【茶映像】探索紫砂壶工艺，挑战紫砂创作极限难度

紫砂壶的价值如何体现？

一把壶的价值，在于这把壶的精气神韵是否充足饱满，壶型是否做的规整、比例是否和谐、泥料是否好、做工是否细致。对于刚接触紫砂壶的壶友来说，在紫砂壶制作的全手工与半手工鉴别上，就是一门大学问。

全手工制壶：主要以手工拍打泥片拼接，最终使得紫砂壶的泥性活、气孔率高、适茶性优越。

半手工制壶：以模具辅助成型，经过一个按压摩擦刮的过程，会导致沙泥过度压缩，最终使得紫砂壶的气孔率低，适茶性也会受到不同程度的影响。

半手工工艺不能叫做紫砂壶？

“说茶”的宜兴之旅采访到了国家级高级工艺美术师邵立平，从他口中得知，半手工制壶的模具作为辅助工具，它也可以称之为全手工，因为做一个壶，最少要用上百八十个工具；但有些厂家将紫砂壶送上流水线，进行大批量生产，拉皮成型，严格来说，这样的壶不能叫做紫砂壶，因为行业协会规定，紫砂壶的定义一个是用紫砂泥料，第二是要成型手法拍打成型。

△  国家级高级工艺美术师邵立平

不管是全手工还是半手工，在一定意义上没有区别的。半手工壶同样含有作者的思想在里面，并且也存在不可复制性。

绞泥魔术师，搅动紫砂价值

紫砂壶的制作有很多不同的工艺。其中一种就是搅泥。绞泥紫砂壶是两种或两种以上不同色的紫砂泥通过人为揉合或者按压绞和在一起形成的图案，起到装饰效果和突出创作主题的表现形式。好的纹泥壶其色调对比强烈，画面以壶身为载体，师法天然，似山似水，虚实并举，融合得体。

△  “绞泥魔术师”  钱俊良

师承紫砂壶届杰出艺术大师邹跃君的钱俊良，有着“绞泥魔术师”的称号。几十年的历练学习，所创作的紫砂作品风格独特，特点鲜明，并多次获奖，深得收藏者的喜爱。

与这位魔术师的一番交流，便深感绞泥的不易。绞泥的工艺难度大，需将紫砂壶的几种泥料掺和到一起，因为每种泥巴的收缩率不一致，所以很容易开裂，要学好，是件硬功夫。其中最具挑战性的是方形壶，它的成型方式是绞泥中最难的一种。圆壶是1块泥片，而方壶是6块泥片拼接，相接的地方薄弱，很容易开裂。

换个地方诠释国画

难度极高的彩虾技艺

△  刘俊英，上海著名书画家，彩虾创始人

宜兴的紫砂文化在全世界都是有目共睹的，紫砂文化的艺术氛围非常浓，各色各样品种的紫砂壶琳琅满目，一下子就吸引住了刘俊英。

△  刘俊英彩虾国画作品

刘俊英多年的艺术生涯，博采众师之长，不继承无从创作，不创作无以自存。在国画大师秦长宝老师的指导下，独创彩虾神韵，为艺术之路添光增彩，最终将她选择将作品呈现在紫砂壶上。

作为彩虾创始人，不断研究和实验。对于每个体现在壶上的彩虾，从所选的颜料和泥的选择，用什么色彩来体现主题，每次都需要深思熟虑，最终实现在紫砂壶上独特的彩绘。

早几年，刘俊英画虾的方式是将虾画在盆上，请雕工刻出来，可成果差强人意。于是刘俊英开始有了这样的想法，亲手在紫砂壶上作画，保留作品的原滋原味，通过与绞泥大师的讨教，一次次不断的试验，才达到现在基本上稍微成型的样子。

疑问

为什么在紫砂壶上画彩虾那么困难？

其中之一就是画的泥和壶的泥必须要温度接近，在生胚上就要画上去，所以难度极高，是多方面的掌控，成功率也会受到影响。

宜兴紫砂文化，在探索中成长，在成长中创新，将紫砂与传统书画相结合，也不失艺术的另一种表现。

【说茶·观茶事】走进宜兴 寻紫砂（下）

编导 / 王妙容

摄像 / 骆淼森

编撰 / 余洁云