秋晴正好，秋风正好。昨夜里，秋雨更好。团荷银珠，这翠色，不输春草。浑不觉，萧寥渐到。
晴空如洗，流云如缕。陡然间，雨骤风暴。气象千般，这变化，几人能料？且由他，我自醉倒。俗话说“天有不测风云，人有旦夕祸福”，天气说变就变，人生祸福相倚，都是不以人的意志为转移的客观存在。如何面对天气变幻和人生起伏，就见出不同的人生修为和人生境界。这首《解佩令·秋夜逢雨》对此做出了形象化的解读。此词上片写雨过天晴的美丽秋景，下片写晴后复雨的景象，表现了“我”面对晴雨变化不以为意、习以为常的心境。自从宋玉发出“悲哉秋之为气也”的旷世叹息，历代悲秋之音响彻不已。正如唐代刘禹锡所说“自古逢秋悲寂寥”，而他强言“我言秋日胜春朝”，落脚点在于见晴空之鹤而逗引其“诗情”，亦不过强作豪语，与其“夕阳无限好，只是近黄昏”的叹惋相反相成。提到秋雨，多是李清照“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第、怎一个愁字了得”那般的凄凄切切。秋瑾“秋风秋雨愁杀人”之“供词”，大可借来做古诗词中言及秋雨时的判词。作者不拉古人作陪衬，骨子里却一反古人见秋晴而喜秋雨而悲的老套，充分抒发了面对秋晴秋雨的从容和淡定。开篇即是两个感叹句：“秋晴正好，秋风正好。”秋天里，晴固然好，古人业已言之；说“秋风也好”，便自与众不同。谁知接以“昨夜里，秋雨更好”呢？秋雨何以“好”，盖无昨夜秋雨，便无今日“团荷银珠，这翠色，不输春草”的景致。可见说秋雨好，并非空穴来风，而是事出有因。上片结以“浑不觉，萧寥渐到”。“萧寥”，寂寞冷落之意。雨后初晴，弥眼绿荷团珠，不觉萧寥渐到，显得自然流畅，水到渠成。好与不好，全在一个“觉”字，在于主观感受。秋雨放晴固然是好，已如上片所言。那么，晴而复雨呢？过片收回思绪，视线从荷塘移到天空，“晴空如洗，流云如缕”，遥接上片起拍，进一步写足秋晴之“好”。结构上，似乎与前句脱节，实际上，上下片衔接非常紧密。可是，秋天的天气往往变化无常，正如古人所言：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”作者写道：“陡然间，雨骤风暴。”面对天气突变的景象，不得不承认：“气象千般，这变化，几人能料？”确实难料。遭遇难料的事，如何面对才是正题。煞拍“且由他，我自醉倒”——管不了的事，就不要去管了，管好自己就行。在这首小词中，作者并没有一丝儿说教，只是自顾自在那里写所见，写所思，写所为，但分明让人觉得境如己遇、言如己出一般。词所能传达的最好的效果，大概就是如此吧？此之谓“本色”。至于歇拍“且由他，我自醉倒”，逃于醉乡，似乎有些消极，其实不必深究。杜甫的“风雨不动岿如山”，显得刻意；苏轼的“也无风雨也无晴”，才算得上“放下”。刻意，是一种人生态度；放下，也是一种人生态度。“且由他，我自醉倒”，与其说是消极，不如说是放得下。如果要说这首词有什么美中不足的话，就在于“秋夜逢雨”这个词题太实，太有现场感，是一个“点”，与正文的虚实相济，连成一条“线”，有些不相调和。并且，在词中，“雨”还被放到了“昨夜”一笔带过，开篇两个“正”字，分明是从雨后初晴写起，词题难以涵括词作的时间与空间。
