一部被中国观众骂跑的电影

• 2020-08-17 22:12:23

这是一部刚要上映，就被中国观众墙裂地址的电影——

《艺伎回忆录》

抵制的原因很简单，人们无法接受巩俐章子怡杨紫琼三大A级演员，为了片酬，不顾人格，竟然出演日本妓女，自甘堕落，供世界嘲笑。

2006年前后，乎每天都有观众向电影局写投诉信，坚决抵制这样的题材在中国内陆上映。

迫于各方面舆论的压力，艺伎回忆录在中国没有公映。

与此同时，这部改编自日本本土文化的电影，在日本本土也是骂声连连。

其一，因为主创团队来自美国，日本观众对国粹由外国人来表演非常不满，可那时候日本的确没有国际A级女演员，其二，影片的原著小说作者叫阿瑟高顿，是个美国人，他笔下的艺伎，与其说是回忆录，不如说是为了满足西方人而杜撰的一套猎奇小说，原著一经发行就是轩然大波，日本人表示这是对文化的强暴和侮辱。

不久，影片中，章子怡饰演的小百合的原型人物，岩崎峰子就把作者告上法庭，理由是他没有遵守保密协定，并信口雌黄，污蔑艺伎这一行当。可即便如此，影片还是在第78届奥斯卡上拿到6个提名并斩获三项大奖。

那么艺伎究竟是怎样一个群体呢？

日本艺伎，是一个神秘的职业，在圈儿内，如果一不小心大嘴巴，严重的会被要求切腹谢罪。

电影中导演借真美羽之口，对这个行业曾有定义——

“艺伎不是妓女，也不是别人的妻子，我们卖艺，但不卖身。我们营造一个神秘的世界，一切美不胜收。艺伎是艺术家，艺伎就像是一件活生生的艺术品。”

细心点看，艺伎的伎字不是女字旁，而是人字边，这说明她们不同于风月场上的女性。

这个行业起源于17世纪，最开始都是男性，有点像中国戏剧的反串，然而随着时代的变迁，女性艺伎继而出现，至18世纪中叶，艺伎这一职业逐渐被女性取而代之。

艺伎代表了女性极致的美，不同于轻佻的陪酒女，她们是妩媚与端庄的结合，是神秘不可言的艺术。实际上，能当上一名艺伎也确实不易。

片中的小千代，从儿时就被卖到「置屋」，她们多是十岁左右开始学艺，每日十几个小时的培训，基本礼仪、谈话技巧、琴瑟鼓乐、诗歌绘画、鞠躬斟酒、起立转身，一言一行，均有严格要求，不能有一丝鲁莽粗俗之处。像岩崎峰子，在音律、舞蹈、茶道、礼仪素养方面都是行家里手。

苦练多年，她们的职业使命只有四个字：取悦男性。

一旦出师，那就是有一个眼神都能摄心心魄的威力，也能被当做国际谈判上迎宾的顶级礼仪模特。

小百合的原型人物岩崎峰子是上世纪六十年代京都最著名的艺伎，包括英国女王、艾丁堡公爵以及查尔斯王子等国际政要都欣赏她的表演。

艺伎的面部，通常涂的全白，那是因为过去没有电灯，都是蜡烛，只有涂成那样才能使人看上去更漂亮。

抛开争议和原型，艺伎回忆录这片子本身，拍的只能说还行，从类型来看，无非就是一个传记片，导演犯了传记片最常见的通病，那就是流水账，急急忙忙讲完了小千代童年受欺负，青年苦练技能，成年独领风骚的成长，穿插着章子怡的旁白，人物的成长节点和内心活动少了一些，最后跟渡边谦大团圆的结局也有些潦草，这片子给我印象最深的，肯定是小千代的烟雨一般的灰瞳和在岸边绽放的笑容，其他的情节无非就是女人宫斗戏，比较寡味。

这片子说是探讨东方神秘，但徒有服化道的表面工夫，无论是英语对白，还是灰姑娘找到水晶鞋的主题，都是欧美风格，就像服装店里的模特，五官都是黄金比例，但就是缺少动情的灵魂。

或许，这部电影本身就不是东方观众的菜，一部美国原著、美国导演、中国演员共同打造的日本电影，注定不会是一件纯粹的艺术品。

撕开它那层华丽的外衣，《艺伎回忆录》只剩一堆人造的东方味。