【艺汇】《绘画形式语言分析》| 第二章 黑白图形关系
“绘画形式语言分析”是我经常要上的一门课，内容涉及绘画的视觉语言应用规律。这门课不仅依托绘画的经验，更需要梳理视觉规律中的理论成分。在备课中我参考了包括格式塔心理学、构图学在内的理论著作。但是这些内容偏重理论分析，抑或时代烙印明显，作为绘画教学的直接指导还是犹如隔靴搔痒，达不到痛点。于是我就自己动手，断断续续把备课稿写成教材。以大量绘画作品中的视觉语言分析入手，通过例证使理论变得浅显与实用。我并不想写一部面面俱到的工具书，当然我也没这个能力，只想写一本能切实指导教学的参考书。
——《前言》节选
刘悦
2019 年 11月
■ 刘悦 ■
LIUYUE
1980年生于天津。
2006年毕业于天津美术学院 油画系 获硕士学位 并留校任教，
现为天津美术学院副教授。
《绘画形式语言分析》
刘悦/著
第二章 黑白图形关系
1. 黑白的对比是绝对的彼此的差异性是自身作用的基础，因此黑白图形要相伴出现，白的周围有黑，黑的旁边有白，相互衬托。同时，在黑白之间存在不同明度的灰色。灰色是黑白的过渡，具有丰富的表现性，但是过于丰富的灰色会降低黑白的差异性，不利于黑白的对比作用，使画面缺乏表现力。所以灰色应当体现清晰的明度界限，不混淆黑白明度值的基本特征。在绘画中有克制的使用灰色梯度关系是画家们的经验，这是保证对比关系的重要手段。在布雷特·阿默里（Brett Amory）《等待 127》这幅作品中，画面压缩了灰的层次，组织了明确的黑白关系。（图 2-1）
图 2-1 布雷特·艾默利《等待127》油画 76x76cm 2012年
2. 在黑白关系中单一的对比会制造分裂感 黑白之间的呼应和联系也是必不可少的。黑白交替地出现既加强黑白之间的联系性，也增加画面结构的致密性和完整性。就像太极图那样，有明确的黑白对比，同时黑白互相渗透，彼此交融。在伊丽莎白·佩顿（Elizabeth Peyton）的《托尼在床上》这幅画中，画面基本靠大块黑白分割，尤其人物衣服的黑色占画面主要位置。同时衣服的图案和其他图形形成白色的图案穿插在黑色的中间。形成黑白之间互相渗透的依存感。（图 2-2）
图 2-2 伊丽莎白·佩顿 《托尼在床上》油画 152.5x101cm 1999年
扎克·史密斯（Zak Smith）《女孩》呈现黑白交替的效果。 前景人物黑白图形简洁清晰。背景中图形琐碎紧凑。画面结构明确，节奏清晰。（图 2-3）
图 2-3 扎克史密斯《女孩》纸上丙烯91.4x67.3cm 2007年
3．黑白关系不是仅仅狭隘涉及黑色与白色黑白关系也包括能产生对立性的色彩关系，通常黑白关系是隐性的。绘画终究离不开色彩，所有色彩都有对应的明度值。画面的色彩都隐含一个明度差别而呈现的黑白关系。 例如，在贝尔纳·卡特林（Bernard Cathelin）这幅作品中虽然没有黑色，显然作者还是精心地运用颜色明度对比安排画面结构。人物与背景还有花卉都是接近白色的浅色，浑然一 体。花卉中间穿插浓重的绿 色，纵向贯穿画面，衬托了浅色又起到稳定画面结构的作用。通过色彩明度的联系和对比作用，可以串联起整幅作品的视觉结构，跨越色相之间的局限，这就是黑白关系的隐形作用。（图 2-4）
图 2-4 贝尔纳·卡特林《丁香》布面油画 130.2×88.9cm 1982年
黑白对比并不意味着明 度上的极度对比关系。也可以指柔和的对比关系，对比是前提，但对比的程度要因画面需求而定。比如高色调的绘画中，黑白关系也可以指深灰色和浅灰色之间的对比关系。比如拉斯·埃林（Russ Elin）的作品《删除的场景》也是利用明度的对比方法和剪影的造型手段，营造了画面横向叠加的结构样式。画面由上至下是由深浅色块交替呈现的。灰色与白色交替出现，没有极致的黑色，仍然能够看出明度对比对于画面结构以及形象刻画的对比作用。（图 2-5）
图 2-5艾琳 《 删除场景》蛋彩画 100×100cm
二、黑白对画面结构的作用画面结构指画面明确的宏观视觉框架，体现为整体的图形分布关系。使视觉观看达到明确、通畅、有序的效果。 黑白的对立性不仅代表颜色，也引申为画面中一体两面的对立关系，比如光与影、明与暗、前与后、图与底等。绘画是视觉的艺术，依靠的是视觉的对比产生的视觉的联想， 使绘画从视觉向心理转变。同时强烈的对比加强彼此的依存度，使视觉的联系更加紧密。黑白关系对于一幅作品来说， 不仅是具体的绘画手段也是画面结构的组织方法。画面结构应该是清晰而简洁的，对绘画的观看首先涉及对画面宏观结构的辨识，这是视觉作用的基础，其他的具体元素是这一结构上具体的表现形式。好比笔画构架对一个文字的识别作用。
图 2-6 伦勃朗《夜巡》布面油画 363.2 x 436.9cm 1642年
具体而言画面的细节需要依从结构，通过图形分割、贯穿、突出和融合的方式把细节组织起来，形成更宏观的图形， 彰显结构的存在。黑白对比的明确性体现了结构的明确性。 （图 2-6）伦勃朗的作品《夜巡》人物众多，他没有和当时其他画家一样把每一个人物都清楚地画出来，而是利用光影把大部分人物整合在一个黑色之中，只有前景的几个人物是鲜明的。这件作品尺寸庞大，但是伦勃朗利用黑白对比关系使画面结构简洁清晰，主次分明，耐人寻味。（图 2-7）马琳·杜马斯（Marlene Dumas）这张作品《测量自己的坟墓》构图非 常独特，画面形式简洁，基本是黑白两色，以画面水平中心为界上半部是黑色，下半部为白色，画面上下分割为两部分。 在黑色区域内用白色描画了水平张开的双臂，像一对展开的翅膀。在白色区域用黑色描画了竖直的两条腿。整体画面就是这一横两竖的结构， 运用黑白相间的呼应作用，又使画面结构致密，看起来清晰有力，简洁明了。（图 2-8） 同样是马琳·杜马斯的作品《墙 边的哀嚎》尺幅 3 米，画中呈现了惨白的背景。一个挨一个黑漆漆的人物排列开来， 形成画面横向的浓重的结构， 简洁有力。虽然人物众多，但是并不凌乱。强烈的对比渲染了惨烈的气氛，让人替画中人物的命运担忧。（图 2-9）这不禁会联想起戈雅的名作《1808 年5月3日夜枪杀起义者》。 画中刽子手和背景混合成黑夜的颜色，浑然一体，强烈凸显出白衣人无畏的勇气。画中黑白的对比既是色彩的表达，也是结构的呈现，更是画面精神的传达。（图 2-10）后来马奈的《墨西哥皇帝马克西米的处决》借鉴了戈雅的这幅作品， 同样以黑色与白色的架构画面，表现强烈的视觉冲击。
图 2-7 杜马斯《测量自己的坟墓》 油画 180×190cm 2008年
图 2-8 马琳·杜马斯 《墙边的哀嚎》 布面油画 180×300cm 2009年
图 2-9 戈雅《1808年5月3日夜枪杀起义者》布面油画 266 × 345cm 1814年
图 2-10 马奈《墨西哥皇帝的处决》布面油画 252x305cm 1868年