从李寻欢到陆小凤，说一说古龙笔下的浪子们，为什么那么讨人喜？

武侠小说发展到古龙时代，已经完全不同于以往的武侠小说了，我想最大的特点之一，便是古龙笔下的主角形象，十分不同于以往武侠小说中的形象。

比如很多武侠小说家，喜欢写主角的成长史，金庸是其中的佼佼者，在金庸笔下，一出场便是武功盖世的主角非常少（乔峰是一个）。但是古龙不同，古龙笔下的主角，大多是武功盖世的，他们的成长史一无所知，甚至来历不明，漂泊无依，注重个人，淡化家国观念，喜欢酒、美女，说白了，古龙笔下的很多主角，是浪子的形象。

一、没有成长史的浪子

从清末开始，无论是旧派还是新派的武侠小说作家，都会精心编制他们笔下的主角或侠客的成长史，这方面做得最好的，应该说是金庸。

金庸的很多小说，都是侠客的成长记，比如《射雕英雄传》中的郭靖，从他还没有出生的时候就开始写，写到最后，郭靖成为一代大侠，还没有完，在《神雕侠侣》中还在继续写，一直写到《倚天屠龙记》中他为国战死沙场才算完笔，而同时，在《神雕侠侣》中又引入了主角杨过，《倚天屠龙记》中引入了主角张无忌，都是从幼年开始写起，等主角成长到一定程度，小说也完笔了。

但是古龙却很少一笔一划的写英雄人物的成长史，他的故事中，主角们都是凭空出现的，有些更是出场便是大侠，武功一流，江湖上几乎无人能及，比如李寻欢、楚留香、陆小凤等人，如果说楚留香和李寻欢还在文中零零星星的提及过他们的过去和成长，那么陆小凤就真的是绝少提及了，他出场便是“四条眉毛”的陆大侠，怎么成名？武功怎么学的？没有交代。

另外，这些浪子的过去、背景、经历，古龙都很少提及，即便提及，也是为了行文需要，为了塑造人物形象，交代几句，便不说话了。比如，你知道李寻欢天下无双的飞刀是怎样练成的？楚留香有过什么样的机缘才练成了天下无双的轻功？古龙不作大篇幅的叙述，总之，是断崖式的。

不能不说，采用这种断崖式的叙述，是古龙不同于当时武侠小说作者的一个很大特点。

二、痛苦的浪子形象

古龙笔下的浪子形象，是多种多样的，有出身名门的浪子，有底层小人物的浪子，还有大侠式的浪子。很难一笔去概括，我提两个典型，痛苦型的和欢乐型的。

第一个是痛苦型的，这方面的代表，我觉得可以是李寻欢。

《多情剑客无情剑》开头便写道：“冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉；万里飞雪，将苍穹作洪炉，溶万物为白银”，为描绘了一幅肃杀、孤独的意境，我总觉得，这就是李寻欢一生的人设，孤独和痛苦的只能用刀来刻心爱的女人。

李寻欢出身名门，家世显赫，文能中探花郎，武有兵器谱排名第三的飞刀，名满天下，朋友也极多，但是李寻欢是不快乐的，内心很痛苦。

李寻欢因为在年轻时被人围攻，命在旦夕的时候被龙啸云给救了，于是两人义结金兰，可是龙啸云却疯狂爱上了李寻欢的未婚妻林诗音，并请求李寻欢成全他们，李寻欢也很爱林诗音，但是却为了兄弟义气，真的成全了他们。之后，李寻欢因为梅花盗事件，还被龙啸云设下圈套，后来又引出上官金虹等人，李寻欢又战胜了大敌上官金虹，和孙小红飘然而去。

然而，李寻欢有真正的朋友吗？当然有，阿飞。但李寻欢的内心还是很孤独，很痛苦，他的痛苦来源于内心，是一种在情与义摇摆之后，舍情取义的痛苦感，他名字虽然是“寻欢”，但他一生都是不快乐的，是孤独的，但他的孤独不同于阿飞的那种，是内心痛苦的孤独。

所以我觉得李寻欢，是内心痛苦且孤独型的浪子，好像有点古龙本人的味道。

三、快乐的浪子形象

同样是浪子，既然有李寻欢这样的痛苦型浪子，就有欢乐型浪子，陆小凤，绝对是一个代表，楚留香也是。

陆小凤的身世很神秘，但是武功卓绝、聪明绝顶。我总觉得陆小凤比楚留香还要纯粹，陆小凤系列比楚留香系列要纯粹和鲜明的多。

陆小凤虽然是浪子，但是朋友遍天下，而且他的好朋友，多像李寻欢和阿飞的友情一样，值得信赖和托付。他与西门吹雪的友情淡如水但却永远不会辜负彼此，他与花满楼的友情如茶充满了人性的香味。陆小凤不像李寻欢那样内心孤独矛盾且痛苦，他爱就是爱，不爱就是不爱。

而且，陆小凤的缺点和优点同样多，所以很像一个平常人，而不是武侠中的神，给人亲近感，带给人许多欢乐。或许陆小凤的武功不是最高的，但是他的正气和人格却是第一流的，所以他总能战胜比自己强大许多的对手。

但是，无论痛苦型的浪子，还是欢乐型的浪子，他们都有一个共同点，那便是对于生活和人生的热爱，对于正义的追求，李寻欢很痛苦但他却从未轻生过，陆小凤带给人的只有正义感和温暖，所以古龙的浪子形象，虽然千奇百怪，但是却总能受到读者的欢迎和喜爱，总能成为一个个经典的文学形象。