美院博导邱振中：我见到临《祭侄文稿》的几乎都不对

颜真卿的《祭侄文稿》被称为”天下第二行书”，古今往来，学习行书的，大多都或多或少临习过该帖。然而，书法大家邱振中在一次访谈中称：我见到临《祭侄文稿》的几乎都没临对，他为什么这样说？

祭侄文稿（局部）

书法圈的很多人都知道，邱振中是西泠印社的社员，中美院教授、博士生导师，同时还是中国书法家协会的理事。日前，他在接受媒体采访时说出了这样的观点。他所说的“不对”，主要指练习者在书写过程中的笔法。

邱振中认为，书法中只有三种笔法——平动、提按、绞转！

邱振中说，颜真卿写《祭侄文稿》时无意地透露出了他的笔锋在一些连接笔画时的运行的轨迹，跟现代人的书写彻底不一样。在书法学习的过程中，如果不按照这个轨迹去写，你怎么能学到《祭侄文稿》的精髓呢？这是不可能的事情，从这个角度看，几乎所有的人临的《祭侄文稿》都不对。

邱振中教授

邱振中认为，我们找到失传的东西，并不是说一定要你亦步亦趋地跟着那个去做，那样也没有什么意义。跟古人最主要的是学习其笔法和章法。对二者的运用是否得当在一定程度上决定了书法作品的成败与否，因此才有赵孟“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易”的千古名句，才有刘熙载“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行、一幅及数幅，皆须有相避相形、相呼相应之效”的精辟之语。

在多次接受媒体采访时，邱振中总是谈吐风趣幽默，在他温和的言辞中，内蕴着判断的直率与立场的坚决。“相比于民国，我们这个时代的书法创作是进步的。”他更不避讳，应该取消书协、文联等机制。

很多人不看好林散之的草书，认为在其中看不到传统书法的美感。邱振中认为，林散之的草书有其独到的存在价值，特别是在用墨方面，他能将绘画中的墨法融入到书法中，涨墨处浓而不滞，枯笔处犹如烟云环绕，自然随性，出神入化。

进入当代，练习书法的比比皆是，上到白发老人，下到几岁幼童都在练习书法。那么，当代有书法大师吗？针对这一问题，邱振中表示：有，但不多，启功和沈鹏还够不上。

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