经典总是道出人类永恒的困境：《马男》中的《丑角》与《哈姆雷特》
Sara Lynn 的死到底跟波杰克有没有关系？她床头的画告诉了我们真相。画中是一位有着S L的脸的女孩，在水里躺着，很有可能是她的剧照。那么，这副画的出处在哪里呢？
这是《哈姆雷特》中奥菲丽娅溺水的场景。
奥菲丽娅是先疯后自杀的，而导火索是哈姆雷特误杀了她父亲，她父亲之所以会被误杀，是因为哈姆雷特在自编自导的戏剧中影射国王的弟弟谋杀了国王，她父亲为了跟王后讨论此事，才撞在枪口上；
而奥菲丽娅被父亲逼迫甩掉哈姆雷特，又看着哈姆雷特突然发疯，这一连串恋情的挫折，也是奥菲丽娅自杀的原因。
总的说来，奥菲丽娅是个国王谋杀案中的牺牲品。在这一点上，哈姆雷特挺渣的，在女票面前装傻，甚至辱骂她，直到看到她下葬才冲出来说自己很爱她。渣渣渣。
那么，这个哈姆雷特在《马男》中到底是谁？
哈姆雷特最著名的就是这段“选择困难癌”独白。
HAMLET
To be, or not to be: that is the question.
Whether it's nobler in the mind to suffer
the slings and arrows of outrageous fortune,
or to take arms against a sea of troubles,
and by opposing end them.....
生存还是毁灭, 这是一个值得考虑的问题, 是默默忍受恶运的矢石和箭镞, 还是挺身反抗人世无涯的苦难, 从而彻底作一了断, 这两种行为, 哪一咱更高贵? ……（朱生豪译）
请别叫他卷福，能当莎士比亚演员是演员生涯的顶峰，而福尔摩斯演员只是悬疑作品（这一类连文学作品都算不上）的演员而已。
话说回来，哈姆雷特就是个选择困难症的人。
选择，真的有那么痛苦吗？
也许从哈姆雷特的文字里你们还感受不到。作为文学界“戏中戏”作品的翘楚，《哈姆雷特》跟歌剧中的“戏中戏”经典《丑角》简直是天造地设地般配。
音乐，有时比文字要更震撼，选择有多痛苦？听听多明戈怎么唱。（自带纸巾）
现在演戏！此时我疯狂已极！
不知道自己在做什么！
但我必须强迫你自己振作，
你是个人吗？
你只是个丑角！
穿上你的戏服，化上妆吧！
人们花钱为了笑。
要是一个小丑偷了你的情人，
你还得笑，丑角，肯定会得到所有人的掌声。
将快乐建筑与痛苦和泪水上，
从落空得希望和破碎的心中做出一个鬼脸。
笑吧，丑角！
从你的破碎的爱情中笑出来。
笑出你的悲痛，
那伤透你心的痛。
丑角在上台演戏之前，得知自己情人有多么恨自己、还出了轨，而演的戏里，他是丑角、情人演的仍然是丑角出轨的情人。戏中戏，丑角演的就是自己的生活，就像《哈姆雷特》的戏中戏，演的也是哈姆雷特自己的生活。
戏中戏的设置，非常符合文艺复兴时期“人生如戏”的普遍观点。人生就是一台戏，我们每个人都是戏子，必须演完自己的部分。
不管多痛苦，地球还是得照样转，第二天必须按时起床上班，必须面对自己的伤口，没有人在乎你们痛苦，更多的人只是关注你作为一个机器的小螺丝钉、有没有妨碍整个机器的运转。世界就是这么苛刻和冷漠。
哈姆雷特和丑角在经过一番痛苦挣扎后，选择苦涩地活下去，而且几乎没有退路。这一个场景，在《马男》中也多次重现。
观众以为马男在胡扯，其实只是因为他说的话太真实了。观众们想来看个美剧放松，结果又被马男硬生生地扯回现实。我们不愿意回到现实，才会觉得他在“一本正经满口胡言”。
其实马男没有胡扯，是我们在逃避。其实很多疯人疯语都因为太真实而被定义为“疯”。
难道我们不是生活在福柯所预言的“疯癫”的世界中吗。
编剧从来都是选疯子来表达这个观点。上图也是个戏中戏，说完这句台词，玛尔戈在舞台上的角色就生亡了。
So, to be, or not to be?
That is indeed a question.
马男的疯癫确实一步步把 SL 送上永恒的睡眠之路，但好歹她结束了自己一切痛苦，她过了精彩的一生，到死也很美丽，就像奥菲丽娅的一样干净漂亮。
谁知道她们在另一个世界过得怎么样了，这是个谜。
正如伊壁鸠鲁说的：死与我们无关。
死者怎么感觉得到死亡的恐怖啊，只有生者才会被死折磨。比如哈姆雷特，丑角和马男，选择决定活下去的人是最痛苦的。
人生最大的虚无莫过于此。