【读 帖】米芾尺牍十札解析（二） ■张其亮

米芾尺牍十札解析（二）

天真罄露、笔致潇洒的《箧中帖》

■张其亮

　　《箧中帖》（图1）书于元祐六年（1091年），元章41岁时书。内容是他与友人刘季孙相商用其所藏书画等交换刘所藏王献之《送梨帖》一事。此时期米芾书法风格已经形成。

　　此帖被元鲜于枢誉为“天机妙笔”。曹宝麟先生高度评价此帖：“是老米遗留给后世的无上瑰宝中的一件。他孤高排奡，标格颖异，天真罄露，笔致潇洒。不特每字结体俊迈，而且通篇气韵条畅。”其艺术特征和亮点主要有以下几方面：

　　（一）整体气韵平和，自然流畅，无做作痕迹。书写此帖时，米芾听从东坡之劝，已上追晋人书风六年之久。故此帖透露着一股爽爽的二王书韵。开始四字可以说是纯大王笔意。自“李”字开始，逐步写得放松，速度越来越快，越写越跳跃，偶尔流露出自己集古字的端倪和带有自己取舍特征的书写习惯。

　　（二）结字

　　1、大部分字取纵势，如“中”“素”“起”“部”“薛”“惊”“购”“其”等。即使有二王笔意，亦具米芾结字之特点。

　　2、中宫偏紧，如“李”“部”“薛”“惊”“购”“其”“研”等字。

　　3、紧结与空灵对比较强，如第一行的“如何”二字，“如”字中宫特别收紧，中部原来空白全堵，而“何”字则中间留一大空；再如第二行“李氏”与“之物”的对比；第三行“起”与“部”的对比，“道”与“祖”的对比等。

　　4、笔画求异避同，变化丰富多彩。米芾特别主张笔画的变化，他特别强调：“笔笔不同，三字三画异，故作异；轻重不同，出于天真，自然异。”如本帖中有五个长竖的字，写法各有不同（图1中A箭头所示）：第一行“中”字竖画直下，右下微出锋；第三行“部”和“薛”的竖画写成弩状。但弯曲方向相反，出锋方向也不同；第五行“年”字之竖写成悬针，露锋略向左出；第七行“许”的一竖快速刷下，犹如铁杵一根，顺势顿收笔锋。

　　（三）用笔

　　中锋侧锋并用，或露或藏，或顺或切。如“芾”字下笔以侧锋切入，到“中”字的竖则接上笔逆笔裹锋直下。“起”字的右部“己”写得特别精彩，侧锋行笔，增加笔画的立体感。“惊”字和两个“公”字的第一笔，最后一行的“景”字均用侧锋。从整篇看，自第四行开始，大都以露锋入顺锋出，这种写法容易把字写得流滑。而米芾则采用两种笔法加以调整：一是增加驻笔，如“祖”的第二笔和最后一笔，“黄”字的横等；二是在行笔中增加“转折”，如“物”“他”二字的左部，“日”字的第二笔等。

　　（四）章法布局

　　首行前三字中规中矩，后面随着情绪的变化开始加快，有的字直接用草法，如“道”“黄”“惊”等字。写到最后的落款“芾顿首再拜”，全用短画连笔书写，一气呵成，此系米芾书法中少有的一笔书，成为本帖的亮点之一。而最末行“景文隰公阁下”六个字增大字形又不计工拙，快速写下，戛然而止，写得豪放、大气、率意，与正文形成鲜明对比。此法米芾在给别人的信札中经常使用，如《盛制帖》的“天启亲”（图2），《惠柑帖》的“司谏台坐”（图3），《伯充帖》的“伯充台坐”，《彦和帖》的“彦和国士”等。这一方面体现了对收信人的尊重，另一方面也是书信正文写完之后心情放松、下笔率意的表现。这里特别值得一提的是《箧中帖》末行“下”字竖笔罕见地变直为曲，为什么要这样写？原来“拜”字的末笔竖画向右弯曲。估计米老写到“下”字快要结束时忽然瞥见右边的“拜”末笔的形态，就改变了行笔方向，向右呼应，形成环抱之势（图1中B箭头所示），令人拍案叫绝，不愧是天机妙笔！

图1

图2

图3