很多书法家，总是喜欢“贬低”赵孟頫，邱振...
很多书法家，总是喜欢“贬低”赵孟頫，邱振中教授一语道破了其中的玄机
赵孟頫，无疑是继王羲之之后的，又一位书法集大成者，他书法五体，样样精通，也是后世唯一个能超越宋代书法家，与欧阳询、颜真卿、柳公权平起平坐的楷书大家。
这种“超越”是经得起时间考验的，至于像某些国展评委所言：我们超越了古人！
不知道这位国展评委，是超越文徵明，还是赵孟頫，还是王羲之，这种含糊不清的超越，只能说“自嗨”，当不了真！
从明代之后，有很多书法家，总喜欢“贬低”赵孟頫，也是大家常说的“碰瓷”，其中包括董其昌、傅山这些书法名家，一样未能免俗！
董其昌，早年学过赵孟頫，后来不知道为啥，凡是赵孟頫提倡，他一律反对，后来包括像文徵明、唐伯虎等学习赵孟頫书法家，一律打击：
“今人眼目，为吴兴（赵孟頫）所遮障”，甚至把赵孟頫比作害人精！
而到晚年，又不得不低头，给朋友写信，认识到自己的浅薄无知：
余年十八学晋人书，得其形模便目无吴兴（赵孟頫）。今老矣，始知吴兴书法之妙。每见寂寥短卷，终日爱玩。吴兴亦云“俗子朝学执笔，夕已自夸”，今知晚矣。
至于傅山，因人废书，大家都很熟知，不再赘述。
当然还有一部分人，靠“碰瓷”赵孟頫，借“贬低名人”上位，这是人品问题。
比如邵岩，说自己的“射书”超越了王羲之《兰亭序》，这不是纯粹的搞笑吗？
不光董其昌，学赵孟頫有个怪圈，后世很多书法家也难逃这个“怪圈”：
开始喜欢赵孟頫，学一段时间，觉得赵体很简单，就看不上赵孟頫，等真正达到一定高度，再次发现，原来赵孟頫看似简单笔法，原来蕴含无穷的玄机，高山仰止，让人佩服不已！
邱振中教授，在他的著作中，专门谈到这个内容：
赵孟頫用看似简单的笔法，表达出常人难以企及的神韵，而这种神韵，往往需要有一定书法基础和审美能力的人，才能领悟到！
邱振中教授这席话点出问题实质，大道至简，那些轻看赵孟頫书法的人，往往是因为自身功力不够，认知决定眼界，对赵孟頫的书法指指点点。
赵孟頫的行书代表作《前后赤壁赋》，在笔法上，继承王羲之，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵，位列“中华十大传世名帖”之一。
通过《前后赤壁赋》，传达的是一种秀润婉转、遒劲超逸的美感，而这种美感，是初学者最难掌握的，经常注重外形，而忽略神采，结果弄成“油滑俗气”，是一大忌。
这里给大家建议两点，当然也有“班门弄斧 ”之嫌：
一：是要强化腕指翻转的动作及其准确性；
二：是要注意行笔力度的协调变化，以笔的提按来完成线的律动。
启功先生说过：学书法，一定要选经典名帖，不要选今人的字帖。
赵孟頫，也谈到临古帖的作用：前人得到古碑帖数行，专心学习，便能闻名于世。
今天特别向大家推荐赵孟頫的《前后赤壁赋》高清幅作品，和原作相差无二，特别适合临摹和欣赏，期待您的喜欢！
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