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点评作品
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▲谢育桦 福建
▲入展作品局部（一）
写，楷书本身是相对安静、清雅的，若用特别鲜艳的纸张来驾驭它便与它的气息相悖，那种清、雅、静、逸便被纸张的颜色极大限度地削弱了，若写成大字，且字数少一些、墨浓一些可能会好很多，但如此，是一个不够智慧的选择。点评：这件行书作品是最近几年比较流行的一种写法，就是我们所说的“展览体”。此作宗法颜真卿行草书，优点是线条很厚，结构结结实实的，看起来很敦厚；缺点是每个字的夸张度有些过了。聚散关系及左右揖让等关系做得很夸张，如果通篇是协调的，那还说得过去，但久之这种夸张会越来越明显，就会形成一种习气。不是说这种方式不适合表达，而是以此作给大家一个提示：如果这种书写方式变成一种“展览体”时，便没有空间的。比方说一个展览的投稿四万件作品中有两千件这样的，作为评委来说，别说两百件，就是二十件都显得多，最终最多展出四五件。那么，其他的人都白写了，所以说书法尽量不跟风，在怯弱的时候可能会受一些时风的影响，等到有驾驭能力的时候，还是要更入古一点，比如吸收一点章草的精炼，慢慢地把书法中更精髓的元素，包括人文气息等进行融合。点评：这件作品临摹董其昌的行书，董其昌的优点是清雅、虚灵，有很多淡墨的成分，墨色变化很清新雅致，他的行书写得几乎没有败笔，可见他是一个多么追求完美的人。这件作品写得很好，各方面做得都比较到位，拿出来讲的目的，一是当代人写董其昌的不多，二是以此上溯“二王”一路也是一个很好的方向。点评：这件作品乍一看还是很抢眼的，有王铎行草书的书写形式，下笔也很老到，但细看其线条有些质量上的问题，比如说“手可摘星辰”的“星”字，在写法上还值得推敲；“不敢高声语”中“高声”二字都不好看，“高”的收脚太小，导致下方空间太大，整个字就“松”了，“声”的上部分还好，下部分像“3”一样的两片空间显得平均，缺失了神采。看一个字的好坏不一定要盯着它的横竖撇捺等笔画线条，要看它的空白。还有就是字法的问题，“空郁钓鳌心”中的“郁”字在这里按繁体的写法是不规范的，这里是“郁闷”的意思，不是“葱郁”，所以在书写一个内容的时候要先了解其含义。另外，这件作品中还有个别字的写法也存在问题，如第二行的“空悲吟”的“吟”字，右边多写了一点，好像写成了一个“令”字。行草书中，特别是草书中很多字仅相差一点点，多了或少了都会变成另外一个字。点评：这件作品的问题是选用的纸张底色太深，影响了作品的神采，作品本身是写得很不错的。很多的古代法帖纸张颜色很深是因为岁月的漶漫、时光的流逝让它变了颜色。还有就是作品的粘贴也要细心斟酌，有的人写好一件作品后，本来是很素净的，而且写得也很好，但喜欢用线来将其隔开，此种做法不是都适用的，有时候真的是画蛇添足，本来是很雅的一件作品，但给了它太多的装饰之后，反而将其整个气息给打乱了。
▲入展作品局部（三）
作品源头
欧阳通《道因法师碑》
《道因禅师碑》局部
《道因法师碑》全名为《大唐故翻经在德益州多宝寺道因法师碑》，唐龙朔三年（663）镌立，现存陕西西安碑林，是欧阳通的代表佳作。
《道因禅师碑》局部
欧阳通楷书虽出于父，但却写得更瘦硬，更劲挺，特别是主笔横画在收笔时末锋飞起，富有浓重的隶意，这在此碑帖中多有体现。此碑书法笔力遒健，险峻瘦怯，但锋芒棱角太露，这既促成了欧阳通书法的多鲜明特色，也带来了其另一方面的局限，即“少含蓄之趣”（杨士奇）。
清何绍基称此碑“险劲横铁，往生育突过乃翁”。故临习此碑既要掌握欧阳通楷书点事谨严清劲、结字雅正、取势多端的特点，又要防止其用笔过于生硬尖锐、字形过分扁平倾倒等问题。
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