李清照“如梦令（二）”欣赏

李清照是我国历史上著名的词人，她是我国词坛上集唐五代以来的“婉约”派之大成者。她的词都以细腻、委婉见长，无论是歌咏爱情还是吟叹愁肠的佳阕，更是广泛流传，映照千古。本文拟以李清照的“如梦令”词为例，谈谈自己的粗浅看法，望起抛砖引玉的作用。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是緑肥红瘦。

这是一首脍炙人口的词。从字面上来看，只有短短三十几个字，意思並不难懂，但是我们要透过字面，真正领悟其意外之象，景外之景，必须用审美角度来分析。

这首“如梦令”于自然中求意境，寄形象于神韵，可谓别出心裁，神情毕肖。这首词淡浓相宜，玲珑剔透，给读者的是一种优美、抒情、清丽中略带愁味的感受。首先我们来看起句，“昨夜雨疏风聚”，读起来似乎平平，再一辨味，则是穿针引线，导出全篇的要语。“雨疏风骤””这本是一般的自然现象，但是风雨无情，听者有意，不禁牵动了女主人的情怀。当女主人带有酒气的余味，“浓睡”后刚刚醒来时，第一个想到的就是“问”。问谁？问“卷帘人”。问的是什么内容？词中没有体现。但是从答语“海棠依旧”四个字中，可倒过来推想出问的内容，应该是“院子里的花怎样了？”文字简练、朴素，轻描淡写中却勾出了主仆两人你问我答的情态和动作。女主人是酣睡方醒，慵懒织纤，小丫环是探首一望，随意作答。多么明净，又多么生动，不需浓黑重彩，不需刻意修饰而用意明白。“海棠依旧”寻常字眼，却显示出侍女和主人的情绪的迥异，对亊物所持的态度也就大相径庭。侍女不如女主人那么富有情趣，那么雅，而侍女的“粗”中又自然而然地衬托出女主人的敏感和她的“细”。更妙的是女主人的反问：“你知道吗？你知道吗？一夜风雨后，花儿该是绿肥红瘦了。了” “应是”两个字是尚未去看的猜测，是想当然，但是合乎常理和逻辑，因而也具有说服力，

李清照作词善于推敲，刻意求工，考究音律。她驾驭语言的能力极强文学素养和功底极深，所以才能见景即情，信手拈来，达到所谓如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷的境地。在这首词中，李清照严格按律而填，平仄入体，无一丝拗迹，但字字平常，又没半点艰涩。脚韵“骤”，“酒”，“旧”，“瘦”，几个字都押仄声，读起来迭宕有致，却又都是口语中常见的普通的词汇。尤其是一个“瘦”字，李清照的词中曾经多次出现，如“点绛唇”中的“露浓花瘦”、“醉花阴”中的“人比黄花瘦”等等。然多次重复，不觉其俗，每着一处，皆成名句。而且词中就凭这一字，便生动传神地倾诉出作者彼时彼地的情况，思绪和境遇。真可谓无意乎相求，不期而相遇，巧夺天工，自然入化。

下面谈谈这首词是如何抓住人与事物的个性进行艺术刻划的。首先，词中并没有直接描写人物的句子，却令人感到主仆两人栩栩如生，呼之欲出，犹在眼前。“浓睡不消残酒”六个字，初看时并不新奇，一经出现，便画活了一个养尊处优而又娇媚逼真的贵妇人的形象。“卷帘人”，则是借物示人，一语道出了小丫环的身份，其中还夹带着天真、烂漫的动态。主人醒了，自然该把帘子卷起，这在“不消残酒”的女主人的醒后，是一个日常生活中最普、最一般性的动作，因而也是一个最典型、最有特点的动作，因为只有侍女才会做这个动作，才该做这个动作。下文的“海棠依旧”和“知否？知否？”那一答一反问，不仅对于她们各自的身份来说十分贴切，而且也渲染了主仆之间亲切、自然、融洽的气氛。“海棠还是这样子，开得好好的吗”，侍女的答话又是一句日常的习惯性口语，但说明她的粗心，她的不知情。“知否？知否？”女主人在加以否定，仿佛是句戏话，然而否定中却流露出了自己的伤感。词的最后一句，只一个“绿肥红瘦”就曲折地表达出作者惜花的心情，透出一缕淡淡的忧伤。词中用语甚新，不言“叶”，“花”，而说“绿”，“红”，不言“多”，“少”，而说“肥”，“瘦”，抓住特征，匠心独运，令人读罢犹如摘尝时鲜水果，别有一番滋味润心头。

为什么短短一首词能使人忘情出神、浮想联翩，乃至完全溶化在词的意境中呢？“文心雕龙”中云，“超以象外，得其环中”，这是由于词人把握住了艺术的神似，通过有限的、一般的形，体现了无限的特殊的神，使个性更具体仕么化，更本质化，达到了主观与客观，现象与本质，个别与一般的统一，产生了意象欲出，造化已奇的奇妙功效。作者用她那支生花妙笔，成功地塑造了艺术形象，反映在词中的这个个别，比生命还要活中的客观事物更真，更善，也更美。