【第十一讲】集 曲

     元曲第十一讲  集   曲

主讲：绝谷画蝶

和以前一样先回顾上节课的内容

一、幺篇

1、什么是幺篇？

戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。

2、“幺篇”的形成和发展

“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。关于“幺”字的来历，给大家介绍比较重要的三种观点：

一是认为“幺”字是“后”字的简写，用来表示后一篇。

二是认为源于唐宋大曲大遍中的一遍“衮”，“幺”字是“衮”字的略写。

三是认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。

3、带幺篇小令

大部分曲牌有无幺篇均可，少数曲牌的幺篇就不可或缺，这是谱式规定的。

带幺篇小令很多，但是也不是所有的小令都可带〔幺篇〕。某个曲牌是否可以连用“幺篇”，与其“幺篇”的基本定式，是元人都早已确定下来的。我们在创作曲子时，不能随意把曲牌加上“幺篇”，而造成画蛇添足。

4、小令曲的幺篇的体式

上面说过，“幺篇”应与始调曲牌视为一个整体，与曲牌一样包括了字数、句式、韵脚、平仄等格律形式。首先用韵上幺篇必须与前曲同韵。其次“幺篇”按其形式，可分为同始调、换头、幺篇与始调不同等几类。

5、 “幺篇”与“重头”的关系

同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

这样我们就能得出结论：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

6、北曲之“幺篇”与南曲之“前腔”

二者相类似。“前腔”与“幺篇”，都是对一个曲牌的反复运用，都或有换头，同样须一韵到底。

南曲的前腔是由几支曲子联成一套，不可分割。可见南曲的“前腔”用于套数，不用于小令。而北曲之“幺篇”既可用于小令，也可用于套数。有的曲书把一组同牌南曲小令也标为“前腔”，其实是南曲的“重头”之制。另外，“前腔”使用次数较自由，可用一次，也可连用若干次，而“幺篇”一般用一次，这也是两者的区别。

二、学习小令：〔正宫·脱布衫过小梁州〕

〔正宫·脱布衫〕小令兼用。〔脱布衫〕需要带过〔小梁州〕合为带过曲，不能独用。〔小梁州〕需要带么篇。

1.例词：〔正宫·脱布衫过小梁州〕春宴

元·盍西村

柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。〔带〕

〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。

2、曲谱：

〔正宫·脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
    〔正宫·小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。

3.〔正宫·脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。

〔正宫·小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。

〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。

复习课就上到这里了，下面我们开始今天的学习内容集曲。

一、集曲

我们先看曲例〔南仙吕入双调·沉醉海棠〕

（元传奇《崔护传奇》摘调）：

〔沉醉东风〕谢得我娘行赐水，心儿里万千欢喜。〔月上海棠〕相如病想已都除，意不诚望君休罪。真奇美，（便做）玉液琼浆，也只如是。

谱式为：〔沉醉东风〕去平上平平去上  叶，平平上去平平上  叶。〔月上海棠〕平平去上上平平  不韵，去平平去平平上  叶。平平上  叶，去去平平  不韵，上平平去  叶。

又一体〔南仙吕入双调·沉醉海棠〕

（元传奇《十孝记》摘调）：

〔沉醉东风〕看将雏人称凤毛，始信道先占鹊噪。得云雨便腾蛟，长安西笑，那期间效忠移孝。  〔月上海棠〕云程渺，楚树秦川，梦绕魂劳。

大家看〔南仙吕入双调·沉醉海棠〕便是由〔沉醉东风〕、〔月上海棠〕两曲集成。

曲例（明散曲小令）：

〔醉扶归〕见人未语先多韵，偎人密坐态偏温。琼树亭亭出风尘，顿教千树春姿尽。〔四时花〕逡巡，灯前酒筹相与亲，风前舞衫香泽闻。   〔摊破月儿高〕道不消魂，眉峰自难隐。若不是东君在，险撞（入）莺花阵。  〔渡江云〕（管甚）银烛催归玉漏频，（但）只恐回身欲化云。

谱式为：谱式为：〔醉扶归〕去平去上平平去  叶，平平入去去平平  叶。平去平平入平平  叶，去平平去平平去  叶。〔四时花〕平平  叶，平平上平平上平  叶，平平上平平入平  叶。〔摊破月儿高〕去入平平  叶，平平去平上  叶。平入去平平去  不，上去平平去  叶。〔渡江云〕平入平平平去平  叶，入上平平平去平  叶。

大家看〔南仙吕·醉归花月渡〕，便是由〔醉扶归〕、〔四时花〕、〔摊破月儿高〕、〔渡江云〕四曲集成。

集曲它采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。

继续看曲例：

〔南仙吕·解酲（chéng）带甘州〕

明·陈铎（duó ）

最无奈漏长更永,怎支吾恨多愁冗, 夜深私语无人共。他那里骤青骢,笙歌醉迎花笑拥。多应在苏小湖头柳市东，放情，一霎时采遍花丛。

这首〔南仙吕·解酲带甘州〕标题中间有个“带”字，是带过曲吗？我们咋一看像带过曲吧，其实这首曲是集〔解三酲〕〔八声甘州〕组合而成的。

大家从标题上看，虽然有个“带”字，记得我们学过带过曲用的标题是，所用的两支或三支曲子名称都是全名吧，如我们前面交流过的〔雁儿落带得胜令〕，就是用的〔雁儿落〕和〔得胜令〕的全名，而这个是什么呢？这个就是仿带过式集曲。是所用的所集两个曲子曲调名称中的字，中间加“带”字。

其实这也是古人，在原有的单一曲牌不足以表达复杂的感情内容时，就需要把几支情趣不同的曲牌加以综合运用。使得一支曲牌能够表现多种不同的情绪的转折变化。感觉传统曲牌不适应戏剧性的多样变化时，所以就出现在了集曲。下面就与大家交流小令中的集曲。

1、什么是集曲？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，例如〔五马江儿水〕一曲，便是由〔五供养〕、〔驻马听〕、〔江儿水〕三曲集成；〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。〔山桃红〕一曲，系〔下山虎〕、〔小桃红〕二曲集成；〔朱奴戴芙蓉〕一曲，由〔朱奴儿〕、〔玉芙蓉〕二曲集成。〔金络索〕是集〔金梧桐〕〔东瓯令〕〔针线箱〕〔解三酲〕〔懒画眉〕〔寄生子〕各数句而成。〔七犯玲珑〕集七调；巫山十二峰集十二调。还有多至集三十调的。这种方法，学过宋词的朋友们应该知道，如：〔四犯剪梅花〕（又名〔三犯锦园春〕），就是〔解连环〕第七、八句，〔醉蓬莱〕第四、五句，〔雪狮子〕第六、七句，〔醉蓬莱〕第九、十句联缀而成的。

北曲没有集曲，却有“借宫”一法。所谓借宫，是将别一宫调之曲，移入本宫调来使用。集曲与借宫，又统称为“犯调”。集曲的运用，为戏曲音乐提供了一种创作和发展曲调的新方法。由于有了集曲，南曲曲牌的数量迅速增加，并且随着作曲技术的进步，后来集曲的运用变得越来越广泛、复杂，例如 《长生殿》，其集曲的数量之多，在有的折子里甚至超过了单支曲牌。同时，这种集曲的结构也越来越庞大和复杂，由开始不过集二、三曲为一新曲，发展成集十几曲甚至几十曲为一支新曲。
    2、集曲中的“集”与“犯”。

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
      也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
    3、集曲的写作要求
      近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

4、集曲技术要求

集曲也有一定的技术要求。

1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。

2）在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同，但可以相通的曲牌（曲谱中有规定，如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫，就叫“相通”）。

如：

〔长生殿·制谱〕一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫〔醉扶归〕曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子。

又如：〔西厢记·佳期〕一折中的〔十二红〕，就是集〔醉扶归〕、〔八声甘州〕、〔沉醉东风〕、〔傍妆台〕、〔永团圆〕、〔皂罗袍〕、〔江儿水〕、〔鲍老催〕、〔望吾乡〕、〔排歌〕、〔包子令〕、〔黄莺儿〕等十二支曲牌中的长短句组合而成的一支曲子。〔醉罗歌〕、〔十二红〕这两首集曲，首句的曲牌都是〔醉扶归〕，而〔醉扶归〕是属仙吕宫的，因此这两支曲子都属仙吕宫。

3）在曲式上，一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种技术规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

如：
 〔南仙吕·醉罗歌〕闺怨

明·陈铎
冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。  相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。 临岐话，都是假。此时骄马系谁家。

我们来看符不符合刚才的规律：

〔醉扶归〕前四句：
冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。

〔皂罗袍〕中间五句：
相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕的最后三句：

临岐话，都是假。此时骄马系谁家。

我们可以清楚的看见〔南仙吕·醉罗歌〕为南曲集曲,总共12句，这个问题大家了解即可。

5、集曲形式变化

集曲虽是乐曲形式的一种变化，却反映了内容表现上的不同要求。当原有的单一曲牌不足以表达复杂的感情内容时，就需要把几支情趣不同的曲牌加以综合运用，使得一支曲牌能够表现多种不同的情绪的转折变化，这就为传统曲牌适应戏剧性的多样变化开辟了广阔的途径。
二、学习集曲：〔南仙吕·醉罗歌〕

1、曲谱介绍：

〔醉罗歌〕南曲牌名,属仙吕宫。过曲，亦常用作小令。十二句十韵:七,七,七,五,四，四,四、四,七,三,三,七。实为《醉扶归》、《皂罗袍》及《排歌》合成的集曲。

本调为南仙吕本宫自犯集曲小令。开篇截取〔醉扶归〕前四句，续犯〔皂罗袍〕六至十句，再接〔排歌  〕末三句，小令套数兼用。全曲十二句，六个句段，九个韵位，二十六板。首二句宜作偶句，〔皂罗袍〕四句，多做扇面对。自从明代陈大声将本调唱红以来，不少曲友多为本调曲谱与曲例不太相合而苦恼，关键在首二句上，有的连用八个仄声字，有的平声开篇，使人无所适从。其实，对于连用仄声字的，按照《康熙曲谱》、《南词新谱》等书解析：“冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花”中，第一个“落” 字和第一个 “却”字， 皆为 “入作平” 用，类似的还有 “有客”、“听彻”、“寂寞”、“自足” 等，其关键须是用“入声字” 才行。当然，古人亦有用普通仄声字的，应不足为凭。

例：〔南仙吕·醉罗歌〕闺怨  （《南词新谱》和《康熙曲谱》例曲一样：）

明·陈铎
冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。  临岐话，都是假。此时骄马系谁家。

〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。

〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。

〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。

大家看， 这首集曲选用的是〔醉扶归〕前两句，为七言，且对句。

〔皂罗袍〕选用的是后五句，其中有四个四言句。这个四言句，也是对句。学过联与赋的朋友们一定一眼能看出。隔句对，也就是扇面对。

〔排歌〕一般选用六句，而作者在这里只选用三句。

2、 谱式：〔南仙吕·醉罗歌〕
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。

3、例曲

1)《南曲九宫正始》例曲：

《南曲九宫正始》例曲、《乐府群珠》明小令

〔醉扶归〕无形无影书难寄，不活不死病难医。暮雨梨花近寒食，问陌上人归未？

〔皂罗袍〕黛眉羞画，也只为谁？罗裙宽掩，也知为谁？莺花笑杀人憔悴。〔排歌  〕莺啼罢，花又飞，安排肠断送春归。

2)《南北曲小令谱》例曲：

明·康海《赏牡丹》小令

〔醉扶归〕牡丹牡丹都开了，乐事乐事好须教。风光难值可怜宵，不饮花应笑。

〔皂罗袍〕去年人醉，今年已老。今年花谢，明年又好。天时物理全难料。

〔排歌  〕人如玉，酒更饶，万花丛里听笙箫。

3)《南北词简谱》、和《南北曲小令谱》 又一式例曲一样，在《南词新谱》中又名〔全醉半罗歌，传奇《望湖亭》摘调。

〔醉扶归〕美客美客翩然至，愿足愿足喜孜孜。百岁良缘定难辞，一双两好应无二。（只道）风流儒雅独称师。

〔皂罗袍〕（谁知）妆台拔却词台帜，（但愿）佳儿佳士，歌斯咏斯。（还似）双飞又止，情兹意兹。

〔排歌  〕焚香顶礼氤氲使。牵红线，合卺卮，洞房花烛配雄雌。沾花雨，折桂枝，联登金榜挂名时。

4）《南词定律》例曲一：

元传奇《拜月亭》摘调

〔醉扶归〕那日那日离都下，流落流落在天涯。画影图形遍挨查，到处都张挂。

〔皂罗袍〕草为茵褥，桥为住家。山花当饭，溪水当茶。那些（个）一刻千金价。

〔排歌  〕兵戈扰，道路赊，几番回首望京华。

5)《南词定律》例曲二：

元传奇《连环计》摘调

〔醉扶归〕转过转过雕栏去，花亸duǒ 花亸露花滋。宿花蝴蝶梦犹迷，惹起人愁思。

〔皂罗袍〕（未审）玉人留意，为东为西。（他把）玉环为记，念兹在兹。教人空叹英雄气。

〔排歌  〕华堂后，翠幙里，相看试探意何如？

6）瘦丁《南曲小令格律》曲例一为康海《赏牡丹》小令。曲例三为陈大声《题情》小令。曲例二为明.刘孝祖《闲中一笑》：
〔醉扶归〕轻寒轻暖花将放，闲愁闲闷日偏长。乌云睡损懒梳妆，总则是相思样。〔皂罗袍〕纷纷花下，蜂也太狂。翩翩墙外，蝶也太狂。教人对景无情况。

〔排歌  〕愁千叠，泪两行，天台何处忆刘郎？

本讲提纲：

一、集曲

二、学习集曲：〔南仙吕·醉罗歌〕

元曲第11讲作业：

试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲

〔南仙吕·醉罗歌〕闺怨

〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。

〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。

〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。

【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。

平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

提示：

〔醉罗歌〕

1、韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。

2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。

①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾

②首段末句：33句式

③中段1-4句， 扇面对

④中段1-4句，扇面对的后一句重复