吴娇：说《韩熙载夜宴图》丨【文化一瞥】

今天将要欣赏的这件文物，不仅本身是一件技法高超的传世名作，它的诞生也充满了传奇的色彩，它就是收藏于北京故宫博物院的长卷名画《韩熙载夜宴图》。

韩熙载

顾闳中

韩熙载生活于南唐晚期，是那位写“春花秋月何时了”的李后主李煜的朝臣，身居高位但并不为国效力，私生活相当花天酒地，每晚都在家中宴请宾客，夜夜笙歌。

韩熙载为何如此，历史上众说纷纭。有的说韩熙载是认为南唐即将走向衰亡，故而自暴自弃；也有的说是因为李煜的猜忌，韩熙载才不得已如此。总之，韩熙载荒淫的夜生活引起了李煜的好奇，于是派出了宫廷画师顾闳中造访韩家，命令他将夜间所见一一画于纸上。

如此看来，这幅传世名画的诞生还颇有点间谍的意味，也正是因为如此，画卷非常真实地记录了南唐贵族生活的场景。那么现在，我们就随着顾闳中的画笔，来看看千年前那个晚上，韩熙载家到底是怎样的一派歌舞盛景。

全卷宽28.7cm，长335.5cm，由三扇屏风隔成五段，分别是晚宴的五个阶段。

第一段人物最为集中，描绘的是晚宴刚刚开始的时候，主人与宾客围坐在一起听琵琶弹奏的场景。

韩熙载与一红衣少年坐于床上，据专家考证，这位少年是当时的新科状元。韩熙载头戴巾帽，盘腿而坐，双手轻松地放在膝盖上。他的对面坐着宾客李嘉明的妹妹，正横抱着一把琵琶专心地弹奏。四周的客人和歌伎或坐或站，都在专心地聆听。看到此，不禁想起白居易《琵琶行》中的句子“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”。

我国著名的书画鉴定家启功先生在鉴赏此画时，还专门讨论了画家在这一场景中对各个人物手部的精细描绘，不仅逼真生动，还非常符合人物当时的心情，而这些都是画家依靠记忆来完成，可以说是非常精彩的描绘了。

其余四段，依照时间顺序分别描绘了歌伎舞蹈、主宾休息、管乐合奏和宴会结束宾客离去的场景。

歌伎舞蹈一段，画中歌伎王屋山双手弯曲向后作环抱状。据学者考证，她跳的正是白居易所写“初为霓裳后六幺”的六幺舞。

管乐合奏一段，五位乐人并排而坐，吹奏着手中的笛箫。对于这一组人物，画家在布局上设计得颇为巧妙，五位仕女中最右边一位身着红色襦裙，中间一位垂着红色衣带，左边一位穿着红色上衣，这就在颜色上自然地将人物整体组成了一组，同时内部又作了区分。此外，这五位仕女的姿势、面向都错落有致，她们的对面还坐着一位深色衣着的乐手，形成了巧妙的呼应和平衡。

这幅夜宴图虽然只是奉命应制之作，但画家用巧思和妙笔为我们创造了宝贵的艺术财富。我国近代画家陈逸飞的油画名作《浔阳遗韵》系列，其中有一幅就是借鉴了这五位仕女的造型，用油画的手法重绘古画上的人物，这样奇妙的组合可以说是艺术家对于前辈的致敬了吧。

陈逸飞《浔阳遗韵》

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本文转载自公众号“ 社科5分钟”

作者简介

吴娇

吴娇，北京师范大学古典文献学博士，重庆大学人文社会科学高等研究院讲师。

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