水墨的放荡

2021年5月14日，张志中先生在河北蔚县写生时留影。

     唐欧阳询主编《艺文类聚》录梁简文帝萧纲的一篇《诫当阳公大心书》云：

     “汝年时尚幼，所阙者学，可久可大，其唯学欤。所以孔丘言，吾尝终日不食，终夜不寝以思，无益，不如学也。若使墙面而立，沐猴而冠，吾所不取。立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。”启明在读后感中称萧氏戒子的话非常难得，并进一步给予了思想上丰富深邃的阐述。文云：

     “文人里边我最佩服这行谨重而言放荡的，即非圣人，亦君子也。其次是言行皆谨重或言行皆放荡的，虽属凡夫，却还是狂狷一流。再其次是言谨重而行放荡的，此乃是道地小人，远出谢灵云沈休文之下矣。谢沈的傲冶其实还不失为中等，而且在后世也就不可多得，言行不一致的一派可以说起于韩愈，则滔滔者天下皆是也，至今遂成为载道的正宗了。”当然，他们指的都是作文者不一定文如其人，却都极力推崇放荡的文风乃由行为上循规蹈矩者所写的那种。不过文章怎么才算达到放荡的优胜境界，我觉得倘若缺乏了文艺的修养是很难辨别的，就是李太白的纵横捭阖的表达真要理解深透，仍须得下一番苦功不可。至于纸本上的水墨物体，或工笔或写意或两兼，倒叫普通的生活常识略具者看了顿时就会有视觉上满足的价值，较一行行通读全文后要梳理出自己的人情物理的主张，相对容易得多。不过该价值大扺会因创作者的品行让知情的观众产生区别，史上较典型的例子董其昌暂且勿论，单就近两年我读到的北京张志中先生的水墨画，还有略略了解到的先生的为人，我虽未出家也不打妄语一一他就是我最佩服的“行谨重而言放荡的，即非圣人，亦君子也”一类的现代派贤人。我不懂绘画，却爱看中外古今名家的作品，对张志中先生写的这种不中不外、不古不今的荒率法所以特别留心，理由亦甚简单，其一此效果为前人所无，得以醒目，其二化旧为新，起人心智，给爱跟班传话似的人家以警策。他早年就读中央美院附中，西学的造型功夫深厚，且常向中国传统的《芥子园画谱》，宋元明清及近现代著名书画家的尺幅里寻找滋养，渐渐形成了既非本民族传统法则，又和梵高、毕加索、马蒂斯迥异的自言己志的格调，只用水墨随类赋形，不依靠线条的勾勒而状物依然精准，水墨的浓淡干湿互融后的爽丽，不佞看来或者要算是最有趣的了。

张志中先生水墨作品之一

     国画巨擘齐白石穿厚厚的棉袄袖手的模样，有些人在寒冬都经历过，好好的坐在屋子里，冷多暖少，常常发呆着连自己也不知想了些什么东西，诗人吟咏“姓氏不书高士传，形神自得逸人风”，虽是佳妙，可见不了容貌，而张志中先生的画面除层次分明外，饿叟翁简直能够呼之欲出呀。他擅长的戏曲人物有别于关良的平易稚拙，同李滨声简单的几笔描绘愈发不同，下笔仿佛凫趋雀跃，不加思索，其实和与可画竹相类，让充满水分的墨色交易而退，各得其所，湿淋淋间不见写实，确总有传统舞台上的人形面影。风景则注重写实，讲求透视，巧妙利用中国水墨自身的黑白晕洇的客观世界的体积、质感和空间度，溶溶漾漾的十分养眼，如江南景观一幅，突出水的亮度来增加两岸横向的拓展与纵向的延深，四周物色初施轻重各异的墨块，继以点染、留白，终为氤氲氛围，它使我想起了苦茶庵主《苦雨》篇描述的雨中卧在乌篷船里，静听打篷的雨声、欸乃的橹声、船夫的呼声等情景，作者的着实写出了浙乡梦一般的诗境，张老则把那画面画出给你看，这也可以算是画作给美文最好的一种影像诠释罢。马，亦是张老喜画的动物之一，据我看来，更能必尽其神态，更能抒发他放荡之情绪的，莫过于此。张志中先生的马，与徐悲鸿的马以及追摹徐氏成浅率之作一览无余的绝不相同，他画的一匹踏波奋进的骅骝，让人一望即可感知马身上溅满着水珠，或简直就是它刚从激流中一跃而出时浑身的水正伴着身形往下流淌。不佞尽管未曾见过杜子美咏叹的曹将军霸手底“曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳”的壮美气象，说一句不过头的话，张老的马，至少能见曹将军霸神骏的影子。张志中先生品性刚正，不同于流俗，写诗作文，简洁明快，在北京无疑地是以特殊的水墨作品出名的，但从信息交往中我却觉得最推重的当在于先生的思想而非画作，假如把落墨前的思想抽了去，剩下的便只有虚幻的图式与水墨，毫无意义了。

张志中先生水墨作品之二

     据说袁子才有做菜的两句心得，“无味者使之入，有味者使之出”，知堂曾叹曰：“有味者使之出，不过是各尽所能，还是平常，唯独无味者使之入，那便没有不好吃的菜，可以说是尽了治庖的能事了。”张志中先生行谨重后使得千百年不变的题材，还有已无滋味的表现手法，通过自己放荡的艺术情绪的操练，让它又饶有趣味起来，据此说他在当下的中国画坛自有一功，这总是没有问题的吧。辛丑六月十五日夜，张发栋于兰州我闻精舍。

  [附记]

      辛丑五月十二日、十八日，见甘肃著名书画篆刻家林经文先生从职业人的角度，评论张志中先生水墨画作，读后颇觉欣然，现照抄于下：

      一则云：

      介绍张志中先生，

      张先生是当今学院派画家中重要一位，他是星星画展的成员，八十年代崛起的文艺复兴他是践行者。如今年近古稀，仍挥毫不已，我对他感兴趣者，一是画，二是与我的同学马健培忘年交，三是他的同学白敬周是我兰州画坛杰出的优秀人才，张老与已故的白敬周关系极好，白后来去了米国定居，但凡回國总要与之谈艺论文谈生活，张老也在微信中多次交谈了敬周先生的艺品人品。因此每看到张老的画很激动，总想介绍给我周边的朋友共赏。

      张老的画大致上走一条中西结合之路，但他有创造，也是他与众不同的精魂所在，他的画借用板画水印的技法，在纸板上笔画，刀刻，用拓，用刷，然后用高丽纸或竹纸附上，用棕毛刷擀一擀，揭起看效果，也有后期加点什么，拓印与湿画法，有些效果不见笔触，一次成功，也有意外之效，这种画法增加了难度，拓展了水墨的延伸，用笔用拓，先拓后补笔，手法多样，增加了形式感，画面在朦胧中，利用中国纸的渗透性，水和墨相互生发后的丰富性，张老所表现的无论人体，马，荷花，山水都有一种与主流习惯拉开距离。他的画使人眼前一亮，极具视角效果，是独立的，与众不同的新样式，很受感染。真诚祝贺先生健康长寿，多出精品。

      一则又云：

      形意传神，张志中水墨作品欣赏，特转圈内朋友一观。这是当代逸品六十家，汇集了活跃于画坛的全国水墨名家。他们既有长期的耕耘探索，也颇具在水墨领域里后个人面貌，其特点是利用生宣的渗化特点，精熟的艺术技巧，扩大或溶和了水墨的表现领域，在形与意的范圍内表现才情，创造性地推动水墨向前发展，这是当代名家张志中先生与众不同的方面。六月十六日记。

张志中先生水墨作品之三

张志中先生水墨作品之四

2021年5月，张志中先生在河北蔚县写生时与友人留影。