应绿霞讲楹联第七课（词性对仗方向1.上下对2.句内自对3.交股对）

上两堂关于对仗的课，我们讲了字词句的词性和结构对仗，这节课我们讲词性对仗的方向。
词性对仗方向可以分为1.上下对，2.句内自对（横向对）3.交股对（交叉对）

1. 上下对，即上联和下联同个位置词性相同，互相对仗。这种是学联的基础，也是我们最普遍也最规矩的对法。
如朱熹题广信南岩寺联：
一窍有泉通地脉；
四时无雨滴天浆。
此联“一窍”对“四时”， “有”对“无”，“泉”对“雨”， “通”对“滴”，“地脉”对“天浆”，均为上下联同个位置词性一一对应。

又如：九江锁江楼楹联：
白荻波光当岸绕；
黄梅山色过江来。


这里“白”和“黄”是颜色对，“荻”和“梅”是植物对，“波光”对“山色”，“当岸绕”对“过江来”都是上下联同个位置词性相同对仗。
此联还用了借意对，黄梅原是地名，指九江隔壁的黄梅县，此处借其植物意与白荻相对。这个我们放后面的修辞课里讲。
这类大家都已经认识的对联的基本规则，不用我多赘述，我这里主要还是讲讲下面两种对。

2. 句内自对，也叫“当句对”，即“于一句中自成对偶”。其实就是横向而对。上联里两个或多个词或者词组或者分句相互对仗，同样，下联里两个或多个词或者词组或者分句相互对仗，上联和下联之间同个位置，可以相互对仗，也可以不相互对仗。
但有一条必须谨记，只有一边自对是不允许的，上联内两个词或者句之间自对，那么下联同个位置的两个词或句之间也必须自对。而格律还是遵循正常的规则（除领字外，上下联节奏点格律相反）。

句内自对主要分四种情况
（1）左右相对，上下也能工对或宽对（即互成对），这类其实也可以归入上下对。
如胡敬题采石矶太白楼联：
公昔登临,想诗境满怀,酒杯在手;
我来依旧,见青山对面,明月当头。

此联中“诗境满怀”和“酒杯在手”左右句内自对，“青山对面”和“明月当头”左右句内自对，对仗极工。而上下联同个位置“诗境满怀”与“青山对面”，“酒杯在手”和“明月当头”，虽然不是属于工对，但是怀和面，手和头，都是形体门，而且词语结构一致，可以形成宽对，这类就属于左右相对，上下也相对。

又如清末民初成多禄题吉林市北山公园旷观亭联：
登楼远望，四面云山，千家烟树。
长啸临风，一川星月，万里江天。
此处“四面云山”和“千家烟树”句内自对，“一川星月”和“万里江天”句内自对，但是同样，上下联同个位置“四面云山”和“一川星月”，“千家烟树”和“万里江天”词性也相互对仗。这就构成了互成对，也就是左右相对，上下也相对。

（2）左右相对，上下不相对
如刘坤一题滕王阁的名联：
兴废总关情,看落霞孤鹜,秋水长天,幸此地湖山无恙;
古今才一瞬,问江上才人,阁中帝子,比当年风景如何?


此联中，“兴”和“废”句内自对，“落霞孤鹜”和“秋水长天”句内自对，同样的位置，下联“古”和“今”句内自对，“江上才人”和“阁中帝子”句内自对。而上下联同个位置，“兴废”和“古今”词性不同，“落霞孤鹜,秋水长天”和“江上才人,阁中帝子”连结构都不同，所以此联是明显的左右相对，上下不相对
要注意的是本联，第一个才（刚才的意思）古人是“纔”字，简写体才改为“才”，而后一个“才人”的才，古人原本就是“才”字，所以此处并非是不规则重字。而是简体版的巧合。
又如郑板桥题南通州双薇园的联：
秋风秋雨双薇树
江北江南个道人

这里“个道人”，指的