词的用笔与章法（2）

五、翻转
  翻转是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。一种情况是前一意是副，后一意是正，如：
锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。——谢薖《鹊桥仙》
柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。——徐俯《卜算子》
吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。——叶梦得《贺新郎》 
断肠何必更残阳，极目伤平楚。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》
不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。——程垓《水龙吟》
不是不相逢，泪空滴、年年别袖。——仲并《蓦山溪》
另一种情况则是前一意是正，后一意是副： 
且尽樽前今日意，休记绿窗眉妩。——李南金《贺新郎》
人间自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《木兰花》

六、折进
  折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。如：
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮》
平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。——贺铸《踏莎行》
卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处？——陆游《鹊桥仙》 
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。——辛弃疾《祝英台近·晚春》
伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。——吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》

七、虚笔
  这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。

比如辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》：
楼空人去，旧游飞燕能说。 
不云重来有人琴之感，而云“旧游飞燕能说”。又：
闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。 
不谓前事涌现眼前，而谓“行人曾见”。姜夔《扬州慢》过片：
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
不写自己不堪回首之情，而以杜司勋事作替。吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》：
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
不写自己愁，却说西湖的翠澜底下，鱼总是愁鱼。王沂孙《天香·龙诞香》：
荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。 
不曰自己因国亡家破，再无燃香的兴致，却借荀令顿老，映衬自身的绝望悲凉之情。又其《齐天乐·蝉》则云：
病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。

八、逆写 
  逆写近似与修辞上的倒装，但倒装指的是同一句中语序的颠倒，而逆写则是意脉的颠倒。

比如林逋的《点绛唇·草》： 
王孙去，萋萋无数，南北东西路。
应是王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数，一加逆写，笔力便见生峭。

又如张先的《醉垂鞭》：
昨日乱山昏，来时衣上云。
意思是说昨日来时衣上云，直使乱山皆昏。但如直写，便无此种写法真力弥漫。

其馀像晏几道《阮郎归》：
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。 
意实为殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪黄菊。惟逆笔写来，笔力便自健劲。

九、开阖 
  开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。其法一为先开后阖，一为先阖后开。

先开后阖，如：
云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力、枕函欹。——韦庄《思帝乡》
水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边？眉眼盈盈处。——王观《卜算子》
见也如何暮？别也如何遽？别也应难见也难，后会难凭据。——石孝友《卜算子》
未解画船留待月，缓歌金缕细留云。将云带月入东门。——毛滂《浣溪沙》

先阖后开，则如： 
春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：　一愿郎君千岁；二愿妾身长健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
——冯延巳《长命女》 
一般离绪两消魂。马上黄昏。楼上黄昏。——刘招山《一剪梅》
风雨替花愁，风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。——赵秉文《青杏儿》

以上所举笔法，在填词过程中可综合运用，有助于全篇的曲折跌宕。不过，笔法终究只是技巧范畴的东西，诗词要写得好，最要紧的还是得有真气，也就是需要作者充沛的感情和高旷的胸襟。

词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。以双调的词为例，上一段的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”，或曰“过拍”； 下段的结尾叫做“后结”，或曰“歇拍”。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。

词的章法，要紧处就在起、过拍、歇拍、过片这四个地方。