如今的书画市场，拍出天价的字画已经不是什么奇事，这些天价字画贵也有贵的原因，其中大家名画也是数不胜数。

国画历史悠久，宋朝以前绘图在绢帛上，材料昂贵，因此国画题材多以王宫贵族肖像或生活记录等，直至宋代，纸材改良，推广与士大夫文人画兴起等，让国画题材技法多元，在画作上题诗，为书画同源之始。明朝之后，绘画推广到大众，成为市民生活的一部份，风俗画因此产生。清末，西风东渐，绘画材料多元，加入了西画元素，朝多方面发展。

过亿书画·中国近现代篇

近现代书画作品一方面大众认知度高，如齐白石、张大千、徐悲鸿、吴冠中等大师级人物，题材上大多以表现祖国大好河山或劳动人民为主，在艺术表现上继承传统，融汇中西，大胆创新，作品尺幅巨大，除了作品本身价值外，还有一定历史或政治意义。

国画和西方绘画的原则有许多不同的地方，其重在神似不重形似，强调观察总结不强调现场临摹，运用散点透视法不用焦点透视法，重视意境不重视场景。现代国画的发展也开始吸收西方绘画的一些技巧，如明暗光影的配置，人体解剖的准确等，也有画家将国画的意境用于油画创作上。

齐白石《山水十二条屏》

9.315亿元成交

成全球最贵中国艺术品

▲齐白石《山水十二条屏》

这组《山水十二条屏》由齐白石创作于1925年，12条屏的每屏画面尺寸纵180厘米、横47厘米，分别为《江上人家》、《石岩双影》、《板桥孤帆》、《柏树森森》、《远岸余霞》、《松树白屋》、《杏花草堂》、《杉树楼台》、《烟深帆影》、《山中春雨》、《红树白泉》、《板塘荷香》。这十二条屏作画法是以石涛、徐渭的笔法为主，以他家乡湖南和桂林的山水为描摹对象，展现出了白石老人心中理想的美好家园。

公开资料显示，《山水十二条屏》首次公开展出时间为1954年4月，在齐白石绘画展览会首次露面。随后，1958年1月1日至1月20日在齐白石遗作展上全数展出。根据该套作品第十二屏《板塘荷香》上题写的“子林仁兄”可知，这套《山水十二条屏》为齐白石送给医生陈子林之作。

齐白石《松柏高立图·篆书四言联》

4.255亿

此画为齐白石绘画及书法作品中尺寸最大的一幅。画作纵266厘米，横100厘米，气势宏伟，有松柏围英之喻。据白石老人自题，此画作于1946年，其时画家86岁，正是齐白石艺术创作的成熟期，其创作欲望高昂，力作精品频出。

黄宾虹《黄山汤口》

3.45亿

《黄山汤口》作者：黄宾虹

中国嘉德2017春拍“大观——中国书画珍品之夜”收槌，共包含104件近现代书画精品以及36件古代书画佳作，斩获总成交额16.6957亿元，成交率达到81%，其中，黄宾虹绝笔巨制《黄山汤口》，成交价达到创记录的3.45亿元。

《万山红遍》李可染

2.9325亿元

创作于1964年的《万山红遍》是成就李可染在中国近现代画坛地位的里程碑式作品。1962至1964年之间，李可染偶得半斤故宫内府朱砂，大胆尝试用朱砂写积墨山水，创作了“万山红遍”题材。七件《万山红遍》中，尺幅最大的三幅，一幅现藏于北京画院；一幅应荣宝斋之邀，为建国十五周年大庆所作，现藏于荣宝斋；第三幅就是这幅，堪称李可染积墨山水艺术创作的巅峰。

潘天寿《鹰石山花图》

2.79亿

此幅《鹰石山花图》是集中体现潘天寿艺术风格、艺术主张的代表性作品，自成画以来便为世之所瞩，各方展览、著录前后计约二十余次。《鹰石山花图》舍去了文人画逸笔草草的随性，在反传统呼声此起彼伏的大环境下，最大限度地将传统养分与时代精神相结合，开拓出全新的花鸟画创作体系。

徐悲鸿《九州无事乐耕耘》

2.668亿元

《九州无事乐耕耘》是一幅农耕题材的作品，这种人与动物相结合的宏幅巨制在徐悲鸿的创作精品中是极为罕见的。1951年郭沫若在莫斯科被授予“加强国际和平斯大林金质奖章”。徐悲鸿获悉后，抱病为郭沫若绘制了这件150×250cm的宏幅巨制。作品完成后，徐悲鸿便立刻送给了郭沫若，属国家一级文物。

傅抱石《云中君和大司命》

2.3亿元

这件由傅抱石于1954年根据郭沫若《屈原赋今译》的内容，以屈原《九歌》中云中君与大司命两位神话人物为题的创作不仅是傅抱石一生中最为重要的人物画，更在近代美术史中有着极其重要的位置。

张大千《桃源图》

2.254亿元

▲张大千《桃源图》

全幅高约七尺，上方几近满画，以极厚重的石青石绿等矿物颜料，反复泼洒，层层堆叠。从该画中可看出大千泼墨和泼彩的结合可谓驾轻就熟、炉火纯青。

常玉《瓶菊》

2.0616亿元

▲常玉·花卉《瓶菊》 1940年作

《瓶菊》纤维板油彩，51×40cm，1940年作。常玉一生都极为坎坷，他的静物作品是他内心世界的一面镜子，画中的花朵大都孤单无力，残花败韵、强撑姿色，像失去母亲的孩子般孤单寥寂，无依无靠，直叫人有“残月伴秋寒，冷冷清清”的凄凉感。

吴冠中《周庄》

1.97亿元

▲吴冠中 ·《周庄》油彩画布

创作于1997年的《周庄》长度近3米，是目前市场上吴冠中尺幅最大的油彩作品。在著作《画眼》中，吴冠中曾详细记录了《周庄》的创作过程。

齐白石1931《山水册》

1.94亿元

《山水册》是1931年齐白石为著名碑帖鉴赏收藏家文素松所作，共十二开，每开34.5×35厘米。此册自署标题者八幅，即《朝阳》、《放牛图》、《苍海烟帆》、《阳羡山水》、《月明人静时候》、《雨后》、《荒山残雪》、《柳浦秋殅》，未署标题的四幅，根据内容可命名为《古木寒鸦》、《荷塘游鱼》、《沙渚鸬鹚》、《山上人家》。册页的题材，大体源于白石老人的远游印象和家乡记忆，画法则来自前人图式和写生基础上的创造。

李可染1964年作《万山红遍》

1.84亿元

▲李可染《万山红遍》

创作于1964年的《万山红遍》是成就李可染在中国近现代画坛地位的里程碑式作品。该画题材取毛泽东“看万山红遍，层林尽染”诗意而成。1962至1964年之间，李可染偶得半斤故宫内府朱砂，大胆尝试用朱砂写积墨山水，创作了“万山红遍”题材。据考证，“万山红遍”共有7幅存世。

徐悲鸿《巴人汲水图》

1.71亿元

▲徐悲鸿《巴人汲水图》

《巴人汲水图》。高300厘米，宽却仅有62厘米。徐悲鸿1937年流落重庆，映入其眼帘的第一道风景线即是一行行挑水的汉子，他们那吃力的步履和被水桶压弯的扁担，使徐悲鸿深刻地感受到那份生活的艰辛，和生活在这块土地的重庆人世代相传的抗争精神。

任伯年《华祝三多图》

1.67亿元

▲清·任伯年《华祝三多图》

《华祝三多图》是任伯年已知的单件最大尺幅、最具代表性风格的作品，被称为“任伯年之王”。从题材上来说，《华祝三多图》是为上海富商方仁高七十大寿所作，“三多”，指多福、多寿、多子，人们通常以寿桃或者其他清供图代替绘之，而任伯年蹊径独辟，选用古代典故，把寿星比作古代的帝王尧。

张大千《嘉藕图》

1.58亿元

作于1947年的设色纸本立轴《嘉藕图》长约1.84米、宽约0.9米，以荷花入画，寓意佳偶天成，是张大千泼彩泼墨画法的代表作。

吴冠中《长江万里图》

1.495亿元

吴冠中《长江万里图》打破了油画二维平面的创造范畴，以中国传统的手卷形式展开内容，将时间和空间融合于一，作品的叙事性和画面的形式美感得到完美结合，不仅表现了吴冠中高超的西画功底，同时也将西画技法与传统的“江山卧游”概念相结合，彰显了吴冠中这一时期对油画艺术和水墨艺术卓有成效的探索。

黄胄《欢腾的草原》

1.288亿元

黄胄（zhòu）绘制于1981年，表现的是新疆柯尔克孜族人民正在进行传统体育项目一一“马上较力”的活动场面，画幅尺寸达到惊人的46平尺。如此精彩的巨幅作品在黄胄的绘画生涯是非常少见的。

李可染《井冈山》

1.265亿元

此幅《井冈山》创作于1976 年，是李可染为日本“唐人馆”创作的名件；是李可染变“写生”为“意构”，化“写境”为“造境”的典范之作。

李可染1974年作《韶山》

1.242亿元

▲李可染《韶山》

李可染《韶山》曾是1996年秋季中国嘉德《新中国美术作品》专场的封面作品，该作品创作于1974年，尺幅巨大(141.5 243.1cm)，构图完整，经过多次加工的集大成之作。

吴冠中《狮子林》

1.15亿元

▲吴冠中《狮子林》

该幅作品是吴冠中点线色彩系列中留存在民间的尺幅最大作品，甚为难得。画中假山均以线条勾出，直线、折线、曲线及弧线等等的组合，雅致大方，变幻莫测。假山形状各异，有的玲珑剔透，有的气势磅礴，有平易近人之情，有光怪陆离之状，千奇百怪，妙在似与不似之间。

中国画大致可分为；人物，山水、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科；有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿，没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与经营位置。

李可染《长征》

1.075亿元

▲李可染《长征》

此幅作品作于1959年，景物横向展现，重山叠积，参差错落，雄奇壮丽，全幅结构规整，笔墨精严，气象万千。

国画取景布局，视野宽广，不拘泥于焦点透视。有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式，辅以传统的装裱工艺装璜之。人物画从晚周至汉魏、六朝渐趋成熟。山水、花卉、鸟兽画等至隋唐之际始独立形成画科。五代、两宋流派竞出，水墨画随之盛行，山水画蔚成大科。

张大千《爱痕湖》

1.008亿元

▲张大千《爱痕湖》

《爱痕湖》为张大千1968年所作巨幅绢本泼彩，描绘的是远眺瑞士亚琛湖所见。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作，也是以现代的语言对北宋以来山水画的现代性“翻译”，不仅是张大千的艺术臻于化境的象征，也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”。

文人画在宋代已有发展，而至元代大兴，画风趋向写意；明清和近代续有发展，日益侧重达意畅神。在魏晋、南北朝、唐代和明清等时期，先后受到佛教艺术和西方绘画艺术的影响。中国画强调“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。由于书画同源，以及两者在达意抒情上都和骨法用笔、线条运行有着紧密的联结，因此绘画同书法、篆刻相互影响，形成了显著的艺术特征。作画之工具材料为我国特制的笔、墨、纸、砚和绢素。近现代的中国画在继承传统和吸收外来技法上，有所突破和发展。

END

价值亿万的书画作品 —— 中国近现代篇