藏品鉴赏——项圣谟的《山水兰竹图》
项圣谟(1597—1658),初字逸,后字孔彰,号易庵,又号胥山樵。浙江嘉兴人。其祖父、父亲、伯父均为著名书画收藏家和画家。项圣谟自幼耳濡目染,深受家学影响,精研古代书画名作,沉潜于书画,山水、人物、花鸟无一不精。
藏于苏州博物馆的《山水兰竹图》,内纵25.2厘米、横24.6厘米,外纵32.8厘米、横57.7厘米。此图是项圣谟在万历四十八年(1620)前后作的,属于其早期作品。那时的项圣谟二十三四岁。从图册的笔墨上看,有着年轻画家的稚嫩,但已是出手不凡了,应视为佳作。
《山水兰竹图》之一(见图一)为墨笔兰花,画上自题:“微风临翠影,余雨挹幽香。”钤印残损,不易辨识。古代文人喜把诗文之美喻为“兰章”,把友谊之真喻为“兰交”,把良友喻为“兰客”。兰花是四君子之一,具有高洁、清雅的特点,兰花是文人画中的“常客”。此图中的兰花虽只一束,却婀娜多姿、充满生机,兰叶潇洒舒展,随风摇曳,穿插有致。画家中锋用笔,笔势一波三折,粗细变化丰富,兰叶有挺有折,有断有续,有收有纵。花朵用淡墨点簇,笔墨不多却均融入书法的笔意。兰叶重墨为之,墨气湿润淋漓,生动地表现了兰草的质感和风韵。土坡用淡墨擦染,用浓墨点苔,阴阳向背表现得当。整幅画面文人气息浓厚,可看出画家的审美倾向。
图一
《山水兰竹图》之二(见图二)为墨笔雪竹,画上自题:“纷纷卷卷复亦漫漫,飞絮非花散复攒……雪窗醉笔,未免草草,观者当于形骸外求我可也,一笑。孔彰识。”画中三两竹枝从巨石后伸出,画家以浓淡相间的墨色勾勒竹叶,竹叶上面以及巨石、草坡上以留白的手法描绘落雪之后的景象。竹枝被白雪压弯了腰,从画面中便可感受到雪之大。背景以淡墨渲染,而坚韧的竹枝和繁密的竹叶却不失刚健倔强之态。画中的巨石用浓墨勾勒,用极淡的墨色皴染,有皴痕而无笔迹,水墨交融,浑然一体。
图二
《山水兰竹图》之三(见图三)为墨笔山水。从此幅图中可看到宋人严谨、繁复的影子,与画家后期融入元人意蕴的作品区别明显。画中绘深山密林,山路蜿蜒崎岖,山间飞瀑泛起蒙蒙雾气,树林郁郁葱葱、生机勃勃,四五间茅舍、亭台隐于山林之中,几位文士在亭中对谈,甚是幽静,更显山林幽深。画家笔下的乔木、山石刻画得极为细致严谨,每一块石头的阴阳向背描写得非常清楚,没有一点含糊,皴法也中规中矩,可看出项圣谟早期在学习古人笔意时的细致与认真。
图三
从这三幅项圣谟早期之作可看出,画家绘画功底扎实,用笔周密严谨,学古人的同时对自然之景观察仔细。他的画贴近现实,造型准确,严肃不苟,一反当时众人所追求的“逸笔草草”的粗疏画风,使其成为明末清初画坛上别树一帜、“士气作家俱备”的画家。
——摘自《中国书画报》