书法创新的方法，这五位大书法家为我们树立了典范

任何的学习，都是为了创新，用最大的力气深入，是为了以最大的力气创新，否则就永远只停留在知识的学习上，历史也不会有进步。

书法作为一门艺术，我们整天临摹各种碑帖，最终也是为了从中吸取营养形成自己的风格，也就是创新，否则你临得再像，也只是在重复前人的经验而已。

那么，书法如何创新？方法和路径多种多样，今天嘉强就和你分享一下中国书法史上的五位创新大咖，看看他们是如何创新的，以便从中得到启发，助益自己的书法学习。

01东汉张芝：变断为连，创出今草

中国书法有五种书体，最初是篆书，篆书包括大篆和小篆，甲骨文是归为大篆类别里的，篆书作为书法艺术欣赏还是可以的，但作为日常书写交流就显得太繁琐了。

到了汉代，就变篆书为隶书，但隶书也是好看不好用，于是民间就“趋急就变”，把隶书写快了就变成了我们现在草书里的一个类别：章草。

庾肩吾有云：“草书起源于汉，解散隶法，用以应急，本因草创之意，故曰草书。”按庾肩吾的说法章草也可以叫草隶。

但章草虽然写起来比隶书快了很多，但学是不快，于是张芝便把章草的断笔连起来，上下牵丝引带，于是，草书便出现了，也就是我们今天所说的今草。

相传《冠军帖》为张芝所作，作品的连绵不断使书家的个性得到了彻底的释放，因此张芝也被后人称为草圣！

这是中国书法史上的第一个大胆创新，当然注定要名流千古了。

02三国钟繇：变挑为正，创出楷书

草书虽好，却不便于辨认，作为艺术门类是非常好的，可是实用上就没那么方便了。

当时民间就流行着简笔分书，钟繇看到后便灵机一动，去头掐尾，进行了整合和创造，创立了平直方正的楷书，一直沿用到现在。

梁武帝给钟繇的楷书以高度的评价：如云鹤游天，群鸿戏海。

03东晋王献之：变父为己，创出破体

王羲之是东晋人，被后人称为书圣，他的几个儿子书法也是非常了得，最厉害的当然就是七子王献之了。

王献之之所以能与父同名，被后人同称“二王”，就是因为他的创新，他学习父亲的技法，但又不囿于父亲，敢于突破，创立了一种非草非行的“破体”，又叫“一笔书”。

当时人称“右军行法，小令破体，皆一时之妙”，引起了非常大的反响，甚至把其书法喻为“丹穴凰舞，清泉龙跃。精密渊巧，出于神智”。俞焯曾说：“草书自汉张芝 而下，妙人神品者，官奴一人而已。”

04初唐欧阳询：变碑为帖，创出欧体

欧阳询被后人誉为初唐四大家之一、楷书四大家之一，可见其书法成就之伟大。他的楷书被誉为“翰墨之冠”，又被人称誉道：“欧阳询书若草里蛇惊，云间电发，又如金刚嗔目，力士挥拳。”

欧阳询由隋入唐，继承的是二王一脉的书风，后又纳众碑之长融入其书法中，形成了自己独特风格的“欧体”。

学过魏碑《苏慈墓志》的朋友就会发现，欧阳询的书法与《苏慈墓志》有着密切的关系，不管从行笔还是结体，都可以看出相似之处。

所以说欧阳询变碑为帖，碑帖融合，创新出了自己的瘦硬的书法风格，值得我们好好学习。

05中唐颜真卿，变瘦为圆，创出颜体

历史是大浪淘沙的，最后留下的都是经过千挑万选的，颜真卿就是这样一位杰出人物。

中国书法的两座高峰，一座是魏晋，代表人物是二王，一座是唐代，代表人物就是颜真卿。颜真卿也如二王一样精通楷书和行草，而且别出一格，形成行书的一条独特路径。

颜真卿的楷书变初唐的瘦长变为方圆，雄秀端庄，用笔浑厚宽博，极具向心力，尽显大唐气象。

米芾在《海岳书评》说：

“颇真卿如项羽挂甲，樊啥排突，硬弩欲张，铁往将立，昂然有不可犯之色。”

苏东坡则云：

“雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，奄有汉、魏、晋、宋以来风流，后之作者，殆难复措手。”