王羲之结字，如何险中取胜？
首先要明晰“险”的审美意蕴
攲侧不正谓之“险”，它是对平正的偏离或破坏。“险”与“正”相反相成，共同演绎精彩，规避单调。在艺术中，“险”是重要的审美范畴，追求“险象环生”成为许多艺术创作的共同倾向。书法艺术也不例外，孙过庭《书谱》说：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”
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曾熙《书林藻鉴》说：“惟下笔时时有犯险之心，故'不稳’。愈'不稳’则愈妙。”书法对“险”的重视和追求，是对实用写字的一种超越（实用写字只求平正，不求险绝），这种超越，在其向艺术的升华中发挥着重要作用。
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本文对书法之“险”的探讨着眼于结构层面，除另有注明外，范字选自王羲之的书法作品。（关注“书法入门”，分享更多有价值的内容。）
“险”的营造方法
为增进对结字之“险”的直观认识，加深对造险方法的理解，本文图示以美术字为对比。（关注“书法入门”，分享更多有价值的内容。）
#1
体势攲侧法
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这是最常用的结构造险法。它也可以理解为字形或构件的中轴线由垂直变为倾斜。体势攲侧通常有两种类型：
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1.整体攲侧，即整个字的体势发生倾斜，仿佛意大利著名的比萨斜塔，望之即险势横生。在章法处理中，为突出平与险的对比，营造纵横奔突的气势，整体攲侧的造险法被广泛运用。即使是在楷书中(特别是魏晋小楷)，字形整体攲侧的情形也不乏其例，它们是“世俗中的另类”、 “有序中的无序”，格外引人注目。如下图。
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2.局部攲侧，即一个字中，要么部分构件体势攲侧，部分构件体势平正；要么所有构件的体势均攲侧，但攲侧方向各异，甚至截然相反。局部攲侧广泛运用于左右结构、上下结构、内外结构、复合结构等各种类型的字中，为结字之“险”打造出一片最靓丽的风景。它犹如川剧“变脸”，即便同使一法，亦变化万千，令人有神奇莫测、应接不暇之感。如下图。
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#2
错位叠置法
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字中上下构件作方向相反的左右移动，此时上下构件的置放方式即构成错位叠置。错位叠置会使上下构件的重心连线发生断离，使字形结构危危可岌，产生类似断壁悬崖的险绝效果。若以字头为参照物，则字底的移动可以往左，也可以往右，错位叠置的形态也随之变化。在造险方法中，错位叠置法的使用频率很高。如下图。
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#3
头重脚轻法
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头重脚轻的造型，给人以稚拙、可爱及重心不稳的感觉。从幼儿一步一晃的蹒跚学步中，可以真切地感受到这一点。幼儿的身材与成人大相径庭，以头为基本单位，成人身高约为8个头，但幼儿仅为5个头。幼儿头重脚轻的形体决定了其给人的安稳感远逊于成人。
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与此相仿，书法家在进行结构处理时，营造头重脚轻、上大下小的字形，稚趣、险态便自然而生。在魏碑中， 《爨宝子碑》饶有奇趣，别具特色，正与头重脚轻法的大量运用有关。如下图。
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#4
“金鸡独立”法
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平衡感的获得，在三维空间中至少需有三个支点，在二维平面上，至少需有两个支点。“金鸡独立”、单脚着地的造型，仅有一个支点，因此其造型语汇传达的不是平衡感，而是险倾感。在书法结构的处理中， “金鸡独立”法的运用经常出现，它主要体现为以下两种情形：
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1 .笔画的高低调整。把本为双脚着地的两个笔画，通过一高一低的调整，使之变为单脚着地的造型，类似一脚脚尖踮地、一脚后抬撩起的芭蕾舞姿，以此营造字体的险势。如下图。
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2.偏旁的升降变化。把本为齐头平脚的合体字，通过偏旁一升一降的变化，使之变为“金鸡独立”的造型，字势的险峻感、字形的参差感随即呈现。这种情形通常出现于左右结构的字中。如下图。
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#5
“斜面效应”法
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置于平面的物体呈静态，有安稳感；置于斜面的物体呈动态，有险逼感。这种“斜面效应”用之于书法，主要是通过横画的走向调整以制造“险坡”来实现的。（关注“书法入门”，分享更多有价值的内容。）
在横画走向的调整中，左低右高的横画几乎一统天下，大家已“眼熟能详”，不足为奇。偶有左高右低的横画出现（如一些篆隶、魏碑，特别是民间书法），那种别样的险仄，让人倍感新奇和有趣。如下图。
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“险”的尺度把握
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“险”的尺度把握并非易事。对初学者而言，最易犯的毛病是“不足”：看不到“险象”所在，更不敢“履险蹈危”，导致字形平淡无奇，波澜不兴，缺乏“看点”。（关注“书法入门”，分享更多有价值的内容。）
对求新者而言，最易坠入“过之”的陷阱：专尚怪异，刻意求变，强行扭曲，硬造险势，致使字形险则险矣，但险而失度，险而不雅，险而无韵，可谓得不偿失。这种情形在当代书法中屡见不鲜，且有愈演愈烈之势。（关注“书法入门”，分享更多有价值的内容。）
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对于“险”之尺度，我们更愿意把它理解为一个“区间”，而不愿意理解为一个静止的点，一个绝对值。因为若是后者，书法家的“造险”结果极易千人一面，万字雷同。（关注“书法入门”，分享更多有价值的内容。）
若是前者，书法家则可以优游其中，从容发挥，自由创造，各得其所。他可以选择临近上限的区域， “出夷入险”，创造出奇异超迈、跌宕多变的书风，如米芾；他可以选择临近中间的区域，“通险畅机”，创造出平易温和、儒雅安详的书风，如赵孟頫 ；他还可以选择临近下限的区域， “化险为夷”，创造出不激不厉、宁静冲淡的书风，如弘一。
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上述“不足”的情形是尚未进入这个区间，“过之”的情形则偏离了这个区间，这两种情形都是应当避免的。艺术强调自由与必然的统一，追求“随心所欲不逾矩”的境界。书法又何尝不是如此？
原题：论结字之 “险”
作者：邱志文