我在宏村等你（五)

在宏村住了两天两夜.白墙黑瓦，深宅大院，马头墙，雕花门窗，小巷深深，在水一方.那些留连往返的脚步里，最难忘的是那两个清晨，南湖边的静谧清幽，以及那两个傍晚，月沼的人影浮动，或明或暗的石板巷深，客栈朦胧的灯笼斜挂，一切都恍如旧梦，安静地穿越，千年的记忆而来。

南湖有梦

雪小禅说：“在宏村，我初看到它，觉得我一定不是在人间，那么妖的南湖，还有残荷，婷婷地伸展出来，我走上画桥的时候，以为自己是那千年前的人，寻自己的旧梦而来。”

那么妖的南湖，在我的梦里却是静谧深幽的，然而行走其中的自己，却也感同身受，油然而生的，是那种一定不是在人间，出世脱尘的恍惚感。仿佛是在哪一个前世，某一个日常细碎的清晨，那一个清丽如花的女子，从窗外鸟鸣啾啾里醒来，侧耳细听，门外潺潺的溪水流过，仿佛是在提醒她，某个清晨相约南湖的约定。

推开院门，木门吱呀一声响，清脆地打破小院的静寂。一个人，小碎步地走在浸润着水声的青石板小巷里，脚下一砖一瓦，墙角一花一草，仿佛处处都沾染着历史的风尘，此刻正低低地诉说着，一个个深远悠长的故事。

顺着脚下的流水步行不久，刚刚走过的逼仄巷弄豁然开朗，那样甜丝丝的湿润空气，迎面而来的，是南湖飘过的清风，让你想要屏住呼吸的美妙清晨。

嘘，快放轻自己的脚步，轻点，再轻点，别惊扰了这一份难得的清新，与宁静。

当你正沉浸在无边的寂静时，笃地闯入你的眼帘的，是那悠悠的人影晃动，原来是那早起的摄影的游人，或站立，或蹲起，专注地捕捉眼前每一个，如诗如梦的画面。

太阳还没有出来，见不到日出的景象，却在朦朦的晨色里，忽然有豆大的雨点，零星地落下来,珍珠乱糁似的,打在湖中绿荷上。

都说雨雾里的宏村别有一番韵味，虽然只是几点疏疏雨，但到底还是感受了一番烟雨濛濛，那粉墙黛瓦在雨雾里，自有一种妙不可言的古意幽幽。

有打着油纸伞，穿着飘逸长裙的白衣女子，缓缓走过南湖的那一端，那样美，那样轻盈地走进画中，为诗意的雨里宏村，更添些许，浪漫情调。

此时，你可看到荷叶田田处，南湖的画桥，悠闲地横卧在湖水中央，似欲离弦的箭，从湖的这端望向湖的那端。三三两两的行人开始陆续出现，笑语声犹如南湖脉脉的涟漪，断续地打破了湖畔的宁静。

当日出终于从天边缓缓升起的时候，你行在湖边，走在桥上，看水天一色处，那日光倒影在微波里，那远峰近宅，那翠柳青荷，也一一摇曳地，跌落湖中，象是披着轻纱似的梦，摇碎了一湖的绿水。

数百年前，古宏村人将村南百亩良田，凿深数丈，周围四旁砌石立岸，仿西湖平湖秋月式样，建成南湖。湖成大弓形，湖堤分上下两层，上层宽4米，而那台阶节节高的画桥，更是如同那蓄势待发的弓箭，紧紧绷在弦上，只为守护村庄，非同虚设。

宏村回来后，我特意搜索了李安的电影,《卧虎藏龙》来看，只为电影开场，李慕白牵马而行，缓缓走过南湖画桥的镜头，远山近水，白墙黑瓦，天光云影，小舟画桥，一切皆安逸、闲散，美如水墨。

然而如此你拼我杀的江湖打斗故事，导演李安却将开场放在世外桃源似的画里宏村，可见美好静谧的田园生活，想必也是人们苦苦所向往而不得的，一如剧中的李慕白，当他萌生退隐之心，欲交出青冥剑，与相知多年的红颜知己俞秀莲归隐平静的生活时，却不料横空跳出个玉娇龙，生生扰乱他欲平静的心，于是人在江湖,身不由已,在再一次复出的江湖里，为救玉娇龙的性命,而中毒身亡。

剧中开始,他说：“我并没有得道的喜悦，相反地，却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀缠绕了我很久，使我无法再继续。” 得道是什么，悲哀又如何，然而，无论得到与失去,又无论悲哀还是喜悦，生活仍是要继续，而最深的平静,终归是来自内心的从容与淡定。

想一想，这样静谧深幽的南湖，这样美如水墨的宏村，又曾在几百年的沧海桑田里，见证过多少的风风雨雨，多少的悲欢离合，然而它依旧湖水青碧，恬静安然，只不过，那所有的沧海桑田，所有的悲欢离合，于它，不过是沧海一粟，与过眼烟云而已。

而我这个身在千里之外的平凡女子，我千里迢迢、风尘仆仆地赶来，我又为的是什么呢？我所希翼的，原也不过是，想要这样安静无求地，倚在它沧桑厚实的怀抱里，哪怕是做湖水里一朵小小的涟漪，或是湖畔上一缕凉凉的清风，又抑或是绿叶田田处，这独自开放的，清荷一朵？

我还想要，时光流转，几世轮回，我是那个，结着丁香一样愁怨的女子,可以静静地，在某一个细雨纷飞的午后，撑上油纸伞，独自彷徨  彷徨在这悠长  悠长而又寂寥的雨巷.......
     如此，又有什么不好呢?

（六月初，去宏村时，南湖边唯一盛放的，清荷一朵）

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