历史上真实的唐伯虎,只能在别人故事里风流

　　唐伯虎到了晚年，家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。画家在给文徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣!”可谓晚景凄凉。此画为唐伯虎临摹宋代画家李公麟的《饮中八仙图》，将八仙的风 流倜傥表现得非常传神而生动。

　　唐伯虎《桃花庵歌》：桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙;桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠;半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前;车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天;若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿;不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

　　唐伯虎，不是高富帅，不是富二代.唐伯虎祖上虽然有人曾做过将军和太守，但到了父亲这一辈，已经沦落成平民布衣，靠经营着一家小酒馆维持生计。中国古代，“士农工商”，商人的地位是排在最末的，更有甚者，商人的孩子是不能参加科举考试的，受到社会歧视，是家常便饭。

　　唐伯虎花鸟画的代表作是《枯槎鸲鹆图》。其构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，正引吭高鸣，树枝似乎都在应节微动，从而显现出自然界生命律动的和谐美。秃笔点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。”诗画映发，对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵便，以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见唐伯虎在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓 越建树。

　　关于唐伯虎的春宫画，后世有不少记录。明作家陈继儒所辑著的《太平清话》中指出唐伯虎写有与妓女嬉戏的记录，书名《风 流遁》。《太平清话》云：唐伯虎有《风 流遁》，数千言，皆青楼中游戏语也。此书已经失传，但从中可以看到，唐伯虎作春宫画是有他的生活基础的。另外，在《风 流全集》一书的序言中，指出该书的春宫图是根据唐伯虎的《竞春图》绘成的。在《鸳鸯秘谱》中也提到唐伯虎有另一套差不多的作品，叫"六奇"，这也许就是唐伯虎的所谓"花阵六奇"。此画已不可见，但描述这些画的文字却保存了下来。《风 流绝畅图》影响很大，其影响直至海外，其中人物姿态画得十分精美，栩栩如生，据说是唐伯虎所画。

　　唐伯虎与官场打过两次交道。一是弘治十二年(1499年)科场案，二是正德八年(1513年)应宁王朱宸濠之聘赶往南昌。这两次经历也算是普通人难得的际遇。“科场案”的背后据说有朝廷政治斗争的阴云，天性疏狂的“大嘴巴”唐伯虎一路招摇进京，在路人侧目之中，不知危险将临，最 后被抓进大牢，差点丢掉性命。后因此案成了个没有确切结果的“葫芦案”，原告、被告各打五十大板了事。唐伯虎本是一个配角，却成为争议的焦点，在众多时人和后人的笔记文章中被议论来议论去，绵延数百年不休。

　　要说唐伯虎才华横溢，这个肯定不假。但唐伯虎除了有才，却没有权也没有钱，真实的唐伯虎一生坎坷潦倒，完全不是稗官野史中所说的那样过着豪华阔绰的生活。唐伯虎生于苏州，据史料记载，他自幼天资聪敏，过目成诵，熟读四书五经，博览《史记》、《昭明文选》等史籍，闲暇时也学画山水花鸟。后拜吴门画派创始人沈周为师学画画。除了画画很厉害，唐伯虎读书也不得了，他16岁时秀才考试得第 一名，曾轰动了整个苏州城。因才华出众，唐伯虎与祝枝山、文徵明、徐祯卿被并称为“江南四才子”。