韦斯琴:完美架构

完美架构

韦斯琴

一直觉得,把汉字写正确了,那叫书写。把汉字写得结构合理,笔法到位,那叫法书。把汉字写得正确、合理、到位、有韵、有境、有情,那才叫书法。

汉字由点、横、竖、撇、捺等基础笔划组合而成。但汉字的魅力主要由每一个字的结构来显现。如同我们的建筑,虽然都是由砖、瓦、水泥、钢筋、木头来支撑,但最终建成亭台楼阁,皆由架构来显现,或精巧或宏伟,当一个构建成形时,那些砖瓦泥石就互相粘合在一起,它们在失去个体的同时,便成全了一个整体。

书法也如此。同样是点、横、竖、撇、捺,古人在搭建甲骨文之后,又有了大篆小篆,再有隶书,之后有了草书、行书,最后又有了楷书。而每种书体,在不同的书家笔下,又有着全然不同的结构特征。

虽然每一种书体的形成都有特殊的人文背景,比如大篆之后,小篆的形成缘于秦统一天下之后的“统一文字”。天才的李斯打造并推广的“小篆”,用笔单纯齐一,结构对称均衡,字形工整严谨,但笔画圆转劲健,结体的空间分割匀而多变。

秦之后的汉篆,笔画多了些方折,醇厚茂密,用笔恣肆,更多古趣。古人云:“方不变谓之斗,圆不变谓之环。妙在不方不圆,亦方亦圆之间。”可见古人对汉字架构的思考与实践比之用笔要深入得多。

及至隶书,字形多取横势,撇捺向左右两边舒展开来,较之篆书更显活泼,更多情趣。隶书在书写上也更注重笔画之间的呼应与相互避让,讲究波挑的同时更强调“燕不双飞”。而这一系列唯美态势的形成,绝不是一朝一日,而是上百年时光里,无数书写者在写的过程中反复比较、综合之后的经验积累。

及至草书和行书,因为更具书写性,更容易表情达意,所以有更多书者为之着迷,为之思考和探索。于是,优秀书家辈出。自晋以来,每位传世的书家都带着强烈的个性色彩,或典雅,或奔放,或清淡,或淋漓,而于结体上,有人内敛,有人外拓,但内敛者宽厚敦实,外拓者都中宫紧密。所谓疏可走马,密不通风也。

书风即人的风格。人的性格有多面性,所以每个人的书风也常常具有多面性。颜真卿以楷书名天下,而行草书亦绝佳。东坡擅行书,但楷书也精彩。黄庭坚擅草书,行书同样出彩。米芾不仅行书写得好,还独创了米家云山。赵孟頫行书写得好,小楷更精到。

每个人以不同的书体显现时,不同的只是结构,相同的是气息、品味。而如何能于不同的架构中完美行笔,取决于个人的学识、涵养、阅历、悟性。

王羲之喜养大白鹅,观大白鹅于水面潜浮而得提按之妙。张旭见公主担夫争路而得笔法之意,后见公孙氏舞剑器而得其神。历代书家将自然之理融入书法,使得书法艺术包罗万象,变化万千。

笔画千古未易,结体却千变万幻。而完美架构是书法艺术最大的魅力。

可要修得架构完美,需要长期沉浸于书艺中。比如作小楷,古人说:大字贵结密,小字贵疏朗。其实这个疏朗也不是无度地舒张,写得松散也不对。反过来,收得太紧,点画都揪在一起,那更不对。

只能是写得太紧再放松一点,写得太散再收紧一点,这是一个反反复复的过程,而且是一个漫长的体悟过程。写到恰到好处,才最完美,但恰到好处的度在哪里?每个人都在寻找,所以对大多数人而言,完美只能是一个传说,一个遥想。但完美正是艺术的最高目标,而笔墨的完美架构是书法人永远的梦。

韦斯琴 1966年12月出生于安徽芜湖。1995年6月毕业于南京艺术学院美术系书法专业,中国书协理事,中国书协女书家委员会委员,安徽省书法家协会副主席,安徽省文史馆馆员,国家一级美术师,芜湖书画院专职书画家。

书法作品曾获:

第二届兰亭奖一等奖

第六届全国书法展全国奖,

首届全国扇面书法展二等奖

第八届全国中青年书法展三等奖

首届全国青年展获奖并获探索奖提名

首届林散之奖 · 南京传媒三年展获提名奖

祖国颂主题书法大赛一等奖

第四届全国正书展获奖

“高恒杯”全国书法大赛获金奖

“顺时针杯”全国书法大赛一等奖

首届全国行书展获奖提名

第九届全国展获奖提名

2000年12月出版散文集《六月无痕》,荣获第五届安徽文学奖。

2003年2月出版散文集《让我慢慢地靠近你》,荣获安徽省政府文学奖。2004年元月出版书画集《云为诗留》,2006年1月出版散文集《蓝》。2010年2月出版书画集《且听风吟》。2012年4月出版散文集《弦情岁月》。2017年12月出版散文集《心有琴弦》,荣获第八届冰心散文奖。

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