管峻：《褚遂良颜真卿字法解析》— 综述丨三品课堂
本季三品课堂由三品美术馆协同“正书六家”：王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师，共同推出。
在上一期课程中，王学岭老师为我们讲解分析了虞世南《孔子庙堂碑》，带我们一起领略了初唐楷书之美。本期将由管峻老师继续为我们分析讲解唐代楷书。管峻老师以褚遂良《雁塔圣教序》和颜真卿《多宝塔碑》为主，进行相同字例的对比分析，其中兼带有褚遂良小楷《千字文》、颜真卿《千字文》与《勤礼碑》的辅助分析，进而了解二位书家相同字例的不同处理方法，总结二位书家书法结体特点的异同，从而体会大唐楷书风韵。
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▍管峻 1964年生，江苏省滨海县人
毕业于南京艺术学院美术系中国画专业
现为中国艺术研究院中国书法院院长
中华文化促进会主席团成员兼书画委员会主任
中国书法家协会理事兼楷书委员会副主任
国家一级美术师
中国美术馆专家委员会委员
荣宝斋特聘书画家
美国密西根州“亲善大使”
余秋雨大师工作室特聘研究员
曾获“中华文化十大年度人物”，“中国书法十大年度人物”，“中国十大青年书法家”，“大国非遗工匠文化大使”
“管峻楷体”入选北大方正字库
三品课堂的朋友们，大家好，我是管峻。之前的三品课堂中，已经有王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继五位老师为大家做了篆书、隶书、楷书的讲解，本期将由我为大家带来新一期的楷书课堂。
本期的课堂我们将选取唐楷中比较有代表性的两位书法家，褚遂良、颜真卿，并结合他们的代表性书体进行分析、对比，从而见微知著，触类旁通，写好楷书。
中国的文字发展源远流长，从我们现在已经能够见到的甲骨文开始，或者再早一些的岩画开始，到甲骨文、金文、石鼓文、大篆、小篆、隶书、章草、今草、行书、楷书，是这样一个脉络串起中国文字的演变史。从此脉络来看，楷书是最后形成的一种字体。我们现在已知的相对比较成熟的楷书代表性书家是钟繇。钟繇是三国时期的魏国大臣，他特别钟爱书法，代表作品有《宣示表》、《荐季直表》。楷书的发展，基本上是从钟繇开始的，大家也都认为钟繇是楷书的鼻祖。
楷书发展到唐代，进入了鼎盛时期，有很多重要的书法家出现，比如初唐有以欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷为代表的初唐四大家，到后来又有颜真卿、柳公权这样的中唐大家，这样一个精彩的群体，便证明了唐代楷书已经进入了非常顶峰的状态，唐以后的书家，几乎无人不学唐楷，所以我今天要选择褚遂良和颜真卿来讲解。此二位书家，一为初唐的代表，一为盛唐的代表，同时他们本身在书法史上的地位也非常高，他们留下来的代表作非常多，最重要的是非常受后人欢迎。鉴于此，我们就要对这两位书家的作品、历史地位，包括他们的重要作品进行分析，这样才能找到一个正确的学习方法。
我们知道唐代，其实不仅是书法，其他各个艺术门类，包括文学、绘画、音乐，都得到了空前的发展。这与唐代皇帝唐太宗有非常大的关系，因为唐太宗非常爱好文学，尤其是书法。整个唐朝对文化，尤其对书法的热爱，蔚然成风。当时的唐太宗对二王书法情有独钟，在全国范围内广泛搜寻二王的墨迹，并由褚遂良来鉴定真伪，所以褚遂良当时的地位非常高。只要褚遂良说这件作品是真品，这件作品便会留下来，如果褚遂良说这件作品不对，这件作品就不被收藏。可想而知有这么一个爱好文化的皇帝，对全国的影响一定非常大，所以当时的书法之风非常强盛，书法领域能够名家辈出，也是正常之事了。
到今天，唐楷影响力其实更大。所以我们选择了唐楷，选择了颜真卿、褚遂良这两位具有代表性的书家和大家一起走进唐楷，打开唐楷之门，一窥唐楷之美。
初唐书法家中，以欧阳询、褚遂良二人最具创新精神，而褚遂良又最能与时俱进。欧、虞二人的书法保留隋唐时期风貌较多，而褚遂良书法能够汲取众家之长，真正开启唐楷门户，堪称隋唐楷书过渡的重要桥梁。并最终推动了唐代尚法书风的形成，对唐代乃至后代书法的延续和创新提供了借鉴。
褚遂良风貌一出，天下竞相学仿，成为一时风尚。直到武周极盛时期，虽然褚遂良人已过世，官爵已被剥夺，但其在书法上的名望依旧不减。
褚遂良《雁塔圣教序》原拓节选
褚遂良的书法，不仅法度严谨，并且开合有度。这与之前的书法家有所不同，如欧阳询、虞世南二位书家，他们的字收的都比较紧，而褚遂良则将字全部开张出去。其字具有内紧外松的特点，字中长的笔画，如横画、捺画、撇画，均有一种飘动的感觉，这也是褚遂良个人独有的风貌。当然其严谨的法度，也不逊色于古人。
褚遂良的书法骨肉非常均衡，字形总体来讲偏瘦，笔画偏长，并有一种力度在内，同时兼有一种柔和的美，这种力量与柔和交融一体，非常协调。
褚遂良的书法作品中弧形线条居多，即使是短线条也有一咏三叹的情调，其在起笔时略为多了一处立笔，然后引回，波转一下。这种用笔显现出褚遂良书法的生动活泼，不局限于原有形式的特点。隋唐政治家文史学家魏征曾经评价褚遂良说：“褚遂良下笔遒劲甚得王逸少体。”而清中期著名书法家文学家李宗翰，也曾这样评价：“遒丽处似虞，端劲处似欧，而运以分隶遗法。”
我们刚刚了解了褚遂良，现在开始讲颜真卿，颜真卿书法最是稳健而精妙，他擅长行书和楷书，创颜体楷书，与欧阳询、柳公权、赵孟頫合称为“楷书四大家”，又与柳公权并称为“颜柳”，被后世称为“颜筋柳骨”。
颜真卿《多宝塔碑》原拓节选
颜真卿是书法家中的大官，但他的政治仕途几起几落，这也对他书法的创作、风格的形成、书法的气度有很大的影响。颜真卿从小学习书法，其直接的老师是张旭，又师法蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良等人。
其实现在见到的颜真卿的书法，与隋代的书风有很多相似之处，这是因其能够融会贯通，加以发展，同时又形成自己独特的艺术风貌。
颜真卿的书法风格非常独特，他一反初唐书风，以篆籀用笔为主，化瘦硬为丰腴雄浑，字体宽博而气势恢宏，骨力遒劲，端庄雄伟，气势开张，这种风格既体现了大唐帝国繁盛的气度，也体现了颜真卿刚正不阿的政治家风度。
历朝历代的书家，对颜真卿的评价都很高，其中明代的书画家董其昌曾经评价：“书家以险绝为奇，此窍惟鲁公、杨少师得之，赵吴兴弗能解也。”明代的文史学家王世贞也评说：“书家铁手腕当推颜鲁公第一。”由此可见，颜真卿的书法地位在后代书家中影响之大。
在这堂课中，我选取了颜真卿《多宝塔碑》和《勤礼碑》作为范本。
颜真卿《多宝塔碑》原拓节选
《多宝塔碑》是颜真卿早期的作品，那时他的个人风格并没有完全形成，其中还有初唐甚至于魏晋的影子。但颜真卿晚年楷书炉火纯青，其结构具有端庄豁达，舒展开朗，动静结合，巧拙相生，雍容大方之特点。其最具影响力的作品，当数《勤礼碑》，《勤礼碑》在朴拙中见挺拔雄肆之气概，堪称颜体顶峰。
我们就以这两个范本，与大家共同研讨，从颜真卿最初的书法风貌，至后来其书风的完全成熟，进行一个比较。
褚遂良的书法，我则选取了《雁塔圣教序》为范本，《雁塔圣教序》是褚遂良最具代表性的一件作品，为褚遂良58岁时手书，最能代表褚遂良楷书风格。其中字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。褚遂良在书写此碑时已进入了老年，并为唐楷创造了一整套规范。
褚遂良《雁塔圣教序》原拓节选
在本期课堂中，我将着重和大家分析褚遂良《雁塔圣教序》和颜真卿《多宝塔碑》、《勤礼碑》中字的特征，并分别从碑帖中选取相同的字例，分析、学习其中的异同之处。希望大家在接下来的学习中可以融会贯通，更好地了解唐楷的书写规则，呈现更好的唐楷风韵。
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