《唐诗鉴赏辞典》第二百一十七首《金陵酒肆留别》（李白）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析六】
【古风泊客一席谈】
金陵酒肆留别
【盛唐·李白·七言古诗】
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长。
拼音版：
[作品介绍]
《金陵酒肆留别》是唐代伟大诗人李白即将离开金陵东游扬州时留赠友人的一首话别诗，篇幅虽短，却情意深长。此诗由写仲夏胜景引出逸香之酒店，铺就其乐融融的赠别场景；随即写吴姬以酒酬客，表现吴地人民的豪爽好客；最后在觥筹交错中，主客相辞的动人场景跃然纸上，别意长于流水般的感叹水到渠成。全诗热情洋溢，反映了李白与金陵友人的深厚友谊及其豪放性格；流畅明快，自然天成，清新俊逸，情韵悠长，尤其结尾两句，兼用拟人、比喻、对比、反问等手法，构思新颖奇特，有强烈的感染力。
[注释]
⑴金陵：今江苏省南京市。酒肆：酒店。留别：临别留诗给送行者。
⑵风吹：一作“白门”。
⑶吴姬：吴地的青年女子，这里指酒店中的侍女。压酒：压糟取酒。古时新酒酿熟，临饮时方压糟取用。唤：一作“劝”，一作“使”。
⑷子弟：指李白的朋友。
⑸欲行：将要走的人，指诗人自己。不行：不走的人，即送行的人，指金陵子弟。尽觞（shāng）：喝尽杯中的酒。觞，酒杯。
⑹试问：一作“问取”。
[译文]
春风吹拂柳絮满店飘酒香，吴姬捧出美酒请客人品尝。
金陵的朋友们纷纷来相送，主客畅饮频频举杯共尽觞。
请你们问问这东流的江水，离情别意与它比谁短谁长？
[作者介绍]
李白，（701～762），字太白，号青莲居士。自称祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），隋末其先人流寓西域碎叶（唐时属安西都护府，在今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近）。幼时随父迁居绵州昌隆（今四川江油）青莲乡。少年即显露才华，吟诗作赋，博学广览，并好行侠。从25岁起离川，长期在各地漫游，对社会生活多所体验。公元742年（天宝元年）被召至长安，供奉翰林。文章风采，名动一时，颇为唐玄宗所赏识，但在政治上不受重视，又遭权贵谗毁，仅一年余即离开长安。公元744年（天宝三载），在洛阳与杜甫结交。安史之乱爆发后，他怀着平乱的志愿，于公元756年参加了永王李璘的幕府。因受永王争夺帝位失败牵累，流放夜郎（今贵州境内），中途遇赦东还。晚年漂泊东南一带，卒于当涂（今属安徽）。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩。李白是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。
壹／
此诗当作于唐玄宗开元十四年（726年）。李白在出蜀当年的秋天，往游金陵（今江苏南京），大约逗留了大半年时间。开元十四年春，诗人赴扬州，临行之际，朋友在酒店为他饯行，李白作此诗留别。
整体赏析
杨花飘絮的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪，独坐小酌。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是柳花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。”
金陵的一群年轻人来到这里，为诗人送行。饯行的酒啊，你斟我敬，将要走的和不走的，个个干杯畅饮。也有人认为，这是说相送者殷勤劝酒，不忍遽别；告别者要走又不想走，无限留恋，故“欲行不行”。
李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说：“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽，喜好交游，当时既年轻富有，又仗义疏财，朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒，话别，少年刚肠，兴致盎然，没有伤别之意，这也很符合年轻人的特点。“尽觞”，意思是喝干杯中酒。“觞”，酒器。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
很多人写离别，大多少不了言愁，所谓“离愁别绪”。然而，李白这首诗中连一点愁的影子都不见，只有别意。诗人正值青春华茂，他留别的不是一两个知己，而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来，饱满酣畅，悠扬跌宕，唱叹而不哀伤，富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
名家点评
《苕溪渔隐丛话》：《诗眼》云：好句须要好字。如李太白诗“吴姬压酒唤客尝”，见新酒初熟，江南风物之美，工在“压”字。
《云簏漫钞》：李太白诗“吴姬压酒唤客尝”，说者以为工在“压”字上，殊不知乃吴人方吉耳。至今酒家有旋压酒子相待之语。
《诗人玉屑》：山谷言：学者不见古人用意处，似得其皮毛，所以去之更远。如“风吹柳花满店香”，若人复能为此句，亦未是太白。至于“吴姬压酒唤客尝”，“压酒”二字他人亦难及。“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞”，益不同。“请君试问东流水，别意与之谁短长”，至此乃真太白妙处，当潜心焉。
《唐诗品汇》：刘须溪云：终是太白语别（末二句下）。
《升庵诗话》：李太白诗：“风吹柳花满店香。”温庭筠《咏柳》诗：“香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂。”传奇诗：“莫唱踏春阳，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”其实柳花亦有微香，诗人之言非诬也。柳花之香，非太白不能道；竹之香，非子美不能道。
《四溟诗话》：太白《金陵留别》诗“请君试问东流水，别意与之谁短长”，妙在结语。使坐客同赋，谁更擅场？谢宣城《夜发新林》诗：“大江流日夜，客心悲未央。”阴常侍《晓发金陵》诗：“大江一浩荡，悲离足几重。”二语突然而起，造语雄深，六朝亦不多见。太白能变化为法，令人叵测，奇哉！诗有简而妙者，若刘桢“仰视白日光，皎皎高且悬”，不如傅玄“日月光太清”。亦有简而弗佳者，若……刘禹锡“欲问江深浅，应如远别情”，不如太白“请君试问东流水，别意与之谁短长”。
《李杜二家诗钞评林》：不浅不深，自是钟情之语。
《唐诗归》：钟云：不须多，亦不须深，写得情出。
《唐诗评选》：供奉一味本色，诗则如此，在歌行诚为大家。
《唐诗别裁》：语不必深，写情已足。
《唐诗归折衷》：唐云：将“桃花潭水”参看，知诗中变化法（“别意与之”句下）。吴敬夫云：豪爽之语最易一往而竭，兹何含蓄不尽也！凡意致深沉者，当看其斩载处，不然则胶矣；词气疏快者，当看其蕴籍处，不然则粗矣。
《古唐诗合解》：此篇短调念节，情景各胜。
《唐宋诗醇》：言有尽而意无穷，味在酸咸之外。
《网师园唐诗笺》：深情婉转（末二句下）。
《唐诗合选详解》：吴绥眉曰：短章天然入妙。
《王闿运手批唐诗选》：无情有情（“欲行不行”句下）。
《李太白诗醇》：严云：首句既飘然不群，柳花说香更精微。又云：“欲行不行”四字内，不独情深，已藏“短长”意。
佚名
贰／
李白《上安州裴长史书》中，曾说自己早年东游扬州，不到一年光景，“散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之”，可见李白是一位轻财重义，交游极广的诗人。这次，当他即将离开金陵，前往扬州时，朋友相送，在饯别的酒度上，李白写了这首诗，作为临别纪念。这些来相送的“金陵子弟”，不过是些年轻的朋友，彼此虽意气相投，但在政治理想上未必一致，因此这首诗就很不好写。说多了虚词，没有实际内容，只能流于浅薄、空泛。然而朋友相处，一旦分离，总是令人留恋的。现在如此写来，恰到好处，它真诚地表达了诗人对友情的珍重。诗的开头两句，就写得很欢畅、豪爽，形象生动，意境丰美。仲春三月，杨花飞舞，金陵酒肆，吴姬劝尝。此时此地，此情此景，无论是“欲行”还是“不行”的人，都是兴奋的、愉快的。所以接下去的两句，用叙述的语言，简洁、明了地总写一笔惜别的热烈场面。这符合青年人的性格特点，也表明了朋友之间的美好情意。于是最后两句，以设问方式，用眼前景物，十分贴切而自然地抒发了这离情别意的深切：请朋友们不妨问一问啊，向东奔流而去的滔滔江水，我们惜别的情意和它相比，究竟是谁短啊又谁长？如此作结，不仅形象生动，巧思巧妙，而且情真意切，余韵悠然。全诗语言清新流利，具有质朴的民歌风味，是李白诗中的名篇。谢榛说：“太白《金陵留别》诗：?请君试问东流水，别意与之谁短长，妙在结语。”
佚名
叁／
这首七言短古是李白早年在吴越漫游，离开金陵、东游扬州时所作。全篇以信手拈来、不加雕饰的语言真切地描画出金陵优美的自然风物和人文景观，传达出依依惜别的深情厚意，在不经意间，流露出浓郁的地方风情。它既继承了古诗的质朴与流畅，亦有着绝句的精巧与韵味，这种言浅意深、流畅明快的特点延续了李白一贯的诗风，同时也代表了盛唐诗的基本格调。让人不由得感叹，李白这一响亮的名字，究竟能带给人多少惊喜与想象！他有时清凉如明月，有时纯净如幼童，有时澎湃如江海，有时飘逸如飞仙，无论是奔涌不绝的歌行，还是清新俊逸的绝句，总能表现得淋漓尽致。它的诗唱出了盛唐的意气风发，也画出了唐诗的透彻轻灵。
丰厚的人文积淀、优美的自然风物，浸润出金陵这一令人充满无限遐想的名字。提起金陵，总让人想起翠柳长堤、烟波画船，操着一口吴侬软语的美丽女子袅袅婷婷地走过半月拱桥，在平静如镜的水面上投下倩影……金陵就是这样古老而娴静的人间天堂。暮春时节，柳絮漫天飘洒，它们随风轻扬，飘到女儿的脸上，成为美丽的花黄；飘到少年游侠疾驰的马背上，被气流扰乱了悠闲的步调；飘进溢满酒香的酒肆中，仿佛又变成了酒的精灵。酒肆里，客人们在芳香四溢的酒香中频频举杯。每一处场景、每一个人、每一丝气味，都成了这幅画的一部分。在这幅画里，诗人将要远行，在酒肆中独自饮酒，未免显得落寞和孤单。酒店的吴姬好似能够洞悉人心的解语花，灵巧地从酒槽中取出新压的美酒，迈着轻盈的脚步穿过其他饮客，来到诗人面前，劝诗人品尝这醉人的酒香。
豪爽任侠的李白，怎能没有朋友相送？一群意气相投的年轻朋友的一拥而至，立刻使气氛活跃起来，你仿佛能感受到他们的意气风发和潇洒风神。面对着这金陵迷人的自然风物、朋友为自己饯行的真诚友谊，诗人的心情是留恋而感伤的。值此之际，正当互诉衷肠、开怀畅饮，定不负这金陵、不负这友谊。然而这种感伤在醇美的景象中、在众多朋友相送的热烈气氛中、在年轻人的意气风发中，不浓重反而淡雅悠长。试问那滔滔不绝的东流之水啊，如此的离别之意与之相比，到底哪个短来哪个长？将离愁与东流之水相比，真是妙笔！结尾情意绵绵、余韵悠然。
此诗仿佛一篇优美的小品，让人陶醉。如此信笔写来，不加雕琢的诗句虽然是本色之语，自然流露，但已然显示出诗人的才气与技巧。诗歌讲究炼字和用意，这首诗用字的妙处在于“香”“压”二字：“香”字的使用，不但活画出一种诗歌意境，而且使得本无气味的柳絮也有了味道，并为下文的酒香埋下伏笔，两个句子因此而浑然一体。“压”字则为历代诗歌评论家所津津乐道，细节的描写极具生活气息，同时传达出一种浓厚的地域特色，具有清新的民歌风味。在用意上，诗篇先营造出一种酒肆所处环境的氛围与意境，然后自然过渡到对金陵子弟送别的描写，用简练的笔触真切刻画出送别的情景，最后以妙绝的比喻，收束全篇，使离情别意有如滔滔东流的江水一般绵延不绝，起承转合于不经意间浑然天成。正如明代朱谏在《李诗选注》中说：“此太白于金陵留别，辞意轻清而音调浏亮，又简短而显浅，故后世之人多脍炙之……”明钟惺《唐诗归》亦云：“不须多，亦不须深，写得情出。”
佚名
肆／
这首古体诗，写景清新，叙事朴素，言情饱满，富有感染力。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”
柳花，又名杨花，是垂柳的花。柳花熟时，随风而起，状如飞雪。杨万里《闲居初夏午睡起》：日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。柳花飘飞花香四溢的季节，金陵城中的一家酒肆中，酒家当坊的女子捧出新近压糟而出的美酒，劝诸位客人，不妨冲着这浓郁的酒香来品尝一番。酒肆之外杨柳依依，花随风起，验荡的春光里，那状如飞雪的漫天柳花，似乎也依依不舍地欲留下诗人即将远行的脚步；酒肆中酒香郁郁。人欲留醉，不待当坊美女吴言软语捧觞劝酒，诗人怕是就要自醉了。这两句诗，前一句写景，却以“柳”字取“留”字的谐音，暗扣留别诗的主题，尤其是句末的“香”字，一语双关，既写花香，亦言酒香，别具匠心；后一句叙事，却以酒不醉人人自求醉的暗语，表达诗人不忍离别的情愫，曲笔而至，独出心裁。
“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。”
临别伤情，原本就有意大醉而归，等意气相投的金陵诸位好友齐聚酒肆专程为诗人来送行时，酒肆中的气氛为之一热，更何况当坊美女以吴地依语劝酒诸位，在座诸位，无论是即将启程的诗人，还是前来为诗人钱别的金陵子弟，岂有不举觞尽饮的？“来相送”三个字，以诗人的视角来看，倍显金陵子弟的情深意长；“各尽觞”三个字，写诗人与友人借醉意来减弱离别之伤的情景，极富画面感，写出彼此的伤别之情。“欲行不行”一词，语带双关，将诗人临别之际，内心踢蜀徘徊，欲走又舍不得迈步的心绪形象描绘出来，诗人用字朴素，言情却是深切动人。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
钱别的酒肆或许恰好临江，诗人就地取譬：请朋友们问问这脚下滔滔东逝的江水，你我之间的离情别意与它相比，究竟谁更长？饯别的酒肆或许并不临江，其实也无妨，诗人天马行空的想象会引领着诗人将诗意引向更深远的意境。诗人素来擅长以水取譬。如《梦游天姥吟留别》中，诗人被赐金放还后叹“古来万事东流水”；《将进酒》的开篇，诗人高唱“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回”；
《赠汪伦》中叹惋：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”诗人以这样含蓄的譬喻，将满腔离情诉诸滔滔东流水。结末两句诗，除了比喻，还兼用拟人、对比的手法，构思别致，尤其是以问句的形式结篇，让全诗在有如悠悠江水般绵长的发问中结束，言有尽而意无穷，意味隽永。
清人沈德潜说此诗“语不必深，写情已足”。这恰恰是李白的风格之一，诗人写景似素描，只写柳花漫飞，叙事似旁观，只写来相送和各尽觞，言情似写景，只写情比东流江水；然而语浅而情深，景中含情，事中言情，情真意挚，哀而不伤，意境深远，一如年轻时仗剑远游的李白洒脱的情怀。
佚名
伍／
留别，是留诗告别的意思。留别的场所是金陵酒店，题目已经标明，似乎不必再写了。但那是文，不是诗。
试读第一句，分明仍是写那个酒店，却多么富于诗情画意。当然，诗不同于画，那画面，要通过读者的想象和联想去创造，关键在于诗人是否提供了引发读者想象和联想的充分条件。“风吹柳花满店香”，这是写店内，但你难道不会因此而想到店外吗？杨柳含烟，绿遍十里长堤，杨花柳絮，随着春风，漫天飞舞，有一些，直飞到这个酒店里，送来春天的芳香，令人陶醉。有人挑剔道：“柳花不可言香。”辩解者说：《唐书·南蛮传》里明说诃陵国以柳花椰子酿酒，这里的柳花，就是柳花酒，当然是香的。其实，这都有点儿隔靴搔痒。
诗人在第二句里才说“酒”，第一句里的“柳花”即是柳絮，何必怀疑。时当暮春，地属江南，店外自然是“杂花生树”的芳菲世界。春风吹入店内，在送来柳花的同时也送来花香，一个“香”字，把店内和店外连成一片，从而烘托出醉人的氛围，这是第一层。
第二，这“香”字又和第二句的“酒”字密切相关。“吴姬压酒劝客尝”，只用七个字，就把那个吴姬写活了。她一见客人进店，就赶忙压榨新酒，又把压出的新酒捧过来，笑眯眯地说：“快尝尝，这酒真香!”这期间，那新酒已经香气四溢，与风吹柳花带来的芳香融为一体，浑然莫辨。两句诗，展现了如此美好的境界，令人迷恋。而这，正是为下文抒发惜别之情作铺垫。所谓以乐景写哀，一倍增其悲哀。
“欲行不行各尽觞”一句，有人作了这样的解释：“欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞”。(见《唐诗鉴赏辞典》)这似乎不合原意。“欲行”而又“不行”，正表现了诗人不得不行，而又无限依恋的矛盾心理。诗人不忍远行，相送者又何尝希望他马上就走，于是出现了“各尽觞”的场面。这里的“各尽觞”，当然不是彼此只干一杯。而是继续劝酒，继续干杯，甚至当诗人多次起身告别之时，相送者还多次“劝君更进一杯酒”呢!。
前人多认为“此诗妙在结语”，前面几句，一般人都作得出。其实，结语固妙，前面几句，也不能说不精彩。而且，没有前面的烘托、铺垫、转折，结语之妙，又何以显现？读完前四句诗，已感到惜别的意绪，浩浩无涯，绵绵不尽。在此基础上再看结语，就觉得恰从诗中人物的肺腑中流出，一片真情，略无造作。正因为这样，才以情动情，感人肺腑。
当然，结语之妙，还可以从艺术表现上探求。惜别的意绪浩浩无涯，绵绵不尽，但这是抽象的。滚滚东流的江水，浩浩无涯，绵绵不尽，则是看得见、摸得着的。那座金陵酒店，也许正好面对大江;而诗人，也许告别之后即坐江船远去。当他与送行者“各尽觞”之时，遥望大江，心物交感，于是融别意于江水，给抽象以形象，从而强化了艺术感染力。就这一点而言，李白可能受到前人的启发。
谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》中的“大江流日夜，客心悲未央”，阴铿《晚出新亭》中的“大江一浩荡，离悲足几重”，正与此同一机杼。李白的创新之处在于：他不用简单的比喻而出之以诘问。读“请君试问东流水，别意与之谁短长”两句，那诘问者的神情，听众们的反应，以及展现在远处的江流、平野，虽然未着一字，却都视而可见，呼之欲出。刘禹锡“欲问江深浅，应如远别情”，李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，都是从这里变化出来的。。
佚名
陆／
古诗提要：
《金陵酒肆留别》是唐代伟大诗人李白即将离开金陵东游扬州时留赠友人的一首话别诗，篇幅虽短，却情意深长。此诗由写仲夏胜景引出逸香之酒店，铺就其乐融融的赠别场景；随即写吴姬以酒酬客，表现吴地人民的豪爽好客；最后在觥筹交错中，主客相辞的动人场景跃然纸上，别意长于流水般的感叹水到渠成。全诗热情洋溢，反映了李白与金陵友人的深厚友谊及其豪放性格；流畅明快，自然天成，清新俊逸，情韵悠长，尤其结尾两句，兼用拟人、比喻、对比、反问等手法，构思新颖奇特，有强烈的感染力。
此诗作于开元十四年(726)春。时李白二十六岁，首次游金陵(今江苏南京市)，拟赴广陵(今江苏扬州市)。诗中描写金陵子弟劝酒相送之情谊，充满蓬勃朝气。“请君试问东流水，别意与之谁短长”两句，用流水之具体形象，比喻抽象之离别情意，耐人寻味，“乃真太白妙处”(魏庆之《诗人玉屑》卷一四引黄庭坚语)，成为传诵名句，后代诗人多有仿效。谢榛《四溟诗话》卷二即谓刘禹锡“欲问江深浅，应作远别情”乃效李白而逊原作。
诗中地名：
白门：六朝时建康城正南门为宣阳门，又称白门，在今江苏南京市城区南隅，后人因以作为今南京市的别称。李白《阳叛儿》有“何许最关人？乌啼白门柳。”《新林浦阻风寄友人》有“今朝白门柳，夹道垂青丝。”《金陵酒肆留别》有“白门柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。”《金陵送张十一再游东吴》有“春光白门柳，霞色赤城天。”《金陵送张十一再游东吴》有“春光白门柳,霞色赤城天。”
金陵 战国楚筑金陵邑于今江苏南京市石头山。后金陵便成为今江苏南京市的别称。李白《鼓吹入朝曲》有“金陵控海浦,渌水带吴京”。《金陵歌送别范宣》有“金陵昔时何壮哉,席卷英豪天下来”。《劳劳亭歌》有“金陵劳劳送客堂,蔓草离离生道傍”。《金陵城西楼月下吟》有“金陵夜寂凉风发,独上高楼望吴越”。《永王东巡歌》(其四)有“龙盘虎踞帝王州,帝子金陵访古丘”。(其十)有“初从云梦开朱邸,更取金陵作小山”。《献从叔当涂宰阳冰》有“小子别金陵,来时白下亭”。《宿白鹭洲寄杨江宁》有“望美金陵宰,如思琼树忧”。《寄韦南陵冰余江上乘兴访之遇寻颜尚书笑有此赠》有“堂上三千珠履客,瓮中百斛金陵春”。《留别曹南群官之江南》有“渌水帝王州,金陵绕丹阳”。《留别金陵诸公》有“五月金陵西,祖余白下亭”。《金陵酒肆留别》有“金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞”。《闻李太尉大举秦兵百万出征东南懦夫请缨冀申一割之用半道病还留别金陵崔侍御十九韵》有“金陵遇太守,倒履欣逢迎”。《送萧二十一之鲁中兼问稚子伯禽》有“夫子如何涉江路,云帆袅袅金陵去”。《送崔氏昆季之金陵》有“二崔向金陵,安得不尽觞”。《答杜秀才五松山见赠》有“闻道金陵龙虎盘,还同谢朓望长安”。《金陵凤凰台置酒》有“置酒延落景,金陵凤凰台”。《登梅岗望金陵赠族侄高座寺僧中孚》有“钟山抱金陵,霸气昔腾发”。《金陵》(其一)有“金陵空壮观,天堑净波澜”。(其二)有“地拥金陵势,城回江水流”。《秋夜板桥浦泛月独酌怀谢朓》有“斜低建章阙,耿耿对金陵”。《金陵新亭》有“金陵风景好,豪士集新亭”。《示金陵子》有“金陵城东谁家子,窃听琴声碧窗里”。《出妓金陵子呈卢六》(其一)有“楼中见我金陵子,何似阳台云雨人”。(其三)有“小妓金陵歌楚声,家僮丹砂学凤鸣”。《玩月金陵城西孙楚酒楼达曙歌吹日晚乘醉著紫绮裘乌纱巾与酒客数人棹歌秦淮往石头访崔四侍御》有“朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼”。《金陵江上遇蓬池隐者》有“解我紫绮裘,且换金陵酒”。《登瓦官阁》有“晨登瓦官阁,极眺金陵城”。《送友人游梅湖》有“暂行新林浦,定醉金陵月”。《月夜金陵怀古》有“苍苍金陵月,空悬帝王州”。另有《三山望金陵寄殷淑》、《自金陵溯流过白璧山玩月达天门寄句容王主簿》、《金陵白下亭留别》、《金陵送张十一再游东吴》、《登金陵城西北谢安墩》、《金陵望汉江》、《金陵白杨十字巷》、《题金陵王处士水亭》、《金陵听韩侍御吹笛》、《答族侄僧中孚赠玉泉仙人掌茶》序云:“余游金陵,见宗僧中孚”。《汉东紫阳先生碑铭》云:“闻金陵之墟”。《为宋中丞请都金陵表》云:“臣伏见金陵旧都”、“就金陵太山必安之成策”。《上安州裴长史书》云:“白本家金陵”、“便之金陵”。《金陵与诸贤送权十一序》、《金陵名僧頵公粉图慈亲赞》。
佚名
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