韦斯琴：完美架构

完美架构

韦斯琴

一直觉得，把汉字写正确了，那叫书写。把汉字写得结构合理，笔法到位，那叫法书。把汉字写得正确、合理、到位、有韵、有境、有情，那才叫书法。

汉字由点、横、竖、撇、捺等基础笔划组合而成。但汉字的魅力主要由每一个字的结构来显现。如同我们的建筑，虽然都是由砖、瓦、水泥、钢筋、木头来支撑，但最终建成亭台楼阁，皆由架构来显现，或精巧或宏伟，当一个构建成形时，那些砖瓦泥石就互相粘合在一起，它们在失去个体的同时，便成全了一个整体。

书法也如此。同样是点、横、竖、撇、捺，古人在搭建甲骨文之后，又有了大篆小篆，再有隶书，之后有了草书、行书，最后又有了楷书。而每种书体，在不同的书家笔下，又有着全然不同的结构特征。

虽然每一种书体的形成都有特殊的人文背景，比如大篆之后，小篆的形成缘于秦统一天下之后的“统一文字”。天才的李斯打造并推广的“小篆”，用笔单纯齐一，结构对称均衡，字形工整严谨，但笔画圆转劲健，结体的空间分割匀而多变。

秦之后的汉篆，笔画多了些方折，醇厚茂密，用笔恣肆，更多古趣。古人云：“方不变谓之斗，圆不变谓之环。妙在不方不圆，亦方亦圆之间。”可见古人对汉字架构的思考与实践比之用笔要深入得多。

及至隶书，字形多取横势，撇捺向左右两边舒展开来，较之篆书更显活泼，更多情趣。隶书在书写上也更注重笔画之间的呼应与相互避让，讲究波挑的同时更强调“燕不双飞”。而这一系列唯美态势的形成，绝不是一朝一日，而是上百年时光里，无数书写者在写的过程中反复比较、综合之后的经验积累。

及至草书和行书，因为更具书写性，更容易表情达意，所以有更多书者为之着迷，为之思考和探索。于是，优秀书家辈出。自晋以来，每位传世的书家都带着强烈的个性色彩，或典雅，或奔放，或清淡，或淋漓，而于结体上，有人内敛，有人外拓，但内敛者宽厚敦实，外拓者都中宫紧密。所谓疏可走马，密不通风也。

书风即人的风格。人的性格有多面性，所以每个人的书风也常常具有多面性。颜真卿以楷书名天下，而行草书亦绝佳。东坡擅行书，但楷书也精彩。黄庭坚擅草书，行书同样出彩。米芾不仅行书写得好，还独创了米家云山。赵孟頫行书写得好，小楷更精到。

每个人以不同的书体显现时，不同的只是结构，相同的是气息、品味。而如何能于不同的架构中完美行笔，取决于个人的学识、涵养、阅历、悟性。

王羲之喜养大白鹅，观大白鹅于水面潜浮而得提按之妙。张旭见公主担夫争路而得笔法之意，后见公孙氏舞剑器而得其神。历代书家将自然之理融入书法，使得书法艺术包罗万象，变化万千。

笔画千古未易，结体却千变万幻。而完美架构是书法艺术最大的魅力。

可要修得架构完美，需要长期沉浸于书艺中。比如作小楷，古人说：大字贵结密，小字贵疏朗。其实这个疏朗也不是无度地舒张，写得松散也不对。反过来，收得太紧，点画都揪在一起，那更不对。

只能是写得太紧再放松一点，写得太散再收紧一点，这是一个反反复复的过程，而且是一个漫长的体悟过程。写到恰到好处，才最完美，但恰到好处的度在哪里？每个人都在寻找，所以对大多数人而言，完美只能是一个传说，一个遥想。但完美正是艺术的最高目标，而笔墨的完美架构是书法人永远的梦。

韦斯琴 1966年12月出生于安徽芜湖。1995年6月毕业于南京艺术学院美术系书法专业，中国书协理事,中国书协女书家委员会委员，安徽省书法家协会副主席，安徽省文史馆馆员，国家一级美术师,芜湖书画院专职书画家。

书法作品曾获：

第二届兰亭奖一等奖

第六届全国书法展全国奖，

首届全国扇面书法展二等奖

第八届全国中青年书法展三等奖

首届全国青年展获奖并获探索奖提名

首届林散之奖 · 南京传媒三年展获提名奖

祖国颂主题书法大赛一等奖

第四届全国正书展获奖

“高恒杯”全国书法大赛获金奖

“顺时针杯”全国书法大赛一等奖

首届全国行书展获奖提名

第九届全国展获奖提名

2000年12月出版散文集《六月无痕》，荣获第五届安徽文学奖。

2003年2月出版散文集《让我慢慢地靠近你》，荣获安徽省政府文学奖。2004年元月出版书画集《云为诗留》，2006年1月出版散文集《蓝》。2010年2月出版书画集《且听风吟》。2012年4月出版散文集《弦情岁月》。2017年12月出版散文集《心有琴弦》，荣获第八届冰心散文奖。