京剧锣鼓：[定场诗]和[通名]后的锣鼓打法

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（摘自王 硕《京剧锣鼓知识与学习》）

[定场诗]的锣鼓打法 
　　所谓[定场诗]就是常见的人物上场后或在打完[引子]归座后所念的四句诗。锣鼓打法上应注意的是，如果是“大锣打上”以[大锣归位]启念的，要在四句的中间即前两句念完后，加打一个[小锣二锣]以为间奏。如《失街亭》诸葛亮所念的[定场诗]：“[大锣归位]忆昔当年在卧龙，万里乾坤掌握中。[小锣二锣]扫尽狼烟归汉统，人曰男儿大英雄。”如果是[小锣归位]开的[定场诗]，如《三堂会审》王金龙所念：“[小锣归位]任他皇亲国戚，哪怕侯伯公卿。王子犯法同庶民，具要按律而行。”则四句要连着念下来，两句中间不能再垫打锣鼓。应该说，这是有严格规范的。 
　

　 
[通名]后的锣鼓打法 
　　[通名]即通报姓名。传统戏里，锣鼓打法的意识在很大程度上体现着封建社会统治者的“正统”思想，所以，对不同社会阶层的人物有着明显的区分，在锣鼓打法上体现得也很生动、细致。我们先来看两个大锣的通名锣鼓：其一，《失街亭》中在汉丞相诸葛亮通名后打的锣鼓是一个节奏感非常稳重、感觉非常大气的[大锣住头]，从乐感上便能令观众感受到人物的特殊身份。而如《六月雪》中在七品县令通名后打的锣鼓就不再是[大锣住头]了，而是改打[仓台]这样一个特定的锣鼓，感觉上便轻飘了很多。对比之下，能够令人清晰地感到两者在分量上的不同。 
　　再说说小锣的通名锣鼓。上面提到在大锣的通名锣鼓中用[大锣住头]，而[小锣住头]则一般不用做通名锣鼓。常见的小锣的通名锣鼓有两个：一是相当于[大锣住头]意义的[台大]，如《宇宙锋》中秦丞相赵高通名后即打此锣鼓；此外，对于一般平民百姓角色则在通名后不打任何锣鼓，缘于“不够身份”，显得十分平淡、简朴，如《击鼓骂曹》的狂士祢衡、《捉放曹》的吕伯奢等便是如此。