「诗词讲堂」第十四讲：诗和诗眼（下）

根据江南讲记整理

（接上）

第十四讲：诗和诗眼（下）

主讲：江南雨

也有在颈联安排诗眼的。比如当代诗人江西熊盛元先生的《从柳园至敦煌途中》：

“不到河西旧走廊，更从何处味苍凉。

一川沙石驼铃碎，万里风烟塞草荒。

云缀天心难化雨，愁生芒角欲撑肠。

萧萧红柳今如昔，只有衣衫异汉唐。”

这首诗初看以为就是一首记游的诗，其实不然。关键的地方在于第五句，那“云缀天心难化雨”，写的不是自然现象，是在讽刺历代的统治者都喊着要重视边疆，却空有好的政策，最终落实不了，致使这里到今天还是如此荒凉。这一句交代了作者写作的真实目的，看不透，全篇朦胧，欣赏便只能处于低层境界。

尾联安排诗眼的最多。因为律诗的特点决定了尾联要合拢全篇。换句话说，一首诗倒底要写些什么，要表达什么，在尾联是必然要作交待的。但诗歌的本质要求诗不能落于实处，要虚，要留余地，这样才能为读者留下更多的思考空间。但又必须透露出必要的信息，即便是无题诗，也要留出适当的线索，否则谁也看不懂，岂不是失去了写作的意义么？故而，结尾自然是要用心地巧妙地吐露一些内容的。

比如陆游的《书愤》便是如此：

“早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。”

尾联表面写诸葛亮的出师表乃千古名文，无人能比，其实暗自为自己鸣不平，空有济世之才而不逢时也。

同样值得认真探究的尾联安排诗眼的有很多，比如我们前面提过的：

“象牙宝帐无言语，从此谯周是老臣”，

“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休”

等等都是。

绝句里的诗眼也是很多的，比如“忽见陌头杨柳色”（王昌龄《闺怨》）。再比如“不得到辽西”句（金昌绪《春怨》），也是诗眼。因为辽西是良人远征的地方，诗中的女主人公只有梦中才能与丈夫相会，却被黄莺的叫声惊破了，因此喊打。如果不知道“辽西”的内涵，全诗又如何懂呢？

需要区别的是，同样是为了交代内容的需要，有的在作品的题目里加入某些信息，有的在序言或者后记里说明，这虽然也是在帮助读者理解作品的主旨和理顺作品的脉络思路，但与诗眼无关。

诗眼，有的时候与警句相同。比如“直把杭州作汴州”（林升《题临安邸》）。这一千古名句不仅是警句，还是诗眼。但警句不一定都是诗眼，比如“不识庐山真面目，只缘身在此山中”（苏轼《题西林壁》）就不能说是诗眼。

我们了解了诗眼的特点和用途，在今后自己的创作中不妨加以使用，一是为了章法和脉络更加清晰，二是可以在含蓄的基础上揭示主题。尤其那些《无题》类作品，因为诗以外的信息很少，适当使用诗眼来交代些必要的信息，是很重要的。