他被誉为“最后的楷书大家”，书法堂堂正正，曾任福建书协副主席

福建老一辈书法家沈觐寿先生，出身于名门，他是晚清封疆大吏沈葆桢的曾孙，林则徐的外玄孙。深处新旧之交的沈觐寿，将一生的热忱倾注在书法上，最终成为20世纪我国卓有建树的书法家。

沈觐寿

沈觐寿生前曾为福建省书协副主席，福州市书协主席、名誉主席，在福建以及全国都很有影响力。他的书法以唐楷为根基，尤其对颜体、褚体楷书痴迷，因此也成就了他既富壮美又寓优美的书法风格，也因此被誉为“最后一位楷书大家”。

沈觐寿书法

沈觐寿先生的书法走向是一条正大气象的通衢大道。书坛中人学书伊始通常取法唐楷，这是有深刻文化内容的，那就是接受正统的法则，接受唐书中的堂正气象。这种气象唐之前无，唐之后弱，惟唐兴盛。这当然可以从很多方面来言说，以至于成为书法学习的首选。

沈先生不是遍临百家的书家。书坛上喜欢以遍临百家来言说所学之广，实际上只是在少数几家上下功夫而已，余下皆浮光掠影，谈不上深入。沈先生主要在褚遂良、颜真卿二家上下功夫，致力之勤常人不及，而旁涉诸家皆不为重点，这也使他笔下的褚、颜二体颇得唐人风度。

沈觐寿书法

唐代楷书具有堂堂正正、大方洒脱的特征，有开张大度的雄浑者，也有水鸥风燕，娴雅容与者，却都给人一种正派、正道、周正、端庄的美感。

沈先生具有优美和壮美的审美表现能力，得褚体之精美，弯曲柔和，韧性在内，线条虽然纤细而有弹性，拂拂如风，洋洋如水，一往清韵行乎其间。而书写颜书，则宽博厚实，凛然一股庄重沉郁之气。下笔沉着，力重千钧，通篇一贯，首尾相衔，颇显盛情。

沈觐寿书法

沈先生所书褚、颜二体，可以见出他对于优美、壮美的理解，用笔用墨的轻重多寡之分野，轻者若游丝之擐飞英，斫匠之斫蝇翼；重则真力弥满，峥嵘崔嵬，典实多于浮华，平易多于奇险，骨气端翔，光英朗练，有金石声。

优美和壮美是不同的审美范畴，在沈先生笔下，各尽其妙。

沈觐寿书法

沈先生的取法和表现，都反映了传统文人的审美理想追求中正。在奇正这一对矛盾中，沈先生倾向于正。李靖称“正而无奇，则守将也”，沈书没有咄咄逼人的奇险，而在各自的空间中字字展示端庄有序。每一个字的用笔精工细致，循于绳墨，通衢夷坦，务裨实用。

相比于颜体，在褚体的创作中，奇趣则更多一些，执正驭奇，波澜开合，委曲有致。虽是楷书，行笔多婀娜姿态，观之如山阴道上行，移步换景，皆得奇妙。

沈觐寿书法

颜书如幽燕老将，气韵沉雄；褚书如拈花美女，舞笑歌台。一身而具二笔法，揭示了褚、颜二体的内在律动，得其形神。

之所以这么认为，因为除了外在形态表现的准确之外，沈先生的书法有着很深厚的内涵，经得起品咂、玩味。褚、颜二体在学习中都易于得其形，但内在的储存则需要长久。沈先生对于这二体的认识和运用，不是止于打基础或者过渡，而是一以贯之，成为一生的钟爱，故能成其深刻。

沈觐寿书法

沈先生显然有明确的审美指向，不为时尚左右，如无意于追奇逐怪，重功利务实效，在重复中递进，执著而不泛散。书坛自20世纪80年代起，已经有了追奇求险的趋向，以至发展到如今的“展厅效应”——以外在的新奇诡怪、散乱狂野博观者视觉。说到底这是不可长久的。

沈先生作、颜二体，都是很有韵味之作。楷书作品大都有这样不足，徒有框架，没有蕴含，徒有典则而薄于滋味。尤其是写颜体的书家，如沈先生这般有至味的着实无多，而沈书褚体，体制淡雅、气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味，可称上品。

沈觐寿书法

韵味进入笔端当然是一个很深奥的问题，功底浅当然谈不上有味可品，可是道行很深的书家，作品有法度而无韵味的也不在少数。沈先生所写的是书坛中人普遍认为最为大众的颜体，在长期的研磨中，倾尽心力，推崇备至。据此我们可以推断沈先生入骨之深。

沈先生与褚、颜融为一体，以此为本，一生为之，故能成其精神。