黄宾虹晚年集大成之作《山水四帧》赏析

近代艺坛中，黄宾虹允推第一流。其山水作品面目众多，自言“笔墨精神千古不变，章法面目刻刻翻新”。画宗宋元，以为“画法莫备于宋……用墨之法，至元代而大备”。入古出新，“山水画打点、用水、用墨，还没有人赶得上黄宾虹”（陈子庄语）。晚年以“积墨法”即笔墨层层积染之法为主的画风，开一代山水画新格。“画山水要层次深厚，就要用'积墨法’。积墨法最重要也最难……近代山水画家黄宾虹最精此道”。《山水四帧》为黄宾虹晚年以积墨法为主创作的纪游山水精品，分别以江南、粤西、四川青城和嘉陵江的山水入画。黄宾虹论画曰“古人云：造化入画，画夺造化……画者能夺得其神韵，才是真画。”可谓夫子自道也。

1883年黄宾虹22岁时正式回家乡安徽歙县居住，直到1907年44岁离开，期间有24年的耕读生涯。1900年黄宾虹第一次游览家乡名山，著有《黄山前海纪游》一文。文中写道：“余离乡日久，心所欲往，而苦乏间隙”。又云：“既而守藩亦来自汤口，言以庄事逗留，商余缓行以待。余欣然得遂游山之愿焉”。此后七年，黄宾虹一面管理堨务，一面读书教课，并日对溪山烟霭，游山乐水不暇，尽兴探索丘壑烟云之趣，写景纪游，收之囊中。

《山水四帧》之一题曰：“临安入歙，自藻溪以上，山峰环绕，溪涧萦回，如游山阴道中，应给不暇。”“临安”地处浙江省西北部天目山区，西接安徽省歙县。“藻溪”西连黄山，北接西天目山，位于天目山南麓。“临安入歙”即由杭入徽，昱岭关可谓交通要道。黄宾虹曾于画上题款云：“笔苍墨润，浑厚华滋，是董巨之正传，为学者之矩矱”。又云：“从来墨法之妙，自董北苑、僧巨然开其先”。“笔苍墨润、浑厚华滋”是黄宾虹追求的画面效果，这种画面效果主要是以“积墨法”创作出来的。曾言“积墨之法，用笔用墨，尤当着意于'落’，则墨泽中浓丽四边淡开，得自然之圆晕，笔迹墨痕，跃然纸上。如此层层积染，物象可以浑厚滋润，且墨华鲜美，亦如永远不见其干者”。然而墨法好坏还要以笔法好为前提，曾云“古来未有无笔而能用墨者。笔之腕力不足，则笔不能管墨，即臃肿成为墨猪”。落款“矼叟”为黄宾虹别号。

1928年黄宾虹65岁，首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中跳脱出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水。《山水四帧》之二题曰：“粤西漓水有大排小磔诸山，罗列江岸，仇池灵壁俱在目前。”“漓水”即桂江，在广西壮族自治区东北部，流经灵川、桂林、阳朔、平乐等地。桂江流经地区沿岸多石林岩洞，所谓“仇池灵壁”。又题“元人曹云西得其大意”，曹云西即曹知白，号云西。明代何良俊曾言“吾松善画者在胜国时，莫过曹云西，其平远法李成，山水师郭熙，盖郭亦本之李成也。”可知曹知白师法李成，李成为五代宋初画家。黄宾虹论画曰：“评画者谓董源得山水之神气，李成得山之体貌，范宽得山之骨法。故三家照耀古今，为百代师法。”可见“得其大意”与“得山之体貌”应表达意思几近，才能使“仇池灵壁俱在目前”。前面提到山水四屏创作手法接近，故用笔用墨之法不再赘述。

1932年秋天，69岁的黄宾虹应友人之邀入蜀游览、写生、讲学，历时近一年，得画稿千余幅，诗70余首，期间曾游青城，后至嘉陵江。曾作诗曰：“泼墨山前远近峰，米家难点万千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓。”“青城坐雨”指1933年早春，70岁的黄宾虹去青城途中遇雨，全身湿透，索性坐于雨中细赏山色变幻，得到从未有过的新奇感受。另有诗曰：“秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。”

由《山水四帧》其三题款：“青城蔚然深秀，视峨眉为广博，余曾信宿其中，月夜坐云房，泉声林影，别有一境。”可知这“别有一境”当从“月移壁”而来。何为“月移壁”？黄宾虹曾在多处题记中提到他有宵夜启户独看夜山的喜好。据记载黄氏曾于月光下对着夜山画过很久的速写，翌晨对速写稿直呼：“月移壁，月移壁！实中虚，虚中实。”可见“月移壁”是黄宾虹从自然中得到的一种虚实关系。画家潘天寿慧眼独照，曾撰文指出“黄宾虹先生晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到满幅一片，然而满片画中往往画些房子和人物，所画的房子和房子四周却都是很明亮的。房子里又常画有小人物，总是更明亮，人在重山密林中行走，人的四周总是留出空白，使人的轮廓很分明，故人和房子都能很空灵的突出。这就是利用空白点使主题点突出的办法。

黄先生曾题他的黑墨山水说：'一烛之光，通体皆灵。’这通体皆灵的'灵字’，实是中国绘画中直指顿悟的要诀。”《山水四帧》之四题曰：“蜀中嘉陵江山水浑厚华滋，唐李昭道、吴道玄虽有图画繁简不同，非有范华原、董北苑笔墨难尽其妙。”“李昭道”画面繁复，其父李思训亦画风严整，称“大小李将军”。“吴道玄”即吴道子画风高度概括，简而又简。有“李思训数月之功，吴道玄一日之迹”的说法。前面提到，“浑厚华滋”的艺术效果要用积墨法层层积染，物象方可浑厚滋润，与画面风格的繁简与否并不直接相关。黄宾虹曾题画曰“范中立层层深厚，千笔万笔无笔不简。”“范华元”、“范中立”均指北宋画家范宽。前文引用“董源得山水之神气……范宽得山之骨法”，可见“神气”、“骨法”兼备，方可得“浑厚华滋”之妙。

综上所述，黄宾虹《山水四帧》是黄氏晚年的集大成之作。此时，各种题材已得心应手，技法手段谙熟于心，“浑厚华滋”的千年密码已然解开。庄生谓：“技进乎道”。可乎？

品优鉴真        藏行天下

如有需要了解古董古玩鉴定免费交易拍卖等业务！