黄庭坚的临终绝笔，被乾隆皇帝珍藏一生，如今是“国之重宝”

对于中国历史有所了解的朋友会被经常问题，假如可以穿越的话，你会选择到哪个朝代？很多人的回答是宋朝，因为宋朝的文化以及生活环境是最适合文人生长的，物阜民丰，人文昌盛，是每一个知识分子的至高追求。

在书法史上也是如此，到了宋代，书法风貌为之一变，出现了很多继往开来的大宗师级别的人物，比如将书法的“文人气”写到极致的苏东坡，这位中国文化史上的巨子书法也是天才型的作者。

另外，将晋唐法度应用得游刃有余的米南宫，他以独特的“八面出锋”的“刷字”技能为后世完美解读了什么叫做魏晋笔法。除了这二位，在宋朝出现了一位草书史上的大师级人物。

他就是黄庭坚。

如果说晋人是将小草发展到了连绵的大草，唐代的张旭和怀素将大草从章法上探索出了一个新境界的话，那么黄庭坚则是在舟中，悟出了“荡桨笔法”，将书法的线条变化写到极致，将“唯笔软则奇怪生焉”的变化发挥到了至高境界！

黄庭坚的书法对于后世影响极大，几乎每一个学习草书的人，都绕不开黄庭坚的书法，在当代书坛也是如此。

黄庭坚是江西诗派的创始人，他以超凡的文学才能滋养了其书法，尽管他早年也同今天的书法家一样，走过一些弯路，这自然也是时代使然。

黄庭坚与苏轼、米芾等人一样，早年书法受到了周越的影响，而后上追晋唐，摆脱了俗气。

黄庭坚是在见到了前朝的张旭、怀素、高闲的墨迹之后才悟出笔法之道的，并且他自负地说道：

“近时士大夫罕得古法，但弄笔左右缠绕，遂号为草书可，不知蝌蚪、篆、隶同法同意。数百年来，唯张长史、永州狂僧怀素及余三人悟此法可。苏才翁有悟处而不能尽其宗趣，其余碌碌耳。”

这段话阐明了他对于草书的理解，已经达到晋唐的水平，这里的草书“古法”便是指的篆籀笔法，他说这种笔法只有张旭、怀素和自己懂，其他人都不懂，就连大名鼎鼎的苏舜钦也不甚了了！

这种草书的“古法”被黄庭坚应用得炉火纯青，这一点在他的临终绝笔《诸上座帖帖》当中体现得淋漓尽致！此作霸气外露，乃是草书上的一座丰碑！

这件《诸上座帖》不仅是黄庭坚晚年的得意之作，也是整个书法史上的“神级”作品，此作的艺术水平亦足以震撼整个书法史！这件作品在历史上流传有序，曾经被乾隆皇帝珍藏一生，如今藏于北京故宫博物馆，乃是“国之重宝”！

从黄庭坚的这件《诸上座帖》中可以明显看出，他对于怀素的书法研究独到，线条凌厉，气势飞动，字字跌宕起伏，字的轴线与行的轴线变化比怀素更是有过之而无不及。

此作黄庭坚这幅字通篇乃是以“古法”悬臂而写，在一种自然的、有意无意的意识当中营造出了一种变化离奇的美学境界，这就是前面说的“唯笔软则奇怪生焉”。

这种境界的基础是深厚的传统功力，唐朝人靠这种功力，在喝酒之后的“无我之境”当中创作，而黄庭坚靠着丰厚的学养，以“心悟”之法创作，境界丝毫不输唐人！

这件《诸上座帖》所呈现出来的艺术气格，说一句“后无来者”也丝毫无愧！此作用笔之变化、线条之遒劲、结字之诡谲、章法之节奏，整体满纸云烟，令后人望尘莫及，乃是学习草书最经典的良帖之一。