孙英‖楹联创作中的抄袭与化用
近年来,在楹联创作中,特别是在各类大赛中,抄袭之风有所抬头。如:2009年“中山市南头镇第六届楹联大赛”中征嵌字联“南头……;小镇……。”就有山东姜某获奖的“南头日丽风和绣出河山似锦;小镇年丰物阜迎来大地皆春”,系抄袭 “日丽风和绣出河山似锦;年丰物阜迎来大地皆春” 成联作品。又如:广西石某的礼泉春联大赛优秀奖联 “春到礼泉,看绿雨青风,滋田畴草木,喜得人间升紫气;梦回西北,赏良辰美景,晤父老乡亲,欣闻枝上唱黄莺。”,系抄袭河北省张家口市董汝河先生在朝阳市“中国移动杯”楹联大赛获奖作品一等奖联“春来东北,看绿雨青风,滋田畴草木,喜得人间升紫气;梦到辽西,赏良辰美景,晤父老乡亲,欣闻枝上唱黄莺。”安徽胡之锦,北京彭善民、黄腾政、刘太品,山西的李轩才等联家都曾著文揭露过此类丑象。而且,无论在现实联界还是网络联界都为此事争论不休。
为了制止联界抄袭之风,联都网友“不合时宜”在2008年9月提出:“凡染此恶习者,今后见到即格杀勿论,宁可矫枉过正,不可助长颓风!!!”网友“柳絮”附议:“君子爱财,取之有道;文人窃对,鄙其无良。焦裕禄说过:吃别人嚼过的馍没味道。偷来的锣鼓打不响。付出辛劳的创作,才能心安理得的享受快乐,投机取巧无出息啊!”网友“汨罗江”表示:“武林出败类,下场极残。而文人中的败类,总能逍遥。所以,时常觉得,文人的骨气是最重要的。像这般抄袭者,应属无耻之徒,将其示众很有必要。”网友“一池春草”:“建议把已知的所有的文抄公都揪出来集体示众。”因此,联都网才有了“联界文抄公大全”,“为那些‘文抄公’们弄一个‘光荣榜’”,这是一件大快人心的好事。她将警示我们在楹联创作中把握好化用的尺度,避免误入抄袭之歧途。
楹联创作与诗词创作一样,是文学创作的一部分。自古以来,文学创作过程就是有所继承与发挥的过程。单从创作的艺术角度上讲,仿效他人的写法并推陈出新的,那便是化用,我们应当提倡;光是仿效,没有新的意境变化,便是抄袭,我们坚决反对。这是我们创作楹联时所面临的一个严肃问题。笔者认为在楹联创作中的化用方法和效果主要有以下几个方面:
一是化用他人的意境,但说得更具象,更新奇,更深刻。如:王安石《北山》中“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟。”就是化用了王维《过杨氏别业》,“兴阑啼鸟散,坐久落花多。”王安石一反王维的兴阑之倦意,而写出了舒齐幽闲而从容的情态和对落花芳草景物的爱意,意兴不倦,用笔极其工细,令人叹止。
二是化用他人的意境,但说得更集中,更尖锐,更凝练。如常江先生题鹳雀楼联:“上去果然穷远目;下来依旧放平心。”便化用了王之焕的《登鹳雀楼》:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”意境,并暗示了仕途进退上下之理趣,笔法不凡。
三是在个别地方甚至大部分内容借用了别人的文辞,或把他人的词句改一下,脱化成自己的话境,创造了新的风格和意趣。如:1989年春节全国农村春联竞赛一等奖作品:“茅舍换高楼,阳台花卉知春早;新街临古道,市集车船载笑多。”此联中“知春早”由“春江水暖鸭先知”蜕化而出,“临古道”由“远芳侵古道”蜕化而出,颇为生动典型。又如:非常著名的宋代林逋的梅花诗:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”,只是将江为“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”的上下联各换了一个字。但是林逋不是简单的借用,而是一种创造,是他从江为的诗句中得到触发,构成新的意境,赋予新的主题,令后人传诵。再如:有人在1927年“4.12大惨案以后,将广州黄埔军校联:“升官发财请走别路;贪生怕死莫入此门”改为“升官发财莫走别路;贪生怕死请入此门”,虽然只将“ 请”和“莫”两个字换位 ,但其意境一褒一贬,大相径庭。我们可以脱化成联,但一定要有新的意境,要把自己新的思想内涵注入其中,不要简单地克隆。如:清郑板桥自题《梅竹图》“虚心竹有低头叶;傲骨梅无仰面花”名联,有人将其克隆成“傲骨梅花不仰面;虚心竹叶常低头”。如此一克隆,原有的精确的形象、完美的立意和严谨的格律全然不见,反而成了 “三平尾” 的病联了。
四是只是利用个别词语并模仿句子的形式结构,而主要内容完全不同并赋予全新的意境。如:笔者从楹联文化的意义入手,模仿王勃在《滕王阁序》里作“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”句子的结构和“一色”“齐飞”两个词句,写了 “风景共楹联一色,人文与经济齐飞” 一联献给“南昌第一届中国楹联文化节”,被选作“第一届中国楹联文化节”的主题楹联悬挂在会场,受到了与会的国内外楹联专家、来宾、记者的赞叹。
五是从古今已有的文学作品中,分别选取两个意义相关联、具有对仗、音律和谐的句子,集句成联。集句联即保持原句,又浑然一体,别有新意,给人以青出于蓝而胜于蓝的艺术魅力,是一种特殊的再度创作。如“劝君更进一杯酒;与尔同消万古愁”联,上联集自孟浩然《送元二使安西》,下联集自李白《将进酒》。又如“愿天下有情人,都成了眷属;是前生注定事,莫错过姻缘”上联集自王实甫《西厢记》,下联集自高明《琵琶记》。真是让人即能自然而然地想到原作,又能体会到作者的新意境。如此创作,非具有一定的文学功力的人是难以驾驭的。
六是我们提倡化用、反对抄袭,是针对创作楹联作品的主要内容或整体的意境而言。当然,也有暗合的现象。比如:甘肃刘志刚先生获 “鹳雀楼海内外征联佳作奖”联:“沧桑未改牛脾气,进退还凭铁骨头”和北国网“老枭诗文”先生在《北国网论坛北国成联》发贴“东海杂联一百副”及“东海百联(七字联)”,其中有一联是:“沧桑不改牛脾气,贫富难移铁骨头。”相类似,在北国网打了一阵笔墨官司,终因刘志刚先生的人格魅力,大家认可了属于暗合现象。正如《随园诗话》里所言:“谢康乐诗:‘千岩盛阻积,万壑势萦回。’李白诗:‘千岩泉洒落,万壑树萦回。’二句不但袭其意,兼袭其词。以太白之才,岂肯蹈袭前人?因其生平最喜谢诗,故不觉习而不察。杜少陵平生最爱庾子山,故诗亦往往袭其调,如“风尘三尺剑,社稷一戎衣”之类,不一而足。”
梁萧子显《南齐书·文学传论》中说:“若无新变.不能代雄。”这告诉了我们在文学传承中化用、演变、创新的重要意义。由此可见,我们在楹联创作中提倡化用、反对抄袭,必须大胆地“化用”前人的作品,或模其语言、或仿其形式、或效其结构、或承其意象、或化其意境,提高我们的创作能力,从而使我们在楹联创作中,始终保持着复古而求新求变,意境为先!
孙英,字无为,号莺歌,网名无为小子、炉火。1962年生于辽宁锦西,祖籍铁岭,系中国楹联学会常务理事、书法艺术委员会委员、教育宣传委员会委员,中华对联文化研究院副秘书长兼东北分院院长,中华诗词学会会员,吉林省楹联家协会副主席兼学术委员会主任,白城市诗词楹联家协会主席兼秘书长,白城师范学院特聘中文教授,白城市文联副主席,白城市财政局国际农业开发项目官员,白城市创建中国楹联文化城市领导小组办公室常务副主任。
顾问:常 江
主编:杨 旭
编辑:李林森 徐文德