大方、端正，汉印章法大多根基于此，进一步要求自然生动、别饶情趣，这样才可供协商、玩味。

刀法

古人凿铜刻玉，力艰功深，其过程较为复杂。

佳石极宜受力，一如良纸之受笔墨，铁笔所行之处，石屑纷披，呈现出天然崩裂的效果，留下的线条痕迹具有古拙苍劲的金石气息。刀法大致可分为两种：冲刀和切刀。

冲刀行进爽快，一泻千里，很像书法中一拓直下的笔法，能表现出雄健淋漓的气势；

切刀则行进较慢，用短程碎刀连续切成，一步一个脚印，犹如书法中的涩笔，能表现出遒劲凝炼、厚实稳健的气象。

有时两种刀法结合起来使用，效果更佳。

情趣和意味

我们知道，历代许多文学家、诗人、书画家都对印章情有独钟。

许多印人同时也兼工诗书画，他们常常取用一些典故成语、诗词佳句或者俚俗语言作为闲章内容，往往能出奇制胜，饶有情趣和意味。

当我们鉴赏到这类语句时，也会觉得分外的有滋有味、兴趣盎然。

现选其三枚为例，略加说明。

安吉吴俊章

从印面对此印的基本判断：

1）石质较硬

2）单刀为主

3）后期残破

4）边与笔画字形相应处理

图中①处，是“章”字首笔，只可见笔画下部轮廓，笔画和印边相融不分，是在对印边进行处理后出现的效果。

该印文字整体逼向上边和左边，而右部和下部留红相对较多。

图中②处，红边残破，是整印情境的需要。“安”字上部的残破与此处相呼应。

图中③处，“吴”字下部的笔画变形为短横，使整字以横向取势为主，与“吉”字相呼应，也与其他三字的纵向取势形成对比。

此印笔画整体偏细，笔画之间粘搭可以形成较有力的整体感。图中④处“安”与“吴”、“俊”与“吉”形成横向的粘搭。

图中⑤处，与“吴”的残破形成呼应，同时增强了印文下部的重量，以与下部较多的留红形成抗衡。

归安施为章

此印较前印端庄，少一些荒率，字间分明有序。“安”向下压缩以让“归”，“章”左右压缩以让右

各字主笔分明，如图中所标示。

图中黄色部分，其上下左右的笔画都有向心之势，形成整印“印眼”。

在笔画形态多变、有多种运动可能的印章中，印眼尤其重要。

仁和高邕章

此印笔画形态敦厚，富于变化，平中见奇，不失将军印风的“意外之致”。

如图示，上部、中部和底边的留红因笔画长短高低形成错落。

印内印文之间有着微妙的左右关系。

笔画形态和字形取势直中有曲，在敦和的整体面貌下有活泼的内部细节。

“邕”上部三点是该印“印眼”，三点形态各异，与周边密集粗壮的笔画形成对比。

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