讲堂丨曾经皇帝上朝时，大臣有一半都是外国人

21世纪因为有互联网的存在，每个国家都与外界有频繁的交流，而历史上这样的频繁交流也只有唐朝能够做到。以至于唐朝皇帝上朝时，最多时，有一半的外国人参与。

外国王子

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·李赞华《东丹王出行图》局部

唐朝应该算得上是中国古代中外交流得最频密的时期，连皇帝都有鲜卑血统，连大诗人李白都是来自于碎叶城，及现在的吉尔吉斯斯坦，中亚的一个内陆小国。据说当时皇帝上朝时候，有一半的外国人。他们大部分都有个中文名字，比如，今天渔公子为大家介绍的李赞华。

·李赞华(899-936)，〔五代·南唐〕本名耶律培，小字图欲，契丹人，辽太祖耶律阿保机长子。他精通音律，懂医药，了解辽汉文化，促进了契丹和汉文化融合。辽东丹王李赞华自投后唐明宗后，长期居住中原，其画风对后世影响很大。

926年契丹人灭渤海国，其被册封为东丹王，统领渤海国旧地。阿保机死后，次子耶律德光继位，耶律培受到监视，其恐遇不测，长兴二年(931)投奔后唐。后唐明宗赐姓李，更名赞华。

 

·李赞华

于是开始了李赞华在中国艺术史中的光辉。他所画的贵人酋长胡服骑射，皆称珍华。评者谓其“马尚丰肥，笔乏壮气”。《五代名画补遗》则谓其“画马骨法劲快，不良不驽，自得穷荒步骤之态”。元代朱德润题其《射鹿图》云：“笔法圆细，人马劲健，真有盛唐风韵。”《宣和画谱》著录御府所藏其《双骑图》《猎骑图》《射骑图》等15件。

·《东丹王出行图》卷  绢本设色，7.8×125.1cm，波士顿艺术博物馆藏

·《东丹王出行图》卷局部一

·《东丹王出行图》卷局部二

·《东丹王出行图》卷局部三

这是—幅表现人物鞍马内容的画，与现藏于美国弗利尔美术馆称南宋陈居中临《东丹王还塞图》卷的构图、人物极似。画中绘有六人骑在骏马上，他们各具姿态，衣冠、服饰、佩带皆因身份的不同而各异。马则矫健、丰肥，左右顾盼，慢跑前行。东丹王在马背上手把缰绳，面带忧郁，若有所思，情绪正和他弃辽投后唐的处境吻合。人物及马的线条描绘细腻精良，赋色华丽，尽显宫廷绘画之特色。构图布势前后照应，疏密相宜，整个画面人物和马的动态形成—种行进的韵律。卷末有无名氏题“世传东丹王是也”，书风近宋高宗赵构。

·《射鹿图》纸本

《射鹿图》又称《获鹿图》，重现了汉代艺术中常用的古代赛斯亚－西伯利亚（Scythian-Siberian）的狩猎场面。一位骠悍英俊的契丹青年骑着一匹深棕色的马，正在紧紧地追击一头刚中箭受伤的牡鹿。骑士扬着右手，刚放弦射出一箭；左手紧握弓把直指前方。那只皮毛柔软的猎物受了伤，面带哀容，极度惊慌，终于跌倒在地，然而还挣扎着想作最后一跃。奔马四蹄腾空，似在空中疾驰，与未来派画家尝试用不同瞬间的形象叠加以表现运动与速度的做法何其相似。

·《射骑图》卷  绢本设色，纵27.1厘米，横49.5厘米，台北故宫博物院藏

《射骑图》卷，画中武夫腰弓持箭，立于马前，正在校正箭杆，似在做出猎前的准备。人马刻画最见功夫，活灵活现，血肉俱足。笔法细腻，设色清雅，实为佳品。

·李赞华鞍马图美国弗利尔美术馆藏

·李赞华 丹凤幼鹿图轴2 绢本设色 118.5×64.6厘米台北故宫博物院

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