帖学最后的大师白蕉盛年精品书画扇面

白蕉（1907--1969），近现代杰出的书画家、诗人，别署云间居士。白蕉善画兰，有“兰王”之称。他在上世纪之三四十年代，与徐悲鸿、邓散木被称为“艺坛三杰”。

白蕉，近代海派书家重要代表人物，书法艺术深入晋唐，气息清新，韵味醇厚，被沙孟海誉为“300年来学王羲之最成功的人”。

白蕉画兰着笔不多，风神自远。

他自道甘苦：“花易叶难，笔易墨难，形易韵难，势在不疾而速，则得笔；时在不湿而润，则得墨。欲在无意矜持，而姿态横生，则韵全。”

白蕉又云：“薰一箭数花，出梗之法，昔人多顺出，总不得力。不如逆入用笔作顿势，始见天然茁壮。”

谢稚柳说：“云间白蕉写兰，不独得笔墨之妙﹐为花传神﹐尤为前之作者所未有。”“以书法写兰﹐粉蝶翠荷﹐不入前人一笔。”

沈禹钟说：“（白蕉）书法逼二王﹐画兰也无敌。”

唐云说：“万派归宗漾酒瓢﹐许谁共论醉良宵﹔凭他笔挟东风转﹐惊倒扬州郑板桥。”

民国初年，碑学愈盛，帖学式微，海上书坛弥漫着雄强恣肆、大气磅礴的金石之气。自晚清以来牢固占据主导地位的碑学书风、可谓一枝独秀、独领风骚。然而，以白蕉、沈尹默、邓散木、马公愚、潘伯鹰、吴湖帆、谢稚柳等为代表的上海书家却在20世纪二三十年代反其道而行之，掀起了一股帖学书风的复兴潮流，并逐渐占据现代书坛的主流地位，开创了碑帖并举、共同繁荣的新局面。

作为中国现当代书法史'海上'帖学的代表人物之一，白蕉以其醇正的二王书风与深刻的书学见解，为打破碑学独尊天下的格局和恢复帖学的独立地位，作出了巨大的贡献，而他的帖学创作也对当代书法产生深远的影响。白蕉先生的传世作品以行草居多，楷书较少，篆隶书则更少。其行草以二王为宗，清隽秀朗、淳淡婉丽、潇洒俊逸，直入山阴堂奥。