吴昌硕的隶书，用笔老辣纵横，结体让人耳目一新

在上世纪末某书法专业杂志组织的关于“20世纪十大书法家评选活动”中，吴昌硕被专家公推为十大之一，而且位列榜首。可见大家对吴昌硕书法创作成就及影响力的充分肯定。

吴昌硕是集诗书画印于一体的全能型艺术家，涉猎广泛，且在每个领域都成就非凡。仅就书法而言，吴昌硕的主要精力在篆书与行草书上面，隶书用功相对较少，但这并不代表他的隶书水平不高。

吴氏曾在诸多汉碑上下过功夫，同时在隶书中参以篆、楷、行三种笔法，多方熔铸，自成新格，这种独特的面貌，在他70岁以后渐趋成熟。尤其因融入《石鼓文》的结体和用笔甚多，我们有时看吴昌硕的隶书就在篆隶之间，其对“度”的拿捏精准到位。

陈大中云：“艺术创作与发展真是一个说不清道不明的谜题，许多人一辈子兢兢业业于一碑一帖、皓首穷经，却只能一辈子步人后尘、拾人牙慧，不能自成一家。而吴昌硕却是不专门于隶书，然其深厚的篆书、行草书功夫日积月累地不断发酵，在一种"无意于佳乃佳'的状态下，成就了一种高古浑朴、雍容自在、前无古人的隶书风格。”吴昌硕的隶书主要得益于其对《石鼓文》的研习，而其《石鼓文》的笔法又得益于其金文。而后，吴昌硕又将习篆的心得自然运用到隶书临创当中，篆隶一体，互为表里，隶书65岁以后突开新境，尤其80岁以后更见老辣纵横、恣肆烂漫、气象恢宏，一派郁勃之气扑面而来，已臻人书俱老的艺术境界。

吴昌硕的隶书风格成因，跟其全面的艺术素养亦不无关系。他精绘画，擅篆刻，晓诗词，修养全面，在多个领域堪称大师。我们通过梳理吴昌硕一生的艺术实践，能真正看到其诸艺之间是相互融通的。吴昌硕的书法尤其是篆书，成就了其篆刻艺术，丰富其大写意绘画的用笔，而绘画的构图意识又会促进其篆刻的空间经营；篆刻艺术实践又对其隶书产生深刻的影响。因而吴氏的隶书作品总有一股强烈的金石气充盈其间，老笔纷披，真力弥满，积健为雄。

王冬龄云：“将篆刻的某些优点融会到隶书中去，无疑会丰富隶书的表现力，特别是凝练苍朴的韵味，就是书法中可贵的'金石气’，篆刻家于此的领悟，当然更深一层。”因此，尽管吴昌硕在隶书上着力不是太多，而其成就卓越，堪称一代名手。吴昌硕全面精深的综合修养，必将对其书法产生深远而持续的影响力。

吴昌硕隶书的艺术成就，或许不在其用笔上的老辣纵横、厚重苍劲，而在其结体上的别具一格，在其所创造的风格类型化意义。众贤皆取横式，唯其独取纵势。正如陈大中所说：“世人作隶，结体皆喜呈宽扁之势，而吴昌硕隶书的结体一开始就偏向纵长之势，并且终生不变其好。”可谓一语中的，道出吴昌硕隶书的本质特征。

艺术上的真正伟大之处，不只是在于扎根传统有多深厚，还在于能在前人的基础上往前推进多少，能在艺术史上贡献出新的又被历史所接受与认可的艺术样式。从这个意义上而言，吴昌硕的隶书贡献是巨大的，他为我们贡献了一种耳目一新的隶书风格，这种艺术风格足资后人借鉴并从中获得新的艺术启示。

毫无疑问，吴昌硕是一位传统功力极为深厚的书法家，这在他的书法、篆刻中表现得淋漓尽致。而其隶书最大的价值，并不在于对传统功力的再现，而是创新意识——一种不与人同的独造精神。