沧海遗珠，这5首唐朝绝句，没读过太可惜，第5首绝妙，推荐细读

1.怨词 唐·崔国辅

妾有罗衣裳，秦王在时作。

为舞春风多，秋来不堪著。

这首诗的切入点非常巧妙，以舞衣来写。诗中说：我有一件精美的舞衣，是王赏识我的时候给我做的。我穿上他经常在春风里为他跳舞，秋天来了，王的恩情断了，而这件衣服也不足以保暖了。

此中的“秦王”是泛指，指君王。

所谓的“怨”，就是心中有难言的情结，或者是失宠，或者是物是人非，或者是君王薄情，或者是青春逝去。这首诗“春风”和“秋来”的对比，非常强烈。

这个女子之前是多么春风得意，为了获得宠爱是多么挖空心思，努力逢迎，到最后却内心凉透，秋天连温暖都没有，看着以前的舞衣是怎样的感触？

在传统诗词中，春和秋都有特定的含义。一般春天，百花盛开，春心萌动，充满躁动和力量。故而诗人多惜春，感叹春天短暂。而秋天草木萧疏，草木凋零，让人感觉寒凉和孤单，故而诗人多在秋天写悲思之情。

2.闺怨 唐·蒋维翰

美人怨何深，含情倚金阁。

不笑复不语，珠泪纷纷落。

这首诗比上首直白多了。但是“不笑复不语”的细节描写仍然动人，这个人痴了，没有表情没有话语，只有泪水止不住地流下来。这种怨的细节也很好。好比李白：却下水晶帘，玲珑望秋月。

有句话说：哀莫大于心死。不笑不语就是这种状态。

诗人在渲染闺怨的时候，特意点出“金阁” ，越是金碧辉煌华丽无比的陈设和楼阁，越能反衬出闺中人的寂寞无聊。比如沈佺期写闺中女子思念戍边良人，这样开头“海燕双栖玳瑁梁。”陈设纵然再华丽，也不能温暖寂寞人的心。

为什么写诗要刻画细节呢，因为细节处最易动人。白居易写闺怨春愁，有一句诗：“欲知无限伤春意，尽在停针不语时”，停针不语，怅然忆远人，这种刻画如在目前。但是刻画细节，必须要细致观察，唯有深厚的生活积累才能写出。

3.春草宫怀古 唐·刘长卿

君王不可见，芳草旧宫春。

犹带罗裙色，青青向楚人。

春草宫：宫殿名，隋炀帝于扬州所建十宫之一。故址在今江苏省江都县境内。

由罗裙的绿色想到绿草，或者由绿草想到青草宫的繁华。既扣题，脉络又清晰。而且其中也暗含这个宫殿曾经多么繁华，有多少美女陪伴着隋炀帝。但是现在呢？君王没有了，宫女也没有了，只有一片荒草，昭示着曾经的繁华。

古人对从青草想到罗裙的手法很多。比如牛希济有词：记得绿罗裙，处处怜芳草。他和穿绿裙子的情人分别后，对路边的青草都满怀爱意。这是典型的“爱屋及乌”，但是写得深情款款。

杜甫在四川吊祭司马相如的时候，也有一句诗：野花留宝靥，蔓草见罗裙。说野花开放如同卓文君的笑容，绿绿青草也好像卓文君曾经穿过的罗裙。这样写，就把人和景都融合在一起了，并且暗有一种沧桑感，而作者对卓文君的爱情也带有无限怅惘怀想之情。

酒糟评：旧宫是凄凉的，而芳草又是茂盛的，对比很强烈。

4.与村老对饮 唐·韦应物

鬓眉雪色犹嗜酒，言辞淳朴古人风。

乡村年少生离乱，见话先朝如梦中。

韦应物是中唐诗人，即是开元盛世之后的诗人。

这首诗要细读才觉得神妙。作者遇见一个老人，就在一起喝酒。老人非常淳朴和健谈。旁边一个小孩子，他出生和成长在乱世。听老人聊起以前开元盛世的繁华，如同听神话故事一般。

这是很含蓄的典型的怀念前朝繁华的诗，却写得如此含蓄如此轻松，而其中的怀念和对当下的感慨又暗寓其中。老人为何淳朴有古人之风，因为见过世面，而现在的年轻人生长在乱世之中，对前朝的繁华没有丝毫感触。可见沧桑变化，如此巨大，而对当下的伤感和感慨又是多么深刻！

唐玄宗缔造的“开元盛世”，被后人无限怀想和钦慕，故而“安史之乱”后，很多诗人以此来怀古伤今。比如元稹曾有诗说“白头宫女在，闲坐说玄宗”；张籍曾有诗说“武帝时人今欲尽，青山空闭御墙中。”其意多借诗怀念前朝，而韦应物之作，却显得含蓄蕴藉，不露痕迹。

5.夜宴南陵留别 唐·李嘉祐

雪满前庭月色闲，主人留客未能还。

预愁明日相思处，匹马千山与万山。

匹马千山与万山。这句诗太好了，与朋友分别，预想自己行走在路途中，会想念朋友。而这路途，是千山环绕，万山重叠，在这孤独的环境中，他一匹马和千山万山抗衡，这种孤独多么深刻，而对朋友的思念又是多么重要。如果没有友情支撑，怎么能坚持走下去？

这个景对比强烈，所以非常有力量。宋人有诗：莫讶临岐再回首，江山重叠故人稀。手法与此类似，却没有这句形象生动有力量。

这首诗要读出感谢朋友情深义重的感觉。明天要出发，今晚上朋友殷勤招待，月色很好，两人一起手挽着手肩并着肩，但是明天就要分别了。这种感觉怎么舍弃得下？所以用如此力量的诗作结句，看似写自己旅途艰难，其实句句都是写对朋友的思念。

方回曾说：与友离别的诗，一定要写出依依不舍和情深义重来。所不同者，在于手法的巧妙。比如杜甫和严武分别：昨夜月同行。杜甫写和李白的感情“醉眠秋共被，携手日同行。”