【诗词微塾】诗词的特殊结构技法
诗词微塾
诗词的特殊结构技法
古典诗词讲究章法，注重诗意的分合和意脉的承接，最常见的章法是“起承转合”，但也有一些特殊的结构方式和技法，对其进一步的了解，有助于提高诗词鉴赏能力和写作技巧。
一、逆起式：就是先写结果，后交代原因。
王维《观猎》
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
这首诗通过一个将军田猎场面的描叙，咏歌了一种尚武精神，其中洋溢的豪气也是盛唐气象的再现。为了表现这种豪气，诗歌诗人选用了逆起法。按正常的叙述方式，应该是“将军猎渭城，风劲角弓鸣”。先交代事由、人物和地点——“将军猎渭城”，然后再描述由此而产生的结果——“风劲角弓鸣”。但诗中是先说结果再交代事由，“逆起得势”，造成先声夺人的气势，给人一种突兀感，留下强烈的视觉印象，突出了诗的主旨。最后再用“回看射雕处，千里暮云平”与开头的“将军猎渭城”呼应，让刚猛劲急与苍茫一张一弛，为将军郊猎图添上完美的一笔。
二、承接式：是指按照时间或事件发展的进行书写。在语言上下句承接上句，结构上下段承接上段，全诗一意到底，句句相连，意脉不断。
金昌绪《春怨》
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
这是一首思妇诗，委婉地表现了反战情绪。但构思上，不是通过思念远戍的丈夫来表达对连年征战的不满，而是从埋怨鸟儿啼叫落笔，因为她在梦中到了辽西，见到了久别的丈夫，相互倾诉衷肠。为了让梦能继续下去，她要把鸟儿赶走。四句诗下句紧承上句，将战争给民众带来的苦难，及闺妇对丈夫的深切思念，表现得真挚感人。
三、交综式：是指前后、首尾或者两句之间交综呼应，可分为有序交综和无序交综两种方式。
杜甫《楼上》
天地空搔首，频抽白玉簪。
皇舆三极北，身事五湖南。
恋阙劳肝肺，论材愧杞楠。
乱离难自救，终是老湘潭。
这首诗紧紧围绕孤苦无依、四处飘流的伤感和忧国忧民情怀这两个方面，在结构上交综翻叠。第五句“恋阙劳肝肺”与第三句“皇舆三极北”相对，第六句“论材愧杞楠”与第四句“身事五湖南”相对，前者表现其忧国忧民情怀，后者抒发飘泊江湖无法为国效力的无奈和伤感；在呼应叠合之中给人一种开阖翻叠的美感。
1、有序交综：交综呈一定的规律，如果是绝句，则一、三句与二、四句呼应；如是律体，则五六句与一二句呼应，七八句与三四句呼应。
王昌龄《听流人水调子》
孤舟微月对枫林，吩咐鸣筝与客心。
岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。
这首诗通过听流浪艺人弹奏筝曲的感受，表达贬谪途中凄清又幽暗的心境。在结构上，第三句对接第一句，皆是写景，构织一个凄清又迷茫的氛围；第四句对接第二句，写弹筝者和听筝者。“吩咐鸣筝与客心”是说两人能心心相通，第四句更进一步，写弹奏者感情激愤以至弦断，听者则泪流不止。这种交互对接的结构方式，使凄清幽暗的心境更加突出。
2、无序交综：即全诗的对应呈现一种无序的状态。
刘长卿《送灵澈上人》
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
这是为唐代山水诗的名篇。前三句写灵澈上人欲回竹林寺的情景，苍苍是色彩、杳杳是声音、斜阳系时间，各为一个方面，互不相属，至末句点出人物，用一个“独”字串联格局，“远”字对应“杳杳”和“苍苍”，从而抒发了对友人离别的伤感与依依不舍之情，表达了对灵澈上人的深厚情意，以及诗人闲适淡泊的情怀。结构上的无序交综，使这首诗增添了美感。
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