写意花鸟画的材料工具与笔墨应用

闵文彬，1940年生于江苏太仓，师从上海花鸟画家江寒汀。房介复先生学花鸟画，进修于中国美术学院花鸟专业专攻小写意花鸟，擅鸣禽小品、扇面册页。（摘录自《花鸟画谱》，闵文彬编著 ；上海人民美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！）材料与工具画花鸟画，首先要选择好纸笔以及墨砚，称之为文房四宝，现在作画大部分使用墨汁，对墨砚用得不多，但在纸笔的选择上对其性能要有所了解。笔，选毛笔时首先要知道笔的四德五毫的特性。一支好的毛笔须具备尖、齐、圆、健的特点，称之为笔的四德。尖是指笔锋尖如锥状；齐是指笔锋在尖的基础上要齐如刀切，无参差现象；圆是指笔头浑圆挺直无凹凸之处；健，是指书写时笔富有弹性，苍劲有力。五毫是指按原料性能，分为羊毫、兼毫、狼毫、紫毫、鸡毫五大类。笔锋以长短分为长锋与短锋，以笔毫的硬度分为硬毫、软毫和兼毫，其用途各不相同，如短锋玉荀笔适宜点垛花瓣、叶，长锋笔宜撇兰竹、出枝干等。一般花鸟画选用兼毫较多，对画者来说只要顺手即可。

纸，花鸟画用纸一般以净皮宣纸为佳，它是由檀树皮、沙田稻草为原料，经过特殊传统工艺加工，具有润墨和耐久独特的性能，，这种纸落墨如雨入沙，直透纸背。宣纸按原料配比不同可分为棉料、净皮、特种净皮等。除安徽泾县的宣纸外，其他四川夹江纸、浙江富阳纸、温州皮纸均能作画，新纸有火气，若能放置了7-8年后再用，易出润柔韵味。

墨，墨的种类很多但主要分油烟、松烟两种，油烟墨有光泽，松烟无光泽，作画一般用油烟，现在不少画家用墨汁作画，若用墨汁，最好在砚中磨后再用，易发墨，并有光泽。

砚，砚的品种繁多，选择质地较细，易发墨的即可。颜料，以上海生产的国画色为多，颜料有植物质色如花青、胭脂等；矿物质色如石青、石绿等；动物质色有洋红等。在各种颜料中加少许墨能使色彩变得沉着，加少许白色可增强其明度。

花鸟画的笔墨应用线：禽鸟在形体特征上大多可视为两个相交的椭圆形结构，这样有利于我们在具体刻画某一种禽或鸟时可根据这种基本特征，结合笔墨中线的表现，从而达到准确塑造形象的目的。

皴：皴是用来表现物体体表特征的重要手段之一。皴的表现形式和方法受到物象表现纹理、体块形态的限制，是中国画表现质感的常见方法。在表现禽鸟时，常用来表现羽毛的“肌理”效果。

禽鸟的皴擦不同于山石的皴擦，往往采用较为明确的笔墨清晰地表现翎毛的质感效果，皴擦的运笔方向也需要落在结构上，特别是鲜明之处更需要用笔精到。否则，难以体现禽鸟轻灵、舞动的姿态。

墨：笔墨渗化渲染，主要有“破墨”“泼墨”“积墨”的方法，它们跟皴、擦、点、染和着色有密切关系，用色与用墨相邻，也可包括其中。一幅作品用墨要干、湿、浓、淡运用得当，有的放矢，互相制约、生发、对比、联系、统一，才能产生节奏变化、产生气韵，才能传神，禽鸟表现亦如此。

水墨效果的发挥，除浓淡之外，还需掌握“干、湿”的基本规律。对于不同的浓淡层次，有时以干笔为主，有时以湿笔为主，不集结浓墨淡墨都可以有干有湿。在表现禽鸟时，可根据表达的主题要求和物象本身的形态特征设定墨色的枯、焦、润、湿之变。

点：“点”是以不同形式的点表现物体的重要方法，使用甚广。大可以点出一派山色，小可以点出一朵梅花，一片花瓣，一个苔痕。表现禽鸟时，一般采用点厾的方法，具体表现时要有层次、疏密、明暗、浓淡的变化，这需要用轻重、快慢、弹跳的点来夹杂进行。

“直戳”是逆锋戳点的用法，笔锋下戳使笔锋松散，有的直戳，有的逆点。干笔散锋，适宜表现毛羽的“丝毛”形态，也可采用不同温度的墨彩或色彩层积的点，产生不同的视觉效果。