墨随情绪自淋漓——王铎联墨鉴赏
——王铎联墨鉴赏
作者：天津大学 刘锋
林屋暮烟樵归路远；
荒城落日宦冷怀高。
这一幅联墨作品是王铎书法精品。王铎(1592—1652)，字觉斯，号石樵、烟潭渔叟等，河南孟津人。天启二年(1622)进士，崇祯十七年(1644)清军占领北京后, 王铎成为南明王朝东阁大学士。
此联释文：“ 林屋暮烟樵归路远；荒城落日宦冷怀高”。据王铎自己讲，是丙戌七月廿一日为浩熙贤契书。丙戌年是1646年，贤契通常是老师对门生弟子的习称。
联能抒情，墨也能抒情，这一幅联墨表现得最为淋漓尽致。此联联意大致与唐代诗人王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》相通，王维诗为：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前”。王维的诗历来被称为“诗中有画”，此联也可称为“联中有画”。
都是写景，然而两人心境不同，王维是闲适，所以写接舆之醉，陶潜之狂；王铎是苦闷，因而有“宦冷怀高”，有“樵归路远”。宦冷则欲归，欲归则路远，可谓进退两难。而又无处倾诉，所以发之于联，书与弟子。
为什么会这样？这是因为：在1645年（清顺治二年）五月，清军入南京，王铎和钱谦益（礼部尚书）一同出降，成了“贰臣”，遭到时人（和后人）的唾弃。然而“贰臣”也并不受重用，1649年（顺治六年）才任礼部侍郎;，此所谓“宦冷怀高”。 内心无穷的悔恨和外界无尽的责骂，使他备受煎熬。他一直处于忧郁、痛苦、悔恨、苦闷的情绪中，这种情绪也影响了他这一时期的诗，联和书法创作。哲人说，苦闷出诗人；其实苦闷也出联家，苦闷也出书法家。
王铎的书法水平是很高的。他的书法承袭二王，‘独宗羲献’，师法王羲之、王献之，得晋人之韵。沙孟海先生《近三百年的书学》曰：“(王铎)一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的‘中兴之主’。”
王铎认为真正得二王精髓的是米芾，所以他学米芾，得宋书之态。王铎说：“海岳（米芾）根据二王，顿挫变化自成一家，宋一代独迈者，世鲜能知本乎晋也”（《王铎拟米芾体》）。又说： “米芾书本羲，献．纵横飘忽，飞仙哉!学得《兰亭》法，不规规摹拟，予为焚香寝卧其下（《吴江舟中诗卷》题跋）”。可谓崇拜之至。
行草书是王铎书法艺术成就的颠峰。汤大民指出他的行草书的特点，“无论是手卷还是六尺长条，都是飞腾跳掷，纵横捭阖，大气磅礴，以雄强的笔力，奇诡怪奇的体势，酣畅淋漓的墨彩，表达了大起大落、汹涌激荡的情绪和心境。在他的作品中可以感到狰狞、怪诞、狠鸷、险幻及至胡乱的粗犷美、阳刚美，感到一种掀天揭地、踏倒古今的欲望，一颗充满焦灼、苦闷、颓唐、狂逸乃至绝望的不安灵魂。他的书法是忽正忽斜、忽雅忽野、大整大乱、既丑且美的多元矛盾统一的审美组合，···”。这副行草联墨也具备这样的特点。
启功先生曾借用元代大画家倪瓒的诗评价王铎的书法：:“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”，对王铎是很推崇的。