关于日本近代陶瓷窑口收藏

日本陶瓷业在历史中处于兴衰交替，兴盛时期全国窑口多达万处，按照从桃山时代累计出现的窑口数量多达数万个窑口。所以做单一类别窑口的收藏是不推荐的。进入20世纪，日本拥有了陶会制度，根据同宗，同风格，同地域，同艺术取向由当时最具影响力的名家发起了很多协会，协会对日本陶瓷的影响之深远延续至今。协会的功能主要是策展，然后接国际贸易订单，再进行外包给协会会员。人间国宝这类称号的原型也是由协会开始的，北大路鲁山人为什么会拒绝人间国宝的称号，在后世添加了很多浪漫主义色彩，说他恃才傲物，不愿与他认为没有才华的人平起平坐，都增添了北大路鲁山人的传奇色彩。其实人间国宝的评定是一把双刃剑，一旦被评定了就会限制最低出售价格，目的是为了给年轻艺术家更多的生存空间，让德艺双馨的人间国宝不可以再低价销售自己的作品。北大路鲁山人自己说做餐饮美食才是自己的第一爱好，是因为看不上平庸的餐具才自己做的，为了让更多的人可以感受温度之美，不愿意接受人间国宝的称号是为了当他的食客在自己店里就餐想买走餐具的时候不会因为过于昂贵而让客人失望。

当仅仅标注窑口的时候，说明这个并不是艺术家手作，价值就不可以参考他的出展参考价来定价了。但是艺术家的窑口工艺和画片也是出于艺术家的设计，并不是说没有收藏价值，只是相对于本手作来说价值降低了一些。大量的名家之前都是在师傅家的窑口里做窑工多年，特别是有派系传承的那些名家，所以带窑口款的是比较考验收藏者眼力和艺术鉴赏能力的。比较保守的办法是收品相好的，而且历史悠久的作品，那些增值潜力都很好。

超过160年的陶瓷，特别是低温陶瓷，例如乐烧，会产生开片和脱釉现象，陶釉类藏品不像瓷器只要保存得当，可以永远保存，因其胎土非密质，有呼吸性，所以品相完好的高古低温陶瓷特别难得，有轻微脱釉的也有投资收藏价值。但是瓷器只要有冲线就只能当标本价进行收藏。