滕伟明荐评当代诗词13首
滕伟明荐评
1
车上遐思 沈利斌
虽幸公交一座同，可怜无计姓名通。
卿将何去何时下，我住钱塘东复东。
这首绝句，分明是学崔颢的《长干曲》：“君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。”但写出了新意，而且传达出一种怜香惜玉的雅士情怀。公交车上的“卿”长得如何，没有交代，但从不好意思问姓名这点来看，应该是美丽的女子。最后一句：“我住钱塘东复东。”是自报家门，渴望重逢，表达得恰到好处。对女性的欣赏，发乎情，止于礼，沈利斌确实是一个绅士。
2
卜算子 沈利斌
手上伞如花，心上花千朵。记得当时春雨浓，记得当时我。
伞已不知春，花已尘中堕。忘了当时燕语柔，对影思如果。
这首小令有欧阳修《生查子》的影子，但表达却是全新的。诗人怀念一个与佳人共伞的雨天，又痛惜与佳人失之交臂的契机，流露出淡淡的感伤，颇能打动读者。值得注意的是作者对词的理解，超过了他的诗。词为长言，不避重复。而上片见怀念，下片出感伤，跨度很大，这就要看作者的功力了。结句“对影思如果”是当代网络诗的典型句 式（如果我当时勇敢一点，也许结局不是这样），我鼓励这种创新。
3
过苻坚墓 张春义
山河百战剩残茔，片土荒芜未许耕。
峰带乱霞初落日，苔侵遗碣尚留名。
一从淝水惊风鹤，几度秦川罹甲兵。
过客嗟吁扪虱略，萧萧木叶送秋声。
张春义长于怀古，格调颇高。怀古诗好写，但很难出新，这就要考验作者的见识了。从东晋看，苻坚是一个敌人；从前秦看，苻坚是一个失败的英雄。苻坚墓位于陕西彬县水口乡，张春义分明认作同乡了。“一从淝水惊风鹤，几度秦川罹甲兵”。南北朝力量的消长，不好说谁对谁不对，诗人只有感慨。“过客嗟吁扪虱略，萧萧木叶送秋声”。这个感慨恰到好处，谢安与苻坚都是人物，墓木萧萧，传达出的只有惆怅之情。
4
雾 霾 张春义
当空失楼宇，向午犹挑灯。
秋阳疑犬蚀，微坌弥天凝。
劳生口笼罩，苦甚气熏蒸。
周郎烧赤壁，汉祖走白登。
风信多愆期，雨师焉足凭。
登高愁望眼，怅然独拊膺。
很高兴看见张春义写乐府诗，但仔细一看，才发现他走的是感遇体的路子，联系到他喜欢怀古，就觉得顺理成章了。这首诗的主题是对环境污染的忧虑，以感遇体出之，效果会更好。“劳生口笼罩，苦甚气熏蒸”，还有乐府风味，但“周郎烧赤壁，汉祖走白登”，就是感遇正格了。“周郎烧赤壁”是说雾霾之重，“汉祖走白登”是说困窘之深，不读书的人理解会有困难（还有“犬蚀”[日食月食]可谓套中有套）。这种诗，不考虑普及，而着眼于提高，我仍然持欢迎态度。
5
沛县怀古 韦树定
其功在斩蛇，其罪在烹狗。
千载是耶非，《汉书》持下酒。
咏史诗最容易写得呆笨，韦树定却不，因为他有思想。汉高祖是个大人物， 怎么评定？韦树定拈出“斩蛇”“烹狗”两个词组，最为精当。有趣的是，韦树定并不从此展开，而是以“《汉书》持下酒”悠然作结，这就是诗人的态度了。杨升庵《临江仙》“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中”，也是这个态度。诗人只是感慨，并不唆人作恶，此之谓“温柔敦厚之旨”。
6
浪淘沙 韦树定
第一酒之徒，第二情奴，携箫招饮小红初。桂北宣南都睡里，便是江湖。
慧业只如如，往事糊涂，一杯情味冷芙蕖。换取相思红到骨，白了头颅。
不知道韦树定是不是网络诗人，但这首词很像网络体。自谓“酒徒”“情奴”，已是性情中人。“换取相思红到骨”，坦白可爱，造语也新。
7
山花子 孟依依
莺语间关莫与闻，离人不羡可怜春。艳桃秾桃开次第，枉殷勤。
尝记花中君爱白，从今只着素衣裙。偏是素衣难浣去，旧啼痕。
作者是一个古典仕女吗？很像，细看却又不是。作者的心灵直通古典，她不曾想过要背叛它，但写出来却全无酸腐气，这全在于她的一片天真。这首词上片写伤春。花也不想看，鸟也不想听，这是为什么呢？偏不说。用以勾出下文。“尝记花中君爱白，从今只着素衣裙”，纯情至此，令人感动。答案有了：因为男朋友只爱白花，所以我也只穿白色衣裙，并讨厌一切色彩。天！痴情如此，令人战栗。“偏是素衣难浣去，旧啼痕”，推进一层了。白衣裙好是好，可是我的旧啼痕就很难洗去了，看见它，我又多了几分伤感。这是补充，即伤春有多方面的原因。手法何等经济！作者似乎随便涂抹，都能打动读者。有人批评她一味清浅，然而清浅并不是病。看多了沉重的诗，还巴不得读些明快清浅之作呢。
8
鹧 鸪 天 李 子
生活原来亦简单，非关梦远与灯阑。
驱驰地铁东西线，俯仰薪金上下班。
无一病，有三餐，足堪亲友报平安。
偏生滋味还斟酌，为择言辞久默然。
李子本名曾少立，主要致力于词的创作。他的词，大胆吸收新诗和外国诗的营养，尖锐反映现实生活，给人耳目一新的感觉。他对古典文学是熟谙的，但他重在创新，而不是模仿。这种新颖、另类的风格被称作“李子体”。这是描写作者北漂生活的小 令，为作者代表作之一。上片写自己为了糊口在京城日夜奔波，生活呆板枯燥。“梦远与灯阑”是文人的古典情结，现在却挨不上边。“驱驰地铁东西线，俯仰薪金上下班”，这是对枯燥生活的生动描写。“地铁”对“薪金”，“东西”对“上下”，都是全新的构建，然而又都是中规中矩的律句。把一种全新的思想与话语包裹在古典诗词华丽的躯壳之中， 形成另类风格，这就是“李子体”了。下片写自己的惶惑，也就是对北漂生活的评价。怎么 说呢，有饭吃，身体还行，应该感到满足了，可以给亲友写信报告平安了。但是，从内心深处说，却是感到惶惑，甚至有点凄凉。“偏生滋味还斟酌，为择言辞久默然”，这两句强大，它如此真切地表现出自己的失落感，而又准确地把握住写信这个具体细节，可说是非常高超的艺术概括。这里面有北漂族的难言之苦，足以打动每一位读者。可见，“李子体”是成功的。
9
洋京戏 王 采
洋调洋腔唱戏文，长裙水袖好腰身。
前排乐坏老爷子，这个苏三蓝眼仁。
写诗是以情感人，就要对触动自己的情感作具体描画，不能泛泛而谈。你看，作者对这出“洋京戏”作了怎样生动而有趣的刻画。“洋调洋腔”多么新鲜，“蓝眼仁”多么离奇，“这个苏三”又多么独特。作者描写这个学京戏的洋姑娘要表达什么感情呢？没有说。但其惊喜之情我们已感受到了，这就已经够了。
10
阳 台 何行芬
阳台花卉互争妍，棕色长藤爬满栏。
夏日筛光恰恰好，天生一面活窗帘。
把长藤看成最好的窗帘，这个想象多么美好。作者初稿原第三句是“红白花儿开得艳”，不但与第一句语意重复，而且也冲淡了“活窗帘”的印象，成为所谓“蛇足”。
正确做法应该集中笔墨，加强“活窗帘”一句的印象，而不是节外生枝去描写花的颜色。 改后的第三句继续说长藤，并为“活窗帘”三字的冲出做了铺垫，突出了主题。
11
雨 伞 何非全
楼裹云烟树裹纱，千红万紫雨中花。
此花岂与他花比，一路盛开撑到家。
四川人把雨伞叫作“撑花”，这首诗就抓住雨伞形象的这个特点，把描写集中到一点，而把与此无关的素材全部剪除干净，所以为佳。
12
阳朔避雨有感 黄祖求
古榕巨伞雨中伸，情急招来百国身。
忽如诺亚方舟上，上海人扶纽约人。
前两句写阳朔有一棵大榕树，下雨了，中外游客都到树下躲雨。第三句却忽然荡开，扯到诺亚方舟上，看完第四句，才知道到转句已把躲雨小景引向哲理高度，这个荡开就是所谓“腾挪取势”，用得相当好，可以说全诗都是因为它而生色的。
13
桃花节 陈秀松
高下争妍万点红，车如流水马如龙。
偏于老朽无干系，人面桃花处处逢。
这首诗前两句虽也流畅，但诗意一般。其实这是一个圈套，第三句来劲了，突然扯到自己的老迈，好像与赏花不相干，看完第四句却让读者大吃一惊：作者不但赏花， 而且还赏赏花之人呢。这首诗的另一个妙处是逆向思维，即故意与崔护反着说，把老话翻成了新话，再与荡开手法相配合，使读者感到惊喜，产生了强烈的喜剧效果。
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