榆木：好诗歌，肯定不会被遗弃

榆木，08年下矿井，15年开始写诗，21年发出极具感染力的矿井题材诗歌并且在草根平台引发十万＋阅读量，这在当下诗坛无疑是一种奇迹。草根诗人在草根平台走红，随后纷纷登上国内各文学名刊。或者可以理解成读者对觉醒。榆木诗集《余生清白》面世，我选了几首矿井题材以外的诗作分享。因为我觉得，一个诗人如果只会写某一个题材，我承认他该题材里的杰作，但我不认为这样的诗人是合格的。如果单单从这个纬度去判断，无疑榆木是合格的。大家来看看这组从生活里来的诗。（文末有和榆木的对话）

周梦蝶说，可以有佳句而无佳篇。榆木的这组诗里，总能出现对我口味的佳句。如“冰凉的河水/是多年以后/我们回到地下的体温”、不说冰凉的人世，那太悲伤，就说来自地下的泉水，以及终归到地下去的我们，宿命一般。如“我所钟爱的/崖柏已长成一副好的棺木”，让我想到崖柏指代的是孩子，当我们归老时，孩子已长大成人，可以给我好好地送终，而我也不用再为他们担心。如“将紧握的春天慢慢松开”，又是一个妙喻，把泡茶过程写得生动而有诗意。用两只蚂蚁来比喻“我们”，这样的写法，蚂蚁渺小一指过去的我们二指回忆变得渺小，我喜欢这些轻巧的设计……

下面来看看我对榆木的简单采访，榆木是一个很认真的人。采访结束，本来应该由我来整理文稿，他特意跟我说让他来整理，有部分回答他还想再完善一下。他说的这句，诗就在生活里，我特别认同。

1、你是哪年开始从事煤矿工作？从哪一年开始写诗？

答：08年高中毕业，从事煤矿工作的。2015年开始写的诗。

2、是怎样的契机让你开始写诗？

答：下井7年的时间，每一天都在挣扎、幻想，有一天能离开煤矿，到最后，生存都会把这些给磨平。最后，绝望给了我一个答案：一个高中毕业的，不干煤矿，我还能干嘛？！所以，最后就归结到“命运”来安慰自己、说服自己。可是，哪能那么容易说服灵魂啊。下一段时间井，就不想下了，就找各种理由，跟请假，说好的休息2天，但常常会旷工多休息几天。后来就想，不能一直这样啊。总要找个什么，来压制住这种魔性的、复杂的内心。就这样，自己稀里糊涂的开始写诗。

3、可以说是诗歌安抚了你的灵魂，今年意外走红后，看到你也上了不少的国内主流名刊，走红这件事对你的生活有怎样的影响？

答：我不觉得我走红啊，是大家认为的吧。我只关心我能关心的、我最关心的问题：写作。因为我知道我的写作从那里来，要到那里去。所以，一切还都在生存的秩序里按部就班的进行着。

4、余秀华走红后受邀加入当地作协，后来又主动退出。如果作协邀请你加入，你会考虑吗？

答：我的命，我说了不算啊。就像下井，我的命：我不想下。可我说了不算，还要下井。

5、换个问题，刚才这组非矿井题材的诗你也可以写得很好，有没可能完全脱离矿井工作，走诗歌职业化路线？

答：好好生活，好好享受生活里的悲欢离合、生老病死就是专业化写作。诗就在生活里。是的，这句话说得好，诗就在生活里。

6、你这些诗里，有写父亲的，写故乡的，写恋人，总能有佳句，也能反映出你是个认真生活的诗人。所以我才会说，你应该是可以脱离矿井题材的诗人，毕竟那里危险嘛。

你15年开始写诗，还记得第一次投稿是什么时候吗？

答：危险。时间长了，你就觉得它是你的朋友了。第一次投稿不记得了。

7、成名前投稿碰壁多吗？根据我了解，不少朋友投稿给主流刊物，很多都石沉大海。你会有这种烦恼吗？

答：有过。我也问过他人：为什么我写的就发表不了。他反问我：你难道写诗就只是为了发表吗？这个问题很长一段时间，让我无法继续写诗。我想明白后，才有了后来的很多诗歌。所以，这不是烦恼，是决定你以后要怎样对待写作的一种态度。

8、会因为成名，而令自己投稿之路变得顺畅吗？

答：我一直，只在乎，我写出心目中的那首诗歌没有。我现在投稿很谨慎。好诗歌，肯定不会被遗弃的。无非是个时间的问题，是明天大家都看到了，还是明年，还是百年以后。

9、你受哪个诗人影响最大？例如......

答：每个阶段都不同吧。他们没有影响我，他们是震撼我。策兰吧。

10、你的诗歌为什么总谈及死亡，你是怎样理解死亡？

答：在煤矿，有的人肉体已经死了，有的人灵魂已经死了。前者是意外的死亡，后者是机械的活着。

11、可以谈谈你的诗歌创作历程吗？

答：我想用诗歌，把我的矿工兄弟的灵魂带出矿洞。这应该是我的诗歌历程，还在路上。

12、最后，推荐一首你喜欢很久的诗来结束本次对话吧。

答：

病起书怀

作者：陆游

病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。

位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。

天地神灵扶庙社，京华父老望和銮。

出师一表通今古，夜半挑灯更细看。

后记：