学米笔记|绞丝旁写法,重在角度变化和笔画中心点

学米笔记|绞丝旁写法,重在角度变化和笔画中心点

2017-06-01 18:04·书艺课堂

文 | 安祥

我们知道,书法临习是否像,角度的把握也很重要。我们在观察米芾绞丝旁的写法时,这种观察尤其显得可贵。

绞丝旁的写法,重点就在各笔画之间的角度变化。尤其是绞丝旁所形成的内外两个夹角,应有大小、深浅的错落变化。

我们来看看上面三个字的绞丝旁夹角变化:

绞丝旁的第一笔写法多为撇法。但这一撇,可谓变化多端(或上粗下细,或上细下粗,入纸的角度也多不一样,或露或藏、或顺或逆),而第二笔、第三笔多为连写,最后第四笔则用挑法写出,其出锋处和右边的笔画相互呼应。

我们进一步观察,可以看到:米芾写绞丝旁,一般写得比较窄,且取纵势为多。同时,每个笔画之间,大体从上一笔画的中心点引出。因而不管笔画之间的角度如何变化,整体的态势会呈现出收的特征,也即围绕着笔画的中线点收。这样做,一方面是为右边的笔画留出空间,另一个方面也是为了字形收放的需要。

下面这几个例字为相同字的绞丝旁,我们也可以发现其中的一些变化(注意夹角变化、入纸方向和中心点的特征。)

可以说,欹侧呼应,是行书结体的一大特点。米芾在偏旁结构的处理上,也体现了这一精神。即使是一个绞丝旁,其写法也并非千篇一律,更不是机械的重复更替,而是遵循了一些内在的书写法则,如:点画服从结字,结字照应上下,上下成一行之规。总体而言,是“因势赋形”,孕变化于整体之中的。所以,我们在学习米芾行书偏旁的时候,也不要忘记结合通篇结构来加以理解。篇章意识,永远是我们要牢记在心的整体书法观。

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