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追了一整个夏天的《乘风破浪的姐姐》终于成团，这档以30+姐姐为主题的选秀节目，除了每周奉献精彩的唱跳表演，姐姐们还通过自己的独特个性和时尚品味，在追求“白幼瘦”的普遍社会审美标准里，带起一股“姐系”穿搭的风潮。从初次亮相时风格各异的服装，到每周以团体为单位的表演服，姐姐们的心态改变也在服装的变化中展示得淋漓尽致。宁静第一期和最后一期的服装对比，也呈现了她在整个综艺过程中的对比。一开始只想做个单独唱歌的歌手，慢慢的愿意和其他姐姐一起完成组合舞台。张雨绮每一期的服装都浓墨重彩，自己的性格和个人特质通过节目展示得非常全面，还圈了不少粉。一直都走酷酷风格的李斯丹妮，从始至终都并不想服从于“女人味”，哪怕穿婚纱，都要坚持穿裤子。更有黄龄这样古灵精怪的姐姐，拿起剪刀把衣服剪成自己喜欢的样子。每位姐姐，都没把所谓的“主流标准”当回事，而是不断尝试新突破。衣服，对她们来说，并不简简单单只是审美的一部分，也是她们心理的外化，表达她们对待世界的态度，和愿意采用的生活方式。实际上，不止姐姐们这样，服饰凸显的社会性功能作用于我们每一个人。到目前为止，主动穿衣服的生物也就人类而已。那么，人类的服饰是怎么产生的呢？李泽厚先生的《美的历程》和沈从文先生的《中国服饰史》都说到，原始社会中人类最初用来遮蔽身体的树叶兽皮，只是用来护体避寒。这时候，衣服只有实用功能。直到人类学会手脚分工、直立行走，并开始使用火烹制食物、取暖，加速了自身智力发展体毛退化，才开始有意识创造衣物，对自己身体进行美化吸引异性的注意。非洲以及一些原始部落，由于天气炎热，并不需要很厚的兽皮保暖，但他们依旧用树叶遮挡在腰前，这类服饰则主要是为了避免其他人对自己产生性冲动。也就是说，随着人类社会的发展，服饰开始从实用价值转向为审美功能。约会，面试，参加重要场合，衣服成了我们每一个参与社会活动的人所必须的战袍，尤其在面对我们不熟悉的人时，衣服更成为表达我们自我意识的最重要的物化符号。我是什么样的人？我从事什么样的事业？我希望别人怎么看待我的职业和生活状况？我希望能够用服饰表达出我怎么样的人生观和生活理念？服饰越来越多地承载着我们这样的想法和意识，而不仅仅只停留在“为悦己者容”的审美层次。张爱玲曾经说过：“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧”。所以她会用大段大段氤氲着江南烟雨或者抽象水墨图案的衣料，做成自己想要的样子，来装点自己的外在，她笔下的人物，也用服饰来凸显各自的人格特点。《倾城之恋》的白流苏个性柔媚，常穿一件月白蝉翼纱旗袍，见范柳原的时候是下雨天，外罩一件绿色雨衣，范柳原笑：“你就像一个药瓶，里面装着治我的药。”《白玫瑰与红玫瑰》中的“红玫瑰”娇蕊第二天见振保，穿的是曳地长袍，“是最鲜艳的潮湿的绿色，沾着什么就绿了”，这种湿漉漉的感觉，一直伴随着娇蕊。每个人的服饰，都有着人们自我最鲜明的外露，现实生活中，一样可以从服饰看出人们的心理特征。爱穿白色和浅色的人，会给人以明亮单纯的感觉；而倾向于黑色深色的人，更容易显得严肃认真，所以，职场精英常着黑色西服职业装，显得沉着稳重。一般来讲，一个人的服饰风格非常混乱时，他对自我的感知也是糊涂的。刚毕业的小雨就是这样，在追《欢乐颂》的时候，被安迪飒爽风姿所吸引，觉得女人就该穿职业装才能显得精致有型，于是买了好几套西服。没过多久，公司新来的丽拉身材火辣着装时尚，很受男性欢迎，小雨又觉得做女人还是像丽拉这样活得比较滋润，买了好几套类似的衣裙，想让自己也变得漂亮一些。这是刚进入社会工作的人，最容易陷入的误区：找不到自己的风格——容易迷茫跟风。看别人穿着好看，自己也就要买，结果东施效颦，却完全没有意识到，衣服本身是死物，人的气质才是活的。这种情况一般也代表着他们在工作、生活、人生道路上，都还没有形成自己的定位。而那些能够早早建立起人生观和价值观的人们，在穿衣风格上也能够清晰传递出自己的信念。所谓的“衣架子”，往往是这个人能将穿在身上的衣服，变成内心状态的一种外化表达形式，创造出属于自己的穿衣风格。一个人对自我的认知越准确，就越能将服饰与自己的状态结合到位，此时产生的和谐之美，往往比单纯的颜值身材更能吸引人。男人可能无法理解，女人面对着塞满整个衣柜的衣服，感叹“没有衣服穿”的心情。因为女人们对于服饰的热爱，更多的时候是想让自己能够变得更好，而“前年的衣服，也配不上今年的我”，这不仅仅只是喜新厌旧，更重要的是当一个人的社会阅历和心态发生变化时，对于美的感知又发生了变化。经济能力许可的女性，往往会定期对衣柜进行清理，每年会更换自己衣柜三分之一以上的衣物。当然，女性对自己服饰的更新动力，并不完全源于自我意识，也有外界的影响。以前有一个段子就说明了这一点：女人要求男人搬家，原因是附近经常参加聚会的主妇，基本上见过自己所有的礼服了，应该换一批新的邻居。我们在选择流行的时候，就在无意识中接受了社会主流意识的洗礼，而社会价值观往往会随着时代的变迁而发生变化。
以前认为贤妻良母是最佳选择，流行的都是柔美的淑女风格，淡淡的透明妆容加果冻唇彩；过段时间认为，家庭和事业都应该两手抓，女性装扮趋向精英化，西服加裙子可以应对任何场合；现在流行又A又飒的服饰风格，是迎合了女性想独立、强势掌控自我命运的社会集体意识。
女性心理本身就容易受到社会集体无意识的影响，更容易用对时尚流行的跟从，来增强自我意识和社会主流意识的联结。当我们想改变自我，从固有的环境状态中跳出来，逃离原生家庭、调整工作状态、改善人际关系时，用改变服饰风格的方法，更容易让我们挣脱刻板印象的束缚。《乘风破浪的姐姐》中，张含韵第一次登舞台，刻意选择了露背装来显示自己的女人味，摆脱以往超女选秀节目中留给人们的“乖乖女”印象。通过更换服饰风格加强自己的心理意识，也是心理学上的一种暗示手法：如果你想成为某一种人，那么你可以通过模仿这类人的穿着打扮，来向他们接近。但仅改变外在服饰不一定能带来明显的效果，如果没有从心理上接受改变，或者说是心理能量不足强大到以接受这种改变，就会有穿别人衣服的感觉。曾经有位时尚博主说：“妆容一定要和自己的眼神相配，才能走出自己的辨识度和风格”。眼睛是心灵的窗户，一个人的眼神最能代表他内心的心理状态。很多公众号都分析过袁泉在《我的前半生》中饰演的唐晶的穿着，黑白两色设计简约，着重品质的高级感。可是，如果没有能看透世事和人心的眼神、淡定从容的心态，以及像唐晶一样的专业技能加持，即使把她的全套服装搭配在自己身上，也只是照虎画猫，失去最根本的灵魂。当然，这不意味着所有的学习都没用，这部剧中就用罗子君的服饰变化，反映了人物心理的变化。罗子君离婚之后，改变了以往花里胡哨的打扮，穿着变得简单干练，可以看出她是受了唐晶的影响，穿衣风格开始职场化。但是很明显，罗子君也有自己的思考和定位，她想拥有自己的事业，脱离对男人的依靠，而不仅仅是成为另一个唐晶。无论是穿衣风格，还是自我定位，或者说是我们每一个人的人生，都必须有自己的独立思考和对自我的认知，同时，也需要在某种程度上，跟社会达到互相联结的融洽。服饰从来都不是单独的审美，也不仅仅只是实用，它能够代表我们的一种人生态度。单纯追求时尚，只是在用符号寻求自己在社会中的定位，此时，服饰不过是一层外在无聊装饰而已。只有明白自己的风格，具有清晰的自我认知和定位，服饰才能为你所用，锦上添花，帮助你活出自我。1，《美的历程》，作者：李泽厚，文物出版社，1981年；2，《中国服饰史》，作者：沈从文，中信出版社，2018年6月；3，《服饰心理学》，作者：华梅，中国纺织出版社，2004年7月；4，《倾城之恋》，作者：张爱玲，北京十月文艺出版社，2006年12月；5，《白玫瑰红玫瑰》，作者：张爱玲，北京十月文艺出版社，2006年12月。主播 | 一朵花，电台主播，在海边的城市用声音温暖每个角落。
