寻师古作练就童子功——乐震文、张弛临古赏析 / 四六文摘

胡慧颖长青艺文昨天沪上丹青伉俪乐震文、张弛又办画展了：《但替“山河”添锦绣——乐震文·张弛2021艺术特展》。乐震文、张弛几乎每年都要办几次展览，既展现他们旺盛的艺术创作能力，更是希望表达自己的艺术思想，希望获得同道的建议，在艺术的道路上不断攀登。本次展览分为寻迹江南（江南园林）、丹心寻源（红色印迹）、寻师古作（古画临摹）三大板块，以山水的题材，描绘当前伟大时代的宏伟图谱，为时代画像、为时代立传、为时代明德。其中寻师古作（古画临摹）绘就于七八十年代，尤显两位画家扎实严谨的童子功。乐震文老师童年时就喜欢对着小人书画连环画，用铅笔描摹在白纸上，不知疲倦，乐在其中。家中长辈看了之后高兴地称其为“丹青师傅”，乐震文得到如此肯定，更是旦夕砥砺，临池不辍。读书之后，乐震文最崇拜的就是美术老师，总是悄悄跑到老师办公室，壮起胆子观摩老师作画，体会着笔墨纸砚的妙趣，揣摩着丹青世界的奥秘。在笔墨艺术世界的边缘观览、拾贝，直至中学毕业。

进入上海工艺品进出口公司技校读书之后，更是“专业”地遍临名家作品，从林风眠、唐云的花鸟，到程十发、刘旦宅的人物，再到张大千、吴湖帆的山水，直至宋元山水作品，无不传神莫辨。

这次展览的乐震文临古作品共有七幅，其中两幅临石涛的，另外五幅分别临王原祁、文伯仁、清人、王石谷和王蒙。乐老师说：“我在二十岁前后，天赐良机有幸临摹了明清大家的原作。那时是一九七八年，彼时的心境十分平静、简单，只想画好，临像，目标是乱真，只想能达到这个程度，于是没日没夜地研究。后来明白对山水画的临摹不是在画得像，而是要在此基础上能够体现出精神层面，还要能体现出那个时代和那个画家的特点，临摹能捕捉到这些，才算是学到了传统。”

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乐震文临石涛 89cm * 54cm

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乐震文临石涛 33cm * 25cm

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乐震文临王原祁画 121cm * 50cm 1977年

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乐震文临文伯仁 100cm * 33cm 1979年

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乐震文临清人 133cm * 52cm 1978年

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乐震文临王石谷雪景山水轴 165cm * 60cm 1978年

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乐震文临王蒙秋山听泉 133cm * 40cm 1978年

张弛的父亲是画家张大昕。在父亲的指导下，她5岁就开始学画，出自家学渊源。从临摹扇面、册页开始，渐有所得。直追明清大家作品及宋元画作神韵。中学阶段便独立创作《在阳光下》，经由长宁区推荐，经层层选拔，入选了全国少年儿童美术作品展，后被中国美术馆收藏。也是由于《在阳光下》的出彩，张弛被上海工艺品进出口公司技校选中，学习期间一笔一画认真临习名人古画，几乎做到与原作一模一样分辨不清。曾有小偷至上海工艺美术品进出口公司偷盗名家字画，误将张弛摹画的作品当作名画偷窃，甚至让公安部门都难以甄别，直至张弛一一道明。

之后更是进入浙江美术学院进修，拜山水画大师陆俨少为师，学习两年，颇得乃师风范。

张弛的画，画风如其名，张弛有致，极具传统绘画的笔墨韵味。举凡干湿、浓淡、枯润、虚实、着墨留白，都有独到之处。

这次展览的张弛临古作品也有七幅，分别临了宋人雪景图、文征明画、秋日图、隐居图、古松谷、早春图、听泉图。张老师说：“七、八岁时父亲教我临摹明清扇面中的一部分明清名人小品，中学时期已经临了许多五尺、六尺的宋元大画了。但那时没有大幅的高清印刷品，只能看珂罗版印刷的画册和父亲的作品。一九七八年有幸遇到了一批明清文征明、王石谷、王原祁等大家的真迹，当时非常激动，爱不释手，总想着能临摹得接近原作，反复研究努力揣摩，尽力从气息、格调上能走进古人。这次展出的七幅作品就是当时临摹的一部分。”