《进京城》花旦的纯爷们演法，富大龙是另一种的不痴魔不成活

公元1790年，徽班进京，把戏曲带到了京城，开启了一段写满荣耀和艰难的光辉历程。两百多年后的今天，胡攻导演倾注6年心血，打造出气势恢弘又品质扎实的史诗影片《进京城》，通过一群血肉分明，为戏痴魔的梨园前辈，重现了当年的进京背后，鲜为人知的国粹往事。

影片里角色众多，例如马伊琍饰演的凤格格，马敬涵饰演的汪润生，王子文饰演的春荣，以及进京戏班里的多个角色，都给观众留下了深刻的印象，而这其中，以富大龙饰演的岳九最具光芒。九爷本是技艺超群的一代名旦，八大胡同里的C位大咖，只因为同行嫉妒陷害，被驱离京城，成为混迹江湖的落魄艺人，他一天都没有放下功夫，在落寞中苦苦等待着回京唱戏的机会，势要争回一口咽不下的气。

表现京剧艺人的影片不少，例如大家都看过《霸王别姬》和《梅兰芳》，老一点的还有《人鬼情》，新一点的有《大武生》和《厨子戏子痞子》，在这些作品里，大家不难看到一个约定俗成的规律，就是演旦角的都是极尽女性化的阴柔之美，莫不把兰花指和以假乱真的唱腔声调带到戏台下，更有甚者在心理上也会产生反串的错乱。

而这一次，富大龙借《进京城》开创了独一无二的纯爷们演法，把一代名旦台上的柔媚与台下的刚烈结合在一起，通过惟妙惟肖的演绎，产生了强烈的艺术效果，更为老一代的艺人的艺德和品格，做出了铿锵有力的注解。

片中的岳九，在上妆之后确实造型柔美，戏台上一字一句，身型和脚步都极见功力，但是只要出了戏，就会变回纯爷们，在黄豆上练习脚步，虽然步屡轻盈，表情柔媚，而后的一额汗却显现了艺人在幕后吃得苦中苦的坚韧，面对进京唱戏的机会，他不惜拿出全部身家资助，向班主下跪求搭班进京，这一跪显示了人争一口气的倔强。还有在被官兵捉拿时，一人做事一人当的豪迈，在狱中带着血还要硬撑练戏的场景，令人动容。

九爷在片是有一句台词，“我是唱旦角的，但我不是娘们！”非常的给力，以往很多电影都把花旦演员展现得非常柔美，而这一次，富大龙的表演却反其道行之，在台上一样是如假包换的花旦，在现实中的人格却是刚到了极致，包括练戏的情景，都因为他对艺术的执着和严苛，而流露出浓烈的硬核气质，其热血不逊于好莱坞电影里的超级硬汉。

其实戏不分高低，只有风格的不同，当年张国荣把“我本是女娇娥，又不是男儿郎”一段词说得雌雄莫辨，如痴如魔，而富大龙则用另一种的不痴魔不成活，又一次诠释了什么是台上三声好台下十年功，两者都是富有个人魅力的表演，把京剧演员的戏梦人生演绎得入木三分。

《进京城》里面很多好戏之人，例如刘立伟饰演的班主，举手投足也是当相有功底，焦晃饰演的乾隆，刘佩琦饰演的吴大元，戏份不多，一出场就好戏连台，年轻一辈的马伊琍、马敬涵，各有各的气质和特点，老戏骨加实力派和新秀一起，互相擦出了很多火花，很多对手戏都如同教科书一样无懈可击，从这样的电影，我们也看到了一种艺术的传承，从当年的徽班进京，到现在的《进城城》，冥冥之中，薪火相传，越燃越烈。