词构大解密（十八）【诗格】“衍生词”简介
词构大解密（十八）
宋词词牌与词构，包括“又一体”，看似千变万化，其实是有规律可循的，特别是小令，如果运用“词构比较学”来研究各种不同的词牌，人们会发现，其实一些宋词的词构，似乎有相同的“渊源性”，不同的词牌，看似不同的词构，其实是“孪生兄弟”。
也就是说，宋词小令词构的生成原理，很多遵循着以下几种模式：
1.同句叠联词；
2.同尾叠联词；
3.对称叠联词；
4.异尾叠联词；
一段时间以来，《云翔词谱》分十六个部分，分别介绍了以上四种词构的生成原理，其实宋词的词构构成，不仅仅只有这些，其实还有：
1.【诗格】衍生词；
2.半阕混搭词（包括阕内混搭）；
3.韵律混搭词（韵律和谐理念）；
4.孤句【意群】现象；
今天，《云翔词谱》揭秘其中的一种，请看：
【诗格】“衍生词”简介
宋词小令的词构，还有一种生成原理——【诗格】“转化”的概念，也就是直接从【诗格】结构，经过增减字、摊破等等，转化衍生而来，比如常用体【捣练子】，就是从【七绝】“平起平收”式转化而来，请看“原生态”律构：
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平——同尾联
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平——对称联
常用体【捣练子】词牌格律
平仄仄、仄平平，中仄平平仄仄平——同尾联，出句减一字，对仗
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平——对称联
范词欣赏：常用体【捣练子】唐·李煜（27字单调三平韵）
『平仄仄，仄平平』,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
深院静，小庭空 ，断续寒砧断续风。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊！
注： 1.常用体【捣练子】无统一【主韵律】，是双、单平交错入韵，常用体是从【七绝】衍生而来。
2.【主格律】统一是“平仄仄”双仄不入韵，应首选；三字句可替换“平平仄”，但【主格律】不统一，尽量避免；另三字句是增韵的【气群】促韵，虽然入韵，但以逗号结尾。
比较《钦定词谱》：
捣练子《太和正音谱》注“双调”。一名《捣练子令》。因冯延巳词起结有“深院静”及“数声和月到帘栊”句，更名《深院月》。
捣练子单调二十七字，五句三平韵 冯延巳
深院静 小庭空 断续寒砧断续风 无奈夜长人不寐 数声和月到帘栊
中仄仄句仄平平韵中仄平平中仄平韵中仄中平平仄仄句仄平中仄仄平平韵
按《梅苑》无名氏词八首，其一首起句“捣练子”，“捣”字仄声。第三句“枝上商量细细生”，“枝”字平声。第四句“不是根株贪结子”，“不”字仄声，“根”字平声。又一首第三句“蕙魄兰魂人再阳”，“人”字平声。第五句“更须插向鬓云傍”，“插”字仄声。谱内可平可仄据此。
又比如常用体【章台柳】，就是从仄韵【七绝】“平起仄收”式转化而来，请看“原生态”律构：
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄——同尾联
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄——对称联
常用体【章台柳】词牌格律
平平仄，平平仄，中仄中平平仄仄——同尾联，出句减一字，增加叠韵
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄——对称联
范词欣赏：常用体【章台柳】唐·韩翃（单调27字三仄韵、一叠韵）
平平仄，平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵且叠韵
章台柳，章台柳，昔日青青今在否。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。 第二【意群】七字句单仄入韵
纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
注： 1.常用体【章台柳】无统一【主韵律】，是双仄转单仄入韵，以突出韵律的交错美。
2.常用体【章台柳】是由仄韵平起仄收七绝，首句减字，然后三字句叠韵衍生而来。
比较《钦定词谱》：
章台柳唐韩翃制，以首句为调名。
章台柳单调二十七字，五句三仄韵、一叠韵 韩翃
章台柳 章台柳 昔日青青今在否 纵使长条似旧垂 也应攀折他人手
平中仄韵平平仄叠仄仄平平中中仄韵仄仄平平仄仄平句仄中平中中平仄韵
起二句亦可不用叠句，观柳氏作可见。
又比如古特体【渔歌子】，就是从【七绝】“平起平收”式转化而来，请看“原生态”律构：
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平——同尾联
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平——对称联
古特体【渔歌子】词牌格律
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平——同尾联
平仄仄，仄平平，中平中仄仄平平——对称联，出句减一字摊破对仗增韵
范词欣赏：古特体【渔歌子】唐·张志和（27字四平韵）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】单平入韵，双平促韵
钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。
『平仄仄，仄平平』,中平中仄仄平平。 第二【意群】双平入韵，双平促韵
能纵棹，惯乘流 ，长江白浪不曾忧。
注： 1.此范词结句替换“中平中仄仄平平”，其实整体词构是从【七绝】平起平收衍生而来，没有统一的【主韵律】，或许这首才是最初的一首【渔歌子】？
又比如古特体【渔歌子】，还有另一种形式的尝试，即从【七绝】“仄起平收”式转化而来，请看“原生态”律构：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平——同尾联
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
古特体【渔歌子】词牌格律
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平——同尾联
平平仄，仄仄平，中仄平平仄仄平——对称联，出句减一字摊破对仗增韵
范词欣赏：古特体【渔歌子同尾韵】唐·张志和（27字四平韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】双平入韵，双平促韵
青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。
『平平仄，仄仄平』,中仄平平仄仄平。 第二【意群】单平入韵，双平促韵
钓车子，橛头船 ，乐在风波不用仙。 替换“仄平仄，仄平平”拗句
注： 1.此范词“钓车子”是“仄平仄”拗句，或者“钓”宜平，“头”宜仄。
2.其实整体词构是从【七绝】仄起平收衍生而来，没有统一的【主韵律】，或许这首才是最初的一首【渔歌子】？
比较《钦定词谱》：
渔歌子唐教坊曲名。按《唐书·张志和传》，志和居江湖，自称江波钓徒，每垂钓不设铒，志不在鱼也。宪宗图真，求其人不能致。尝撰《渔歌》，即此词也。单调体实始于此。至双调体，昉自《花间集》顾夐、孙光宪。有魏承班、李珣诸词可校。若苏轼单调词，则又从双调词脱化耳。和凝词更名《渔父》，徐积词名《渔父乐》。
渔歌子单调二十七字，五句四平韵 张志和
西塞山前白鹭飞 桃花流水鳜鱼肥 青箬笠 绿蓑衣 斜风细雨不须归
中中中中仄中平韵中中平中仄中平韵中中仄句仄平平韵中中中中仄中平韵
按张志和所撰《渔歌子》词五首，体调如一，可以参校。其一首起句“钓台渔父褐为裘”，“钓”字仄声。第二句“两两三三舴艋舟”，上“两”字仄声。又一首第三句“钓车子”，“钓”字仄声，“车”字平声。谱内据之。其馀可平可仄，参后“松江蟹舍”一词。
范词欣赏：常用体【渔歌子】唐·张志和（27字四平韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】双平入韵，单平促韵
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
『平仄仄，仄平平』,中平中仄仄平平。 第二【意群】双平入韵，双平促韵
青箬笠，绿蓑衣 ，斜风细雨不须归。
注：常用体主要问题是，促韵的第一、四句句型不统一，没有标准体规整，是单/双平混合入韵。
又比如标准体A【抛球乐】，就是从【五绝】“平起仄收”式转化而来，请看“原生态”律构：
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平——同尾联
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平——对称联
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
标准体A【抛球乐】词牌格律
中仄仄平平，平平仄仄平——同尾联，出对句各减两字
中平平仄仄，中仄仄平平——对称联，出对句各减两字
中仄平平仄，平平仄仄平——对称联，出对句各减两字
范词欣赏：标准体A【抛球乐】唐·刘禹锡（单调30字四平韵）
中仄仄平平，平平仄仄平。 第一【意群】五字句单平入韵，双平促韵
五色绣团圆，登君玳瑁筵。
『中平平仄仄，中仄仄平平』。 第二【意群】五字句双平入韵，宜对仗
最宜红烛下，偏称落花前。
中仄平平仄，平平仄仄平。 第三【意群】五字句单平入韵
上客如先起，应须赠一船。
注：1.标准体A【抛球乐】单调、三个【意群】，无统一【主韵律】，是单/双平混合入韵。
2.【抛球乐】是标准三联【小律】（传统称仄起平收式），即五绝诗的尾部增加一组标准【律联】。
3.其实从格律角度看，将标准仄起平收式五律诗的尾联除去（即标准小律诗），就是【抛球乐】。
4.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
比较《钦定词谱》：
抛毬乐唐教坊曲名。《唐音癸笺》云：“《抛毬乐》，酒筵中抛毬为令，其所唱之词也。”《宋史·乐志》：女弟子舞队，三日抛毬乐。 按此调三十字者始于刘禹锡词，皇甫松本此填，多一和声。三十三字者始于冯延巳词，因词有“且莫思归去”句，或名《莫思归》。然皆五七言小律诗体。至宋柳永，则借旧曲名别倚新声，始有两段一百八十七字体。《乐章集》注“林钟商调”。与唐词小令体制迥然各别。以同一调名，故类列之。
抛毬乐单调三十字，六句四平韵 刘禹锡
五色绣团圆 登君玳瑁筵 最宜红烛下 偏称落花前 上客如先起 应须赠一船
中仄中平平韵平平仄仄平韵仄平平仄仄句中仄仄平平韵仄仄平平仄句中平中仄平韵
此本唐人小律，后入教坊，被之管弦，遂相沿为词。中二句必用对偶，诸作皆然。 按刘词别首第四句“却忆未开时”，“却”字仄声。结句“一杯君莫辞”，“一”字仄声，“君”字平声。谱内可平可仄据此。其首句五字可平，则参皇甫松词也。
请比较【诗格】的【小律】：
古诗欣赏《池州废林泉寺》唐·杜牧（平水韵-二冬）
中仄平平仄，平平仄仄平。第一【意群】起
废寺林溪上，颓垣倚乱峰。
中平平仄仄，中仄仄平平。第二【意群】承（宜对仗）
看栖归树鸟，犹想过山钟。
中仄平平仄，平平仄仄平。第三【意群】合半核体
石路寻僧去，此生应不逢。
注：
1.结句“此”先拗， “应”后救，属于同句拗救。
《云翔诗谱》将完整的四句两联【正绝】定义成一叠，增加一联为半叠，当建立系列体系的概念后，格律体是可以按联数逐级增加，理论上讲可以至N级，但如果是同一个韵部“一韵到底”则受韵字的限制。古诗的平韵作品比较丰富，特别是五言律构，各种联数的作品齐全，并非只局限在【绝】或【律】，比如这种三联律。不过需要说明的是，其实古人创作了很多这种【小律】作品，完全合律的也比比皆是，《云翔诗谱》没有刻意去选择完全合律作品，主要是想让大家了解拗救句。
又比如标准体【鹧鸪天】，就是从【七律】“仄起平收”式转化而来，请看“原生态”律构：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平——同尾联
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平——对称联
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
标准体【鹧鸪天】词牌格律
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平——同尾联
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
平仄仄、仄平平，中平中仄仄平平——对称联，出句减一字摊破，替换增韵对仗
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
范词欣赏：标准体【鹧鸪天】宋·苏轼（双调55字六平韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵，宜对仗
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵，三字句宜对仗
村舍外、古城旁 ，杖藜徐步转斜阳。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第四【意群】七字句单平入韵，宜对仗
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
注：1.标准【鹧鸪天】无统一【主韵律】，是【律句】2、4的单/双平混合入韵，韵律呈现交错美。
2.上阕第一句及三字句是【气群】促韵，虽然入韵，但逗号结尾。
3.将【七律雌偏】（传统仄起平收式）【颈联】的出句减掉一个字，然后摊破成两个三字句，就是【鹧鸪天】；依据这个理念，传统七律首句不入韵的结构，也可以衍生新概念【鹧鸪天】。
4.有了颔联及颈联概念，就很容易理解对仗原因了；其实下阕尾联也可对仗。
5.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
范词欣赏：标准体【鹧鸪天】宋·晏几道（双调55字六平韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
彩袖殷勤捧玉钟，当年拌却醉颜红。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵，宜对仗
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵，三字句宜对仗
从别后、忆相逢 ，几回魂梦与君同。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第四【意群】七字句单平入韵，宜对仗
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
注：1.标准【鹧鸪天】无统一【主韵律】，是【律句】2、4的单/双平混合入韵，韵律呈现交错美。
比较《钦定词谱》：
鹧鸪天《乐章集》注“正平调”。《太和正音谱》注“大石调”。蒋氏《九宫谱目》入仙吕引子。赵令畤词名《思越人》，李元膺词名《思佳客》。贺铸词有“剪刻朝霞钉露盘”句，名《剪朝霞》。韩淲词有“只唱骊歌一叠休”句，名《骊歌一叠》。卢祖皋词有“人醉梅花卧未醒”句，名《醉梅花》。
鹧鸪天双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟 当年拌却醉颜红 舞低杨柳楼心月 歌尽桃花扇影风
中中中中中中平韵中平中仄仄平平韵中平中仄中平仄句中仄平平中仄平韵
从别后 忆相逢 几回魂梦与君同 今宵剩把银釭照 犹恐相逢是梦中
中中仄句仄平平韵中平中仄仄平平韵中平中仄平平仄句中仄平平中仄平韵
宋人填此调者，字句韵悉同。赵长卿词前段起句“新晴水暖藕花红”，“新晴”二字俱平声，“水暖”二字俱仄声，“花”字平声，与此平仄全异。又晏词别首前段起句“一醉醒来春又残”，“春”字平声。高观国词第二句“最怜一曲凤箫吟”，“最”字、“一”字俱仄声。晏词别首第三句“云随绿水歌声转”，“云”字平声，“绿”字仄声。又“年年底事不归去”，“不”字仄声。第四句“怨月愁烟长为谁”，“怨”字仄声，“长”字平声。赵长卿词后段第一、二句“忆携手，遇阶墀”，“忆”字仄声，“携”字平声。黄庭坚词第三句“斜风细雨不须归”，“斜”字平声，“细”字仄声。柳永词第四句“只因曾向前生里”，“只”字仄声，“曾”字平声。晏词别首第五句“曼倩天涯犹未归”，“曼”字仄声，“犹”字平声。俱与此词平仄小异。谱内可平可仄据之。 按《花草粹编》赵介之词后段第五句“杜宇一声肠断人”，无名氏词“图得不知郎去时”，“一”字、“不”字俱仄声，但宋元人此句第三字从无用仄声者，此乃以入声字替平声，不可泛用上、去声。
又比如标准体【金错刀】，就是从【七律】“仄起平收”式转化而来，请看“原生态”律构：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平——同尾联
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平——对称联
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
标准体【金错刀】词牌格律
平仄仄、仄平平，中平中仄仄平平——同尾联，出句减一字摊破，替换增韵对仗
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
平仄仄、仄平平，中平中仄仄平平——对称联，出句减一字摊破，替换增韵对仗
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
范词欣赏：标准体【金错刀】唐·冯延巳（双调54字六平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，三字句双平促韵
双玉斗、百琼壶 ，佳人欢饮笑喧呼。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵
麒麟欲画时难偶，鸥鹭何猜兴不孤。
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵，三字句双平促韵
歌婉转、醉模糊 ，高烧银烛卧流苏。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第四【意群】七字句单平入韵
只销几觉懵腾睡，身外功名任有无。
注：1.标准体【金错刀】无统一【主韵律】，奇数【意群】是标准七字句【律句】4的“中平中仄仄平平”句型双平入韵，而偶数【意群】是标准七字句【律句】2的“中仄平平仄仄平”句型单平入韵；上下阕首联是标准三字句对仗结构，双平促韵，韵律特征十分明显。
2.【金错刀】其实是【鹧鸪天】的减字结构，只要将【鹧鸪天】首句减一字，替换“平仄仄、仄平平”。
3.『』表示宜对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
比较《钦定词谱》：
金错刀汉张衡诗“美人赠我金错刀”，调名本此。此调见《花草粹编》，一名《醉瑶瑟》。叶李押仄韵词，名《君来路》。
金错刀双调五十四字，前后段各五句、三平韵 冯延巳
双玉斗 百琼壶 佳人欢饮笑喧呼 麒麟欲画时难偶 鸥鹭何猜兴不孤
中中中句仄平平韵平平平仄中平平韵中平仄仄平平仄句平仄平平仄仄平韵
歌婉转 醉模糊 高烧银烛卧流苏 只销几觉懵腾睡 身外功名任有无
平仄仄句仄平平韵平平中仄中平平韵中平中仄平平仄句中仄平平仄仄平韵
此词《阳春集》不载，见《花草粹编》，采以备调。 此词可平可仄即参冯词别首。
又比如标准体【寿山曲】，就是六字【小排】“平起仄收”，请看“原生态”律构：
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平——对称联
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平——对称联
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平——对称联
标准体【寿山曲】词牌格律（【六字小排雄正】）
中平中仄平仄，中仄平平仄平——对称联，出对句各减一字
中仄中平仄仄，中平中仄平平——对称联，出对句各减一字
中平中仄平仄，中仄平平仄平——对称联，出对句各减一字
中仄中平仄仄，中平中仄平平——对称联，出对句各减一字
中平中仄平仄，中仄平平仄平——对称联，出对句各减一字
范词欣赏：标准体【寿山曲】唐·冯延巳（双调60字五平韵）
『中平中仄平仄，中仄平平仄平』。 第一【意群】六字句单平入韵
铜壶滴漏初尽，高阁鸡鸣半空。
『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。 第二【意群】六字句双平入韵
催启五门金锁，犹垂三殿帘栊。 “金”宜仄
『中平中仄平仄，中仄平平仄平』。 第三【意群】六字句单平入韵
阶前御柳摇绿，仗下宫花散红。
『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。 第四【意群】六字句双平入韵
鸳瓦数行晓日，鸾旗百尺春风。
中平中仄平仄，中仄平平仄平。 第五【意群】六字句单平入韵
侍臣舞蹈重拜，圣寿南山永同。
注：1.标准体【寿山曲】无统一【主韵律】，奇数【意群】是标准六字句【词句】2的“中仄平平仄平”的单平入韵，偶数【意群】是标准六字句【词句】4的“中平中仄平平”双平入韵，从而使得韵律呈现交错美。
2.“金”字宜仄，这样双仄尾的出句和双平尾的对句，是标准的对仗结构，“金锁”是专用名词。
3.『』表示对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
比较《钦定词谱》：
寿山曲调见赵德麟《侯鲭录》，南唐冯延巳作。因词中有“圣寿南山永同”句，故名。
寿山曲单调六十字，十句五平韵 冯延巳
铜壶滴漏初尽 高阁鸡鸣半空 催启五门金锁 犹垂三殿帘栊
平平仄仄平仄句平仄平平仄平韵平仄仄平平仄句平平平仄平平韵
阶前御柳摇绿 仗下宫花散红 鸳瓦数行晓日 鸾旗百尺春风
平平仄仄平仄句仄仄平平仄平韵平仄仄平仄仄句平平仄仄平平韵
侍臣舞蹈重拜 圣寿南山永同
仄平仄仄平仄句仄仄平平仄平韵
此词《阳春集》不载，今从《花草粹编》采入。
49.平韵六字【小排】——【五联律】（两叠半）
【华诗】欣赏：《写照》当代·可爱多001（新韵-五微）
中平中仄平仄，中仄平平仄平。中仄中平仄仄，中平中仄平平。
落花残梗秋月，莺啭阳春叶葳。宝马奔驰俱骋，单车汗血犹颓。
中平中仄平仄，中仄平平仄平。中仄中平仄仄，中平中仄平平。
山珍海味筵宴，饕餮肝肠脑肥。贪欲利心渺赌，沓楼房价齐飞。
中平中仄平仄，中仄平平仄平。 半核体
世间变幻常事，聚散钱财定随？
其实这种【诗格】“转化”的词构，还有很多，因篇幅所限，《云翔词谱》只能介绍这些。