（纸刊备选）读《玉春楼》想到的|申力（重庆） / 四六文摘

文学时代微刊·总第5779期

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读《玉春楼》想到的

文/申力（重庆）

“东城渐觉春光好，觳皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓覃轻，红杏枝头春意闹。”是北宋词人宋祁《玉春楼》一词的上阙，其中“红杏枝头春意闹”一句，意象鲜明生动，构思颇为独特，为历代文人所推崇。

王国维在《人间词话》中说：“着一'闹’字而境界全出。”宋祁曾经当过工部尚书，由于这一句词，他竞得了一个“红杏尚书”的别号。

不过清人李渔在《窥词管见》中提出：“此语殊难著解。争斗有声之谓'闹’，桃李争春有之，红杏'闹’春，余实未之见也。”还不无嘲讽地说：“'闹’字可用，则'吵’字，'斗’字，'打’字皆可用矣。”

对此，钱钟书先生却作了精辟的解释，他认为“红杏枝头春意闹”没有毛病，宋祁只是在词里运用了一种“通感”的修辞手法而已，这种修辞格在汉语教科书里无法找到罢了，“通感”是从西方心理学中借用过来的，李渔因没见过，所以他也没错。

文学作品中的“通感”是指那种把人的眼耳鼻口舌，皮肤等各种感官所感受到的一切事物及气味串通起来，通过特有的感官表现其它器官让它表现的手段而已，比如，我们在听古筝《梅花三弄》时，梅花的朴鼻之香，是由轻柔飘逸的琴声来表现，当我们听这美妙的音乐时，听觉转化为嗅觉，这时仿佛真的闻到了梅花缕缕的清香。

《玉春楼》中，宋祁用听觉感受视觉，还不够，没有把那种令人喜悦的盎然春意全写出来，然而，春意是摸不着，把握不住的，词人面对大好春色，感受到它不是静止的，是一种动态，看到万物吐露的生机在嬉闹，听到了嬉笑声，自然而然在词中拈出一个“闹”字来，填入词中，恰到好处。

古代诗歌中不乏通感现象，如“小楼吹彻玉笙寒”，现代诗歌也很常见，艾青的“让青春去激起一片雪白的赞叹”（跳水），是视听的结合，何其芳的“黄色的佛手柑从伸屈的指间，放出古旧的淡味的香气”（昔年），是视觉、味觉、嗅觉的结合，戴望舒的“我躺在这里，咀嚼着太阳的香味”，是味觉和嗅觉的结合......

这种官感间相互沟通的手法，得之于诗人真挚而切实的感受，用得好，可以让诗歌有丰富的想象力，增加作品的形象性，新鲜活泼，富有超强的感染力，有助于诗歌抒情美。

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特约作者简介

【作者简介】申力，笔名申维希，先后在《作家》、《重庆工人作品选》、《重庆文艺》《星星》诗刊、《重庆诗歌年鉴》、《东方散文》、《东方诗人》、《新长江文学》、《现代作家文学》、《岭南作家》、《文学顾事》、《现代诗歌》、《醉美巴山》、《文学时代》、《江津文艺》等报刊上发表作品数百篇，有《红月亮诗画艺术社》、《江南诗画艺术院》、《诗韵墨语》、《相约金话筒》、《文声国际》、《笑傲文学》、《南极光文学》、《远方诗歌文化传媒》、《三江文学》、《文学时代微刊》等多家平台朗诵诗文数百篇。

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