【鹰眼头条】编剧专访：“她悬疑”风口下的前景与困境
今年可谓是女性题材爆发的一年，在女性观众占观众总数超过六成的背景下，吸引各年龄段女性观众，挖掘此群体的会员价值，成为各大视频网站发力的方向。其中，女性悬疑从去年开始成为小风口，优爱腾纷纷以此为突破口进行赛道争夺。为此，电视剧鹰眼（ID：TV-insight）特采访了两位女性悬疑剧的编剧王安安（代表作《白色月光》），黄芬（季风剧场待播剧《江照黎明》），一起来探讨“她悬疑”的前景与困境。
悬疑碰上女人，会不会迸发惊人的火花？
有人曾经称，2021年或将成为女性悬疑剧的丰收年。这种说法并不是没有道理。从去年年初的《唐人街探案》（网剧）开始，到周迅主演的《不完美的她》，再到《摩天大楼》《白色月光》和《谁是凶手》。各家平台都在推出自己的女性悬疑作品。无论是涉案类还是情感类，女性悬疑涵盖的范围越来越大，婚姻、家暴、性侵、职场歧视等等内容的加入，形成了一股“她悬疑”的风潮。
而进入2021年，这股风潮似乎刮得越来越猛烈了。一部《司藤》把奇幻和悬疑融合在一起，成为第一季度的爆款。据不完全统计，今年各大平台已经上映和待播的女性悬疑剧集超过三十多部，第四季度将在爱奇艺迷雾剧场上线的《谁是凶手》（赵丽颖，肖央，董子健主演）或成为下半年爆款。
之所以女性悬疑题材成为新赛道，还是得益于女性观众在视频网站的影响力越来越大，其观影需求越来越成为各平台内容布局的基础。虽然女性观众在甜宠、爱情题材上对比男性观众有压倒性的优势，但是在悬疑类型剧受众上，男女占比差距在极速缩短，甚至女性观众人数已经超过男性观众，2020年度热度TOP悬疑剧《隐秘的角落》，女性受众比例为55.57%，以往认为男性观众是悬疑题材主力的思维惯例已经不符合当前观众群体的改变。基于这种变化，女性悬疑题材成为一个新的赛道就有情可原了。
就如编剧王安安在采访中提到的，“年龄偏大的女性对于生活向的悬疑作品有浓厚的兴趣。”而这个年龄段的女性观众群体也是视频网站会员的重要组成部分。而在王安安眼里，她参与创作的《白色月光》讲的是一个女人求证自己的老公是否出轨，但更多的是讲女性感情和其思想的顾虑，这与男性视角是截然不同的。而编剧黄芬也持有同样的观点，她认为女性悬疑的本质是“情感”和“女性意识”，这是跟其他悬疑剧的最大区别。所以能引起女性观众共鸣的生活细节和感情，是女性悬疑不同于男性悬疑作品的重要因素。
国内女性悬疑题材刚刚起步，任重而道远
虽然女性悬疑作品获得了一定的影响，但从今年上半年的总体情况来看，却不尽如人意。除了《司藤》的反映超过预示外，其他作品并没有超过去年此类作品的整体表现。严格来说，今年上线的女性悬疑作品并不多，如果说小爆款《御赐小仵作》算是代表作的话，其古装和探案元素相对于女性悬疑更为强烈。优酷独播的《皮囊之下》虽然女性悬疑色彩浓厚，但其话题性并没有超过《御赐小仵作》。爱奇艺方面，只能依靠《司藤》在支撑大旗，但其热播与优爱腾联播有很大的关系。而从上半年的播出效果来看，女性悬疑陷入了沉寂，而这是否预示着女性悬疑刚刚起风就进入了瓶颈期呢？
先让我们把视角放到国外，女性悬疑题材早已在海外成为一种重要类型，发展时间更长，类型更多样。比如HBO推出的《大小谎言》和BBC推出的《杀死伊芙》，虽然有着迥然不同的叙事与影像风格，但在女性群画像和悬疑的结合上都是成功的范例。还有青春偶像类《美少女的谎言》、讨论女性犯罪的《女子监狱》以及讲述家庭情感关系的《绝望主妇》等等。在日剧中，也不乏从女性角度出发的悬疑范例，比如聚焦女性关系的悬疑剧《影响》，通过三位女生相互救赎、相互守护，却又相互威胁、相互牵制来推进故事的发展，引起女性观众对于生活的共鸣。
Netflix最新出品的女性悬疑剧集《无罪之最》，塑造了多位丰满的女性形象，也成为了西班牙悬疑题材的又一代表作品。而由凯特·温斯莱特领衔主演的美剧《东城梦魇》，跳出了传统女性探案的悬疑圈子，着重展现女性——尤其是婚姻和家庭中的女性在此过程中面临的困境，片中充斥着一种深沉的绝望和无处不在的末日感，让观众们有了感同身受的观影效果。
《东城梦魇》烂番茄新鲜度
相比于国外女性悬疑题材的高口碑，国内的女性悬疑题材仍处于起步阶段，有的所谓女性悬疑剧只是把主角从男性变成了女性，这种简单的替代并不是真正的女性悬疑。就如编剧黄芬所说“女性悬疑剧大都是以女性的视角切入，以悬疑的叙事作为引导，真正讲述的是女性的情感困境和现实困难，找准切入点，观众就会和剧中的人物'共情’。而且对于剧中悬疑成分的把握还不够成熟，比如与爱情、古装、家庭等元素融合后，把握不准很可能成为了爱情家庭剧、古装甜宠剧，这是对编剧水平的很大考验。”
此类题材刚刚兴起，且驾驭此类题材需要兼顾情感和悬疑两个重要元素，在女编剧偏情感、男编剧重逻辑的普遍情况下，具备这种素质的编剧人数更加稀少，这也是导致女性悬疑作品无法量产的重要原因。另一方面，国内影视工业化水平处于较低的水平，一旦出现新的题材类型，基本是靠拼凑起来的班子完成，缺少对于新类型的打磨，通常的手段是借鉴国外经验，所以国内女性悬疑题材中都或多或少会有欧、美、日剧的影子，如何打造出国内女性悬疑作品的特点是当务之急。
创新内容和形式、扩充编剧队伍
实现工业化流水线，持续产出优质女性悬疑作品
除了上面提到的原因以外，在女性悬疑作品创作中，过审问题也成为一个制约因素。在对王安安和黄芬两位编剧采访中，她们都不约而同地谈及到审查的问题。确实国内和国外的创作环境不尽相同，特别是对于犯罪类影片的审查。诚然国内的审查尺度相对于国外更为谨慎，但我们也应该看到，国外女性悬疑剧中的犯罪元素所占比例很大，而其又多数展示人性的黑暗面，免不了产生负能量，与我们提倡的正能量相悖。面对这样的情况，就更考验编剧把握内容的能力，也就是编剧王安安所说的“考验制片人的政策把控能力。”这就需要国内编剧探索出一条区别于西方女性悬疑作品的新品类。
多元素混搭可能是今后女性悬疑题材的一个探索方向。但混搭不等于大杂烩，要揉捏好并不是件容易的事情，这需要制作上的每一个环节都能紧密有效的合作。
《古董局中局》互动剧模式可作参考
这又涉及到到了影视工业化的问题。建立影视工业化体系并不是一朝一夕的事情，而形成体系前必须先从建立某一品类工业化开始，比如建立女性悬疑作品流程化工程，从而可以保证在数量和质量上的相对稳定。外延到其他品类，最终建立完整的工业化体系。没有这样持续基础化的建设，即便建立了所谓的工业化，也只能说是扎根不深、基础不牢。
创新方面，除了故事架构的推陈出新，形式上的探索也是可以尝试的，比如横屏剧和互动剧。特别是互动剧，比较适合女性悬疑题材。另外，互动剧也是游戏与影视结合的产物，通过这种新鲜的表现形式，不但可以获得更多年轻女性观众的注意，而且还可以吸引男性观众的目光，从而提高女性悬疑题材的知名度和曝光度。
从国外的经验来看，短剧成为主流，有的剧集控制在8集之内，高密度、高强度的剧情让观众欲罢不能。在前不久结束的爱奇艺、腾讯视频大会也为业界带来了发力短剧的强烈信号，这对于刚刚起步的女性悬疑题材来说无疑是重大利好消息。在腾讯视频大会上“取消按集购买”和“按时长分账”的新分成模式的推出，更为此类题材创造了更为看好的商业前景。在短剧即将迎来高潮的时候，女性悬疑题材也会迎来风口，如果能深耕此类题材，或可以借此机遇跻身头部公司。
当然，所有的机遇都是给有准备的人，更是为有诚心的人而准备的。如编剧王安安所说“只有对观众掏心窝，观众才能对你掏心窝”。兴起的女性悬疑题材通过诚意为自己赢来了口碑，下半年爱奇艺的《谁是凶手》或将成为破圈的一个作品，《八角亭谜雾》则讲述了在一个失去女儿的家庭中，兄妹、父女间的矛盾冲突，虽然不能完全定义为女性悬疑，但其从家庭关系入手，不失为女性悬疑剧找到了一个新的切入点。
在爱奇艺、优酷分别做精“迷雾剧场”、“悬疑剧场“以及腾讯视频重磅推出分账剧新政的背景下，想必悬疑题材将成为各大平台主推的类型，而女性悬疑题材也会迎来再次爆发，就让我们拭目以待，等待新风口的到来。
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